Раскидистая туя

Туя - все что ты хочешь узнать об этом удивительном растении

Для этих растений характерен медленный рост, плотное, темное, чешуевидное или короткоигольчатое зимне-зеленое охвоение, плотная, очень густая крона.

Туя, туйя, или дерево жизни,относится к классу хвойные — Pinopsidae, порядку кипарисовые — Cupressales, семейству кипарисовые — Cupressa-сеае. К роду туя принадлежат 6 видов, объединенных в 2 подрода. В подрод туя входит 5 видов. Туи западная и гигантская родом из Северной Америки, а туи Стендиша, или японская, корейская и сычуанская — из Юго-Восточной Азии. Подрод платикладус представлен одним видом — туей восточной.

Дерево жизни... Под таким названием издревле был известен в народе один из азиатских видов туи. Поэтому К. Линней, который первым описал туи западную и восточную, при выборе научного названия для одного из видов этого рода использовал древнегреческое название дерева — bios, что означает жизнь.

Туя — хвойное растение. Лишь в начале жизни это растение имеет колючие, игольчатые, торчащие листья. С возрастом они заменяются чешуевидными. Окраска листьев матово-зеленая летом и буро-зеленая зимой. Малозаметные цветки собраны в мужские соцветия — колоски и женские — шишечки, расположенные на верхушках неодревесневших боковых побегов. Женские стробилы зеленоватые, длиной около 2 мм, мужские — серо-зеленые длиной до 15 мм. Шишки конические с кожисто-деревянистыми чешуями.

Как и многие другие хвойные породы тую не найти сегодня в лесах нашей страны. Однако в качестве декоративных растений некоторые виды туи культивируются на территории России.
Наиболее часто в культуре на территории нашей страны встречаются туи западная и восточная, реже — гигантская. Другие виды туи представлены в основном в коллекциях ботанических садов.

Туя западная — Thuja occidentalis L.— известна в Европе с 1545 г. Естественно этот вид произрастает на востоке Северной Америки — в Канаде (Нью-Брансуик) и приатлантических штатах США (Виргинии, Южной и Северной Каролине). Имеет местные названия «американское дерево жизни» и «север-ный белый кедр». Широко распространен на севере ареала, в южной части — меньше. На болотных почвах образует непроходимые заросли, произрастает на скалистых берегах горных речек, часто встречается на известковых почвах.

Тую гигантскую, или складчатую,— Thuja gigantea Nutt.— часто называют «красным» и «челночным» кедром. Эта самая крупная туя. Растет одиночно и небольшими группами на низких сырых берегах рек или по берегам горных речек; до 1800 м над уровнем моря. Ее ареал простирается от залива Яс на юг, проходит вдоль береговых цепей Британской Колумбии, запада Вашингтона и Орегона, где она наиболее обильна и достигает наибольших размеров, и через береговую полосу Калифорнии доходит до графства Мендосино, распространяясь на восток вдоль многих внутренних районов севера Вашингтона до гор Северной Монтаны.

Туя восточная — Thuja orientalis L.— произрастает в горах Северного Китая. В Японии и Китае она издавна выращивается в культуре, поэтому дикорастущие экземпляры оттеснены на горные склоны с бедными почвами, в скалистые места. Приземистые корявые дикорастущие деревья поднимаются в горы до высоты 1350 м над уровнем моря.

Туя японская — Thuja japonica Max.— как понятно из названия, произрастает в Японии. Листья ее гораздо толще, чем у других видов, и шире, чем у туи гигантской. Шишки и семена такие же, как у туи гигантской.

К роду туя относятся смолистые ароматические деревья и кустарники с тонкой чешуйчатой корой, мягкой прочной прямоволокнистой древесиной, тонкой, почти белой заболонью, пирамидальными вершинами, тонкими торчащими или стоячими ветками, сплюснутыми повислыми боковыми веточками, расположенными в одной горизонтальной плоскости, с голыми почками.
Хвоя чешуеподобная, острая, с белыми полосками на наружной стороне. На главных побегах иголки прилегающие или торчащие, закругленные или с килем на наружной стороне.
Цветки небольшие, однодомные, верхушечные, одиночные, разнополые; тычинковые — яйцевидные, с 4—6 перекрещивающимися нитями, увеличивающимися в почти круглые щитовидные прицветниковые чешуйки, несущие на внутренней стороне 2—4 почти шарообразных пыльника; пестичные— продолговатые, с 8—12 продолговатыми острыми чешуйками. Семенные чешуйки имеют у основания обычно 2 стоячих бутылковидных зародыша. Шишка яйцевидная, удлиненная, стоячая, бледно-коричневая, созревает за 1 год. Чешуйки ее тонкие, кожистые, продолговатые, острые, с выступающим у вершины утолщением. Более других плодоносны 2 или 3 чешуйки средних рядов. Семян, как правило, два. Они стоячие, овальные у основания, острые, сплюснутые, светло-каштановые, оболочка, переходящая в широкие крылышки, в виде пленки; семядолей две. Под-семядольная часть невысокая (10 мм), тонкая, зеленая. Семядоли линейные, каждая длиной 8— 10 мм и шириной 1,5—2 мм, плоские, на верхушке закругленные, часто усеченные или легковыемчатые. Окраска семядолей сверху матово-зеленая, снизу — светло-зеленая. Первые листья супротивные, последующие собраны в мутовках по 3 или 4, короткие, зеленые, блестящие, острые, линейно-шиловидные, сверху сизоватые, снизу с выделяющейся средней жилкой. В первый год растеньице достигает высоты 4—5 см и  образует боковые веточки,  на  которых  развивается 2—3 пары игловидных супротивных листьев.

Позднее появляются укороченные прижатые листья, похожие на листья взрослого растения.

Из 6 видов, относящихся к роду туя, наибольшее значение для зеленого строительства и распространения в культуре имеют туи западная, гигантская и восточная.

Туя западная — дерево высотой 15—20 м с коротким, часто лопастным или подпорчатым стволом. Короткие горизонтальные или восходящие ветви образуют узкую компактную пирамидальную крону. Кора гладкая, бурая или коричневато-серебристо-серая, до 8 мм толщиной. Хвоя чешуйчатая, длиной около 3 мм, расположена крест-накрест на сплюснутых побегах в 4 ряда. Соцветия длиной около 12 мм, темно-коричневые. Шишки расположены пучками у концов веток. Они оттопыренные, длиной 12 мм, с тонкими кожистыми чешуйками и выступающими у их
вершин краями цветочных чешуек, имеющих короткое стоячее или загнутое темное острие. Шишки яйцевидно-продолговатые, состоят из 3—4 (5—6) пар расположенных крест-накрест супротивных кожистых чешуек с маленьким, едва заметным придатком на вершине. Обильные урожаи повторяются примерно через 2 года. Семена сплющенные, покрыты смоляными пузырьками. Размер семени с крылышками 5Х ЗХ 1 мм.

В пределах естественного ареала туя западная на редкость монотипна, в культуре же известно более 120 форм, сильно различающихся по высоте, очертаниям кроны и оттенкам облиствения. Можно выделить 3 группы форм туи западной: ювенильные с игольчатой хвоей, переходные с промежуточной игольчато-чешуйчатой хвоей и чешуйчатохвойные.

К группе ювенильных относятся вересковидные низкорослые широкопирамидальные растения с тонкими веточками и игловидными листьями. Хвоя у них длиной до 8 мм. Размножаются черенкованием. Могут быть широко использованы при создании карликовых садов, оформлении цветников и партеров.

К группе игольчато-чешуйчатых относятся туи Эльвангера и Эльвангера золотистая.

Туя Эльвангера — невысокое (2—5 м) растение с ширококонической кроной, часто многовершинное, с хвоей двух типов: чешуйчатой на концах и игольчатой у основания побегов. Встречается во Львове, Дрогобыче, Ровно. Прекрасно растет в ЛОСС Липецкой области, достигая там значительных размеров. Изредка плодоносит. Зимостойка, теневынослива. Легко укореняется черенками.

Туя Эльвангера золотистая отличается от предыдущей разновидности золотистой окраской хвои. Слабо плодоносит. Менее зимостойка, чем туя Эльвангера. В озеленении используется как и предыдущая форма.

В группе чешуйчатохвойных выделено несколько подгрупп. К подгруппе колонновидных относится туя колонновидная. Она выведена в 1904 г. в Берлине. Это растение со стройной густой правильной колонновидной кроной, образованной восходящими короткими ветвями. Максимальная высота 15 м. Может обильно плодоносить ежегодно. Абсолютно зимостойка. Встречается во многих местах Советского Союза (Москве, Львове и др.). Размножается черенками и семенами. При черенковании укоренение до 100%. При семенном размножении процент наследования родительских признаков наибольший среди форм туи западной (до 90). Высаживается одиночно, рядами, группами и в живых изгородях.

К подгруппе пирамидальных относятся туи: Дугласа пирамидальная, спиральная, равновершинная, Бодлера, мощная, компактная, Вагнера. Туя Дугласа пирамидальная — растение узкопирамидальной формы (высотой до 13 м) с короткими основными ветвями и многочисленными короткими густыми веточками, концы которых загнуты наружу и напоминают листья папоротника. Однако окраска их более светлая. Есть во Львове и в других городах. Плодоносит, не подмерзает. Более светолюбива, чем предыдущие формы. Размножается семенами и черенками. Пригодна для одиночной и групповых посадок.

Туя спиральная — пирамидальное растение высотой 10—15 м, с приподнятыми ветвями. Крона компактная с вертикальными побегами и плотно сидящими на них мелкими веточками. Концы ветвей винтообразно скручены. Хвоя темно-зеленая с синеватым оттенком.

Растение плодоносит. Есть во Львове, Риге и других городах. Эта форма наследует свои признаки при семенном размножении. Подходит для одиночных посадок.

Высота растения около 10— 15 м. В насаждениях обычно плодоносит. Легко черенкуется, хорошо переносит стрижку. При семенном размножении наблюдается расщепление признаков, поэтому в насаждениях туя равновершинная несколько варьирует по форме, высоте, ширине и густоте кроны.

Туя Бодлера — небольшое кустовидное растение. Хвоя темно-зеленая, сжатая, располагается супротивно вокруг побега. Ценная оригинальная форма, но не зимостойка. Плодоносит через 1—2 года. В начале вегетации размножается черенками (укоренение до 100%), позднее хуже.

Туя мощная, или Вареана, выведена в Англии в 1855 г. Это декоративное растение высотой 5—7 м с густой плотной широкопирамидальной кроной, широкими, упругими, мощными ветвями, слегка приподнятыми кверху. На них густо растут короткие плоские веточки, направленные в разные стороны, с окраской, варьирующей от темно-зеленого до серо-зеленого цвета. У взрослых деревьев вершина кроны острая, узкая, у некоторых более овальная. Растение часто плодоносит. Довольно морозостойко. Есть во Львове и других городах. Размножается семенами и черенками (укоренение 91%). Используется в озеленении и групповых посадках.

Туя компактная — небольшое растение с густой пирамидальной кроной и блестящей зеленой хвоей. Возможен самосев.

Туя Вагнера — миниатюрное деревце.

К подгруппе плакучих относятся туи: нитевидная, плакучая и плакучая голубая.

Туя нитевидная в молодости обладает густой конусовидной, а позднее — закругленной вверху кроной и нитевидными длинными и тонкими, слабо разветвленными побегами, иногда четырехгранными, свисающими. Молодая хвоя острая, светло-зеленого цвета, позже она становится серо-зеленой. Высота растения до 1,5 м.

Туя плакучая голубая — растение с поникшими ветвями.

К подгруппе шаровидных, подушечных и других карликовых форм относятся туи: шаровидная, шаровидная карликовая, говея, зонтичная, Вудварда, подушечная  (гребенчатая)  и малорослая.

Туя шаровидная — растение с компактной кроной шаровидной формы, образованной поднятыми вверх ветвями. Молодые побеги плоские.

Туя шаровидная карликовая имеет те же признаки, что и шаровидная, но значительно меньше по размеру.

Говея — низкорослое растение со светло-зеленой хвоей. Форма кроны яйцевидная с густыми, восходящими, радиально расположенными ветвями. Зимостойка, плодоносит слабо. Размножается черенками (укоренение 55—72%). Пригодна для одиночной, реже групповой посадки.

Туя зонтичная — карликовое растение с кроной зонтикообразной формы, образованной тонкими ветвями с темно-зеленой хвоей.

Туя Вудварда — шаровидный куст с темно-зеленой хвоей.

Туя подушечная (гребенчатая) имеет оригинальную карликовую округло-приплюснутую форму, которую ей придают короткие побеги, направленные гребневидно вверх. Размножается семенами и вегетативно (укоренение 83%). Хвоя темно-зеленая.

Туя малорослая — карликовый, приземистый, медленно растущий куст.

К подгруппе выделяющихся характером ветвления относятся туи складчатая и скрученная.

Туя складчатая — растение высотой до 10 м. Напоминает тую гигантскую, но отличается от последней обвисшими ветвями неправильной формы. Основные ветви узловатые. Плодоносит, зимостойко, нетребовательно к почве и влаге. Размножается семенами и вегетативно, есть во Львове и других городах. Перспективно для открытых пространств в виде одиночных и групповых посадок. Для густых посадок непригодно, так как кусты смыкаются, и нарушается формовой признак.

Туя скрученная — растение конусовидной формы с загнутыми и закрученными вниз концами ветвей. Плодоносит. Размножается семенами и вегетативно (укоренение 75—88%). Пригодна для одиночной посадки.

К подгруппе отличающихся окраской хвои относятся туи: желтеющая, желтая, золотистокончиковая, Вервена, белая, пестрая, скрученная серебристо-пестрая, золотистая, золотисто-пестрая, постоянно золотистая.

Туя желтеющая — растение с кроной широкопирамидальной формы. Возможен самосев. Хвоя бледно-желтовато-зеленая.

Туя желтая — деревце с кроной пирамидальной формы, ветви направлены вверх. Хвоя имеет желтоватую окраску на кончиках. Обильно плодоносит, давая всхожие семена, созревающие в год пыления в сентябре— октябре. Туя желтая может быть использована в зеленом строительстве.

Туя золотистокончиковая — хорошо развитое растение с кроной пирамидальной формы и блестящими золотистыми хвоинками на концах ветвей.

Туя Вервена — низкое растение с плотной кроной. Обладает прекрасными декоративными качествами. Побеги тонкие, светло-зеленые, зимой желтовато-бронзовые. В возрасте 10 лет туя достигает высоты 1,4 м.

Туя белая отличается белыми концами ветвей.

Туя пестрая имеет бело-пятнистые побеги, сохраняющие более или менее постоянно бело-желтую окраску.

Туя скрученная серебристо-пестрая — форма туи скрученной, но с хвоей бело-пестрой окраски.

Туя золотистая — куст с широкой кроной.

Туя золотисто-пестрая — форма туи Вервена с золотисто-пятнистой хвоей.

Туя постоянно золотистая — высокое растение с золотисто-желтой хвоей.

К подгруппе отличающихся формой шишек относятся туи с шаровидными и полураскрытыми шишками.

Туя, имеющая шаровидные шишки, обладает компактной пирамидальной кроной. Хвоя светло-зеленая, побеги округлые, неодревесневшие. Пылит в первой половине апреля. Шишки шаровидные, состоят из 4—5 пар мясистых чешуи ромбической формы с загнутыми внутрь кончиками. Крайние 3 пары чешуи недоразвиты, а 2 средние несут по 1—2 овальных мелких с очень узкими крылышками семени, которые обладают довольно хорошей грунтовой всхожестью.

Туя, имеющая полураскрытые шишки, обладает изреженной рыхлой кроной. Хвоя у нее сверху зеленая, а с нижней стороны серовато-белая. Шишки полураскрытые, шаровидной формы, с более толстыми, чем у туи японской и западной, мясистыми покровными чешуями. Чешуи с мелкими шипиками, округло-яйцевидные, выгнутые наружу. Состоят они из четырех пар мясистых чешуи. Первая и последняя пары недоразвиты и лишены семян. Средние пары — семенные, несут по 1—2 семени каждая. В шишке насчитывается 4—8 округлых, с узкими крылышками, мелких семян. Для шишек этой формы характерно то, что еще до созревания в них четко видны находящиеся за каждой чешуей семена. Этого нет у других видов и форм туи. Семена в шишке покрываются чешуями только на треть длины. Пылит в начале апреля. Семена обладают хорошей грунтовой всхожестью.

Туя гигантская — дерево высотой до 60 м с широчайшим подпоркообразным основанием ствола — до 4 м в диаметре. Ствол имеет неправильную коническую форму, у старых растений часто разделяется у вершины на 2 или 3 стволика. Доживает до 600—800 лет. Ветви короткие, горизонтальные, повислые у концов, образуют густую узкую пирамидальную крону. Хвоя на главных побегах овальная, остороконечная, часто с ясно выраженными железами на верхней стороне, на боковых веточках овальная, без желез. Цветки длиной около 12 мм, темно-коричневые. Шишки, созревающие ранней осенью, расположены пучками у концов веток, очень оттопыренные, длиной около 12 мм, с тонкими кожистыми чешуями, у вершин которых выступают  края цветочных чешуек.

Кора ярко-коричнево-красная толщиной до 20 мм, неправильно делится узкими неглубокими трещинами на широкие складки, закругленные и разбитые на длинные и узкие пластинообразные чешуйки. Благодаря этой особенности растение имеет другое название — туя складчатая. Древесина мягкая, легкая, непрочная, ломкая, грубово-локнистая, легко раскалывается. Корневая система поверхностная.

Формовое разнообразие туи гигантской ограничивается несколькими десятками форм. Среди них по характеру роста выделяются следующие: плакучая — со стройным, стволом и ветвями, опущенными до земли; колонновидная — с образованной поднятыми вверх ветвями характерной формой кроны; низкорослая — карликовая форма, не превышающая 0,6—0,9 м, с весьма плотным густым ветвлением. По окраске хвои выделяются формы с золотисто-пестрой, ярко-зеленой и бело-полосатой хвоей.

Туя восточная, или биота,— сильно ветвистое дерево высотой 5—10 м. Живет до 1000 лет. Обычно это дерево (или  кустарник) с неплотно прижатыми острыми чешуевидными листьями, с шишками, вначале мясистыми, потом твердеющими. Отличается от туи западной  бескрылыми семенами, формой шишек, почти перпендикулярной  системой разветвлений и  полным  подобием верхней и нижней сторон ветвей. Плоская клиновидная хвоя имеет вдавленную продолговатую смоляную железку. Шишки длиной 1,5—2 см, яйцевидные, до созревания голубовато-зеленые, зрелые — темно-бурые с синеватым налетом и сросшимися мясистыми чешуйками, концы которых крючковидно загнуты книзу. Семена бескрылые, яйцевидной формы, длиной 5 мм и шириной 3 мм, имеют у основания белое пятно. Корневая система хорошо развитая, с сильными боковыми корнями.

У туи восточной, как и туи западной, можно выделить 3 группы форм: ювенильные с игольчатой хвоей, переходные с промежуточной игольчато-чешуйчатой хвоей, чешуйчатохвойные.
К группе ювенильных относятся туи крестовидная и Розедаля компактная.

Туя крестовидная — растение с кроной округлой формы. Хвоя крепкая, густо стоящая, острая, крестообразно расположенная, коричневато-фиолетовая или голубовато-стальная зимой. Летом окраска хвои голубовато-зеленая. Растение бесплодно, морозостойко, газоустойчиво.

У туи Розедаля компактной тонкие нежные вересковидные побеги, требующие подвязки. Крона яйцевидная, очень густая. Окраска хвои меняется в течение года; зимой темно-фиолетовая.
К группе игольчато-чешуйчатых относятся туи мельденская и наименьшая голубая.

Туя мельденская — растение с пирамидальной формой кроны. Часть хвои игловидная, часть — чешуйчатая.

Туя наименьшая голубая — очень маленькое приземистое растение с голубовато-зеленой хвоей. Большая часть хвои игольчатая. Окраска ее также меняется 2 раза в год — зимой и летом.

Группа чешуйчатохвойных имеет несколько подгрупп: колонновидные, плакучие, отличающиеся оригинальным ветвлением, низкорослые, отличающиеся окраской хвои.

К подгруппе колонновидных относится туя кипарисовидная — растение с колонновидной формой кроны, образованной устремленными вверх ветвями.

Хвоя ярко-зеленого цвета. Шишки мельче, чем у основной формы, а шипы чешуи более крупные и изогнутые. Очень устойчива к задымлению воздуха и другим неблагоприятным условиям окружающей среды.

К подгруппе плакучих относятся туи плакучая и промежуточная.

Туя плакучая — невысокое (3—4 м) растение. Ветви длинные, тонкие, плетевидно свисающие. Хвоя овальная, чешуевидная. Шишки менее крупные и менее   правильных   очертаний,   чем   у   типичной формы.

Туя промежуточная обладает раскидистой пышной неправильной формы кроной. Основные ветви длинные, распростертые. Побеги нитевидные, длинные, круглые, свисающие.
К подгруппе отличающихся оригинальным ветвлением относятся туи: гребенчатая треугольная, нитевидная вверх устремленная, нитевидная четырехгранная, серповидная.
Туя гребенчатая — растение с короткими, густо стоящими ветвями.

Туя треугольная обладает треугольными, а не плоскими, как у основной формы, вторичными побегами.

У туи нитевидной вверх устремленной крона сжатой формы, образованная устремленными вверх ветвями и заостренными. Устойчива к неблагоприятным условиям произрастания.
Туя нитевидная четырехгранная отличается от предыдущего растения более правильной округлой формой кроны и более острой отстоящей хвоей, которая красиво расположена и придает побегам четырехгранную форму.

Туя серповидная имеет восходящие ветви с серповидно загнутыми внутрь куста верхушками.

К подгруппе низкорослых относятся туи: компактная, компактная Унгера, низкорослая золотистая, постоянно золотистая, членистая, плотная сизая, Веймера, думоза.

Туя компактная — растение с ширококруглой формой кроны, высота и ширина которой примерно одинаковы (1м). Крона густо разветвляется от основания. Ветви изящные, тонкие. Хвоя заостренная, немного отстоит от побегов, ярко-зеленая. Очень хорошо уживается в городских условиях.

Туя компактная Унгера — шаровидный кустарник с белыми концами побегов.

Туя низкорослая золотистая — шаровидный кустарник, имеет веерообразные побеги и золотистую или золотисто-зеленую хвою.

Туя постоянно золотистая — растение с округлой плотной кроной. Хвоя долго сохраняет золотисто-желтую окраску.

Туя членистая — шаровидный густой кустарник с изящными, удлиненными, тонко расчлененными ветвями.

Туя плотная сизая — карликовая форма с густоветвистой шаровидной кроной. Ветви изящные, тонкие, отходящие от ствола у основания. Хвоя голубовато-зеленого цвета.

Туя Веймера — кустарник с яйцевидно-округлой кроной. Ветви тонкие, хвоя имеет весной золотисто-желтую окраску.

Туя думоза — карликовое, приземистое растение. Ветви веерообразные, густые, сжатые.

К подгруппе отличающихся окраской хвои относятся туи: сизая, золотисто-пестрая, элегантнейшая, беверлийская, лаксенбургская, грациозная.

Туя сизая — растение с пышной раскидистой кроной. Ветви длинные, свисающие. Хвоя темно-зеленая. Шишки голубовато-зеленые, округлые, очень толстые. Чешуи с загнутыми шипами.

Туя золотисто-пестрая отличается золотисто-пестрой хвоей.

Туя элегантнейшая — растение с густой широ-коколонновидной кроной. Ветви веерообразные.

Туя беверлийская — растение, имеющее пирамидальную крону и золотисто-желтую хвою.

Туя лаксенбургская обладает густыми узкими восходящими ветвями. Хвоя желто-зеленая. Форма очень устойчива к неблагоприятным условиям среды. Родина — Австрия.

Туя грациозная — растение с восходящими распростертыми ветвями и тонкими изящными побегами. Окраска хвои ярко-зеленая.

Туя   японская. Это дерево высотой  18—30 м со стройным конусовидным  стволом и широкопирамидальной кроной. Главные ветви отходят горизонтально. Молодые побеги не очень сплюснуты. Хвоя матово-зеленая с выпуклыми смоляными железками, размещается перекрестно-попарно. Боковая хвоя имеет острые кончики. Сверху хвоя желто-зеленого цвета, снизу — ярко-зеленая с белым треугольным пятном. Шишки до 10 мм длиной, продолговатые, имеют  5—6  пар чешуек, из которых  2— 3 средние плодоносят (по 3 семени за каждой чешуйкой).   Размножается  семенами. Они мелкие, с крылышками. Живет до 300 лет.

Туя корейская — дерево высотой до 9 м или раскидистый куст.  Побеги  плоские, в молодости зеленые, позднее серовато-коричневые. Хвоя  чешуевидная со смоляными железками. Шишки продолговатые, до 8 мм длиной, состоят из 4 чешуек, 2 из которых имеют по 2 семени.  Спелые шишки коричневого цвета.

Туя сычуанская — небольшое дерево или куст. В естественных условиях распространена в горах Южного Китая (Сычуань) на высоте 1400 м над уровнем моря.

Вредители и болезни туи

Фитонцидность туи служит хорошей защитой от вредителей, предупреждает возникновение болезней. Однако в городских условиях задымленность, пыль, механические повреждения хвои и древесины приводят к тому, что растение становится менее стойким.

Наиболее распространенными вредителями туи являются можжевельниковые щитовка и лубоед, а также непарный древесинник. Можжевельниковая щитовка повреждает хвою и шишки. Можжевельниковый лубоед портит древесину, образуя в ней сложные ходы, идущие от круглого отверстия в коре. Личинковые ходы сначала поперечные, затем переходят в продольные. Непарный древесинник проделывает круглые отверстия как в коре, так и в древесине. Ходы начинаются в древесине, стенки их черные; личинковые ходы отсутствуют. Меры борьбы с вредителями туи приведены в таблице.

Существует заболевание у 5—6-летних саженцев туи восточной. У этих саженцев наблюдается общее пожелтение и побурение хвои с поселением полусапрофитных грибов — альтернарии, пеницилла и др. Корневая система и пораженная часть ствола приобретают темно-коричневый цвет, кора отслаивается от сердцевины. Вызывает эту болезнь гриб фузариум. Применение 0,05%-ного раствора ДНОКа в начальной стадии заболевания приостанавливает распространение болезни. Для профилактики рекомендуют обработку этим средством в апреле — начале мая.

Виды туи и их особенности.

Туя – это красивое декоративное вечнозеленое растение. Ее особенностью являтся большое разнообразие видов и сортов. Практически все разновидности туи морозостойкие. Эта особенность предполагает их выращивание в суровом морозном климате.

Какие бывают туи.

Китайская или восточная. Ветви имеют форму веера. Родиной этой разновидности туи является Китай. Хвоя имеет зеленый цвет. Восточная туя не переносит сильных морозов, поэтому на территории Украины ее выращивают только в южных районах. Крона густая, разветвленная, ветви направлены вверх.

Отлично подходит для создания декоративных изгородей. Благодаря своим декоративным качествам, хвое нежно-зеленого цвета и устойчивости к засухе, нашла свое место в дизайне приусадебных участков.

Туя западная. Наиболее популярный сорт для выращивания в средней полосе. Хвоя этого растения зеленая и остается такой на протяжении всего года. Не требовательна к составу почвы и условиям произрастания. Прекрасно подходит для декоративной стрижки, что позволяет создавать дизайнерские фигуры. Очень морозостойкий вид.

В дикой природе западная туя вырастает до 30 м в высоту. Культурное растение намного ниже. Молодая туя выглядит особенно декоративно. Ее крона имеет узкую пирамидальную форму, что делает ее похожей на кипарис. С возрастом она приобретает яйцевидную форму. Западная туя в силу своей популярности обзавелась большим количеством сортов. Некоторые из них природные, а некоторые культурные, выведенные. Шишки-ягоды мелкие (до 12 мм) яйцевидной формы. Корневая система имеет компактную форму, что весьма упрощает ее пересадку. Требовательна к свету, но может произрастать и в тени. К грунтовым водам относится спокойно, поэтому ее можно сажать на переувлажненной почве.

Наиболее популярные разновидности западной туи:

1. Шаровидная. Уникальная форма кроны и низкорослость (0,8 м) делает этот сорт очень популярным. Его используют для альпийских горок и декорирования бордюров, рокариев. Сорта: Danica, Golden Globe, Globosa, Mr. Bowling Ball

2. Колоновидная. В основном, сорта высокорослые и имеют насыщенную зеленую хвою. Отлично подойдут для формирования высокой зеленой изгороди. Крона напоминает кипарис. Сорта: Fastigiata, Holmstrup, Columna, Smaragd, Brabant.

Туя японская. Название происходит от места дикого произрастания. В дикой природе растет на японском острове Хондо. В высоту достигает 20 м. Хвоя мягкая разного цвета. Ее особенностью является сильный еловый запах.

Очень требовательна к чистоте воздуха, поэтому в больших городах ее можно встретить только в крупных парках. При этом не требует плодородности почвы и обильных поливов. Устойчива к засухе и минусовой температуре. Приживается не только в северных районах, но и даже за полярным кругом.

Туя корейская. Имеет форму кустарника. Крона раскидистая, хвоя мягкая. Этот вид туи совершенно не переносит морозных зим, поэтому его выращивают только на юге. Морозостойкость ограничивается температурой в -10° С.

Декоративные качества в ее хвое. Она раскидистая, длинная, имеет разный цвет сверху темно-зеленая, а с обратной стороны - ярко-серебристая.

Туя складчатая. Высокорослое растение. Эту тую еще называют «гигантской». В природе может вырасти до 60 м в высоту.

Растет очень быстро. Прирост зеленой массы может составлять до 30 см в год. Форма кроны – пирамидальная. Хвоя зеленая, с тыльной стороны имеет белые пятна. Обладает сильным запахом, при растирании молодых побегов между пальцев, источает аромат, похожий на запах ананаса.

Туя не очень морозостойкая. Молодые побеги зимой могут подмерзать и погибать. Однако весной активный рост позволяет набрать зеленую массу. Плохо переносит жару и скудную почву. Требовательна к своевременному поливу и постоянной влажности почвы.

Количество сообщений в этой теме: 10

1 Дата: 24 мая 2006 г. 8:18:39

Здравствуйте. У меня проблема с туей, а именно она немного перекошена у
в одну сторону. Это вызвано механическими повреждениями (грузовик
) тую к сожалению задавили корни и
потерли кору и сломали несколько веточек.Начиная с
года, он не может вернуться в вертикальную «стойку».
Как восстановить вертикальное положение?

›Показать сообщение с заголовками

См. также

2 Дата: 24.05.2006 09:43:36

написал в сообщении
новости: 1148458719.680121.158380@g10g2000cwb00grou4

cwb.google.google .ком...
> Здравствуйте. У меня проблема с туей, а именно она немного перекошена на
> в одну сторону. Это вызвано механическим повреждением (
> грузовик) туя, к сожалению, была забита корнями и
> у нее была потерта кора и сломано несколько веточек. С этого
> времени он не может вернуться в вертикальную «позу».
> Как восстановить вертикальное положение?

Нужно отрезать часть корней с той стороны, где она наклонена и расправить
- подвязать к колику, обильно полить и полить немного, чтобы
не сильно заболел, должен прорасти новый roots, то коллекцию можно удалить
.

›Показать сообщение с заголовками

3. Дата: 24 мая 2006 г. 11:06:59

Тема: Re: поврежденная туя
От кого: [email protected] искать сообщение этого автора

Спасибо за рад :)
С уважением.

Пс. Какой корневой агент можно купить? или полагайтесь на природу, чтобы справиться с
.

›Показать сообщение с заголовками

4. Дата: 24 мая 2006 г. 11:21:14

Тема: Re: поврежденная туя
От кого: Jerzy Nowak поиск сообщений этого автора

[email protected] писал(а):
> Спасибо за совет :)

Насколько велик этот подъемник?
Достаточно обильно полить и расправить и только потом привязать к 3-4 булавкам
, вбитым под острым углом и расставленным по периметру.

> Пс. Какой корневой агент можно купить? ты рассчитываешь на то, что сама природа
> справится.

А что ты хочешь рутировать?
гре. Ежи

›Показать сообщение с заголовками

5, Дата: 24 мая 2006 г. 11:35:08

Тема: Re: поврежденная туя
От кого: [email protected] поиск новости этого автора

Может я ошибся, я имел в виду какие-то препараты для ослабленного
завода или нужно его чем-то усилить?

›Показать сообщение с заголовками

6. Дата: 24 мая 2006 г. 11:40:23

Тема: Re: поврежденная туя
От кого: "Basia Kulesz" искать сообщения этого автора

Пользователь написал в сообщении
новости: [email protected]
ps.com...
>Может я ошибся, я имел в виду какие-то препараты для ослабленного
>растения или нужно его чем-то усиливать?

Напишите, высотой эта туя 1 метр или 10 метров, потому что с 10 и
пара заточенных булавок не поможет! Разве что для украшения :)

С уважением, Бася.

›Показать сообщение с заголовками

7. Дата: 24 мая 2006 г. 13:03:03

Тема: Re: поврежденная туя
От: Михал Мисюревич поиск сообщений этого автора

[email protected] написал:
> Здравствуйте. У меня проблема с туей, а именно она немного перекошена на
> в одну сторону. Это вызвано механическим повреждением (
> грузовик) туя, к сожалению, была забита корнями и
> у нее была потерта кора и сломано несколько веточек. С этого
> времени он не может вернуться в вертикальную «позу».
> Как восстановить вертикальное положение?

На грузовике с другой стороны.Вам просто нужно защитить
от повреждений.

Привет,
Михал

-
Михал Мисюревич
m ... @ m ... iupui.edu
http://www.math.iupui.edu/~mmisiure

›Показать сообщение с заголовками

8. Дата: 24 мая 2006 г. 18:29:26

Тема: Re: Туя поврежденная
От кого: [email protected] искать сообщение этого автора

Около 200см туя.
С уважением.

›Показать сообщение с заголовками

9. Дата: 24 мая 2006 г. 18:33:41

Тема: Re: поврежденная туя
От кого: [email protected] искать сообщение этого автора

Михал Мисюревич написал:
> [email protected] написал:
> > Привет. У меня проблема с туей, она немного перекошена на
>> в одну сторону. Это вызвано механическими повреждениями (автомобиль
>> грузовик) туя, к сожалению, наехала на корни и
>> потерлась кора и было сломано несколько веточек.С этого
>> времени он не может вернуться в вертикальную «позу».
>> Как восстановить вертикальное положение?
>
> На грузовике с другой стороны. Вам просто нужно защитить
> от повреждений.
>
> Привет,
> Михал
>
> -
> Михал Мисюревич
> м ... @ м ... iupui.edu
> http://www.math.iupui.edu/~mmisiure

Есть только одна проблема, с другой стороны есть и другие туи :)

›Показать сообщение с заголовками

10. Дата: 24 мая 2006 г. 19:34:51

Тема: Re: туя поврежденная
От кого: "Basia Kulesz" искать новость этого автора

Пользователь написал в сообщении новости
: [email protected]
s .com ...
> Туя около 200см.

Водостоки. Единственная и принципиальная проблема - к чему их прикрепить. Лучше всего
будут сплошные шипы в сплошной кладке.

С уважением, Бася.

-
http://tabaza.sapijaszko.net/

›Показать сообщение с заголовками

.

Белые животные очень часто глухи - MyШкова Ивана - электронная книга + Книга

Приобретается в магазине:

Испытательный магазин

ID транзакции:

1623460812152260

Покупатель E -Mail:

[Электронная почта Proteceed]

Waterer:

[Электронная почта]

Waterer:

[электронное письмо]

Waterer:

[электронное письмо]

Waterer:

[электронное письмо]

Waterer:

[Email Protected]

Waterer.

Врати, мой сотворец

и убийца всех моих демонов

- Как дела, сова и олень, мы можем отплатить тебе?

Вы не должны нас благодарить,

мы животные, у нас есть все

и нам ничего не нужно.

Кларка Беранкова, четыре года

Занавес

Женщины могут не любить последнее средство во внешней жизни, но внутренне они могут исчерпать любую ситуацию, если захотят.

Витольд Гомбрович, Бакакай

Не ходи голой по квартире, сказала себе Соня и улыбнулась при воспоминании о Яне, который со страхом смотрел на квадраты черных окон и по-джентльменски надевал на нее халат. путь. А кто придет сюда, каждый раз спрашивала она, и почему он смотрит на меня? Как знать, отрезал Ян, все еще глядя на окна напротив него.

В этой квартире Ян чувствовал себя как на витрине. Зимой, когда ясень перед окнами был без листьев, это его очень раздражало, и он следил, чтобы она проходила в спальню только в халате или в темноте. Нам нужно купить шторы или жалюзи или шторы, повторил он после такого ритуала. Соня всегда смеялась, когда он говорил это. А зимой он говорил это очень часто, и она знала, что он будет повторять это до тех пор, пока на дереве перед окнами снова не прорастут листья. Позже он будет заниматься с ней любовью в этой комнате без страха.Как будто у них были жалюзи. Ян так доверял листве. Он не мог доверять расстоянию. Соня доверяет расстоянии, а не уходит. Они находились не менее чем в семидесяти метрах от противоположных окон. Кому захочется так сильно напрягать глаза? А также есть много других окон на их стороне. Зачем кому-то смотреть в их окна?

Соня казалась самой себе привлекательной только тогда, когда смотрела на себя влюбленными глазами Яна или когда ей хотелось писать. Когда вся эта трата времени прошла и мысли стали упорядоченными, компактными и выстроенными в дисциплине, тогда все стало ясно и отчетливо.Да, когда она наконец уловила разбросанные мысли, она показалась самой себе привлекательной. Иногда, когда Ян еще спал или когда он уже вышел из квартиры, она подходила голая к окну и с любопытством высматривала, кто бы посмотрел на ее манящие формы. Может быть, поэтому она и медлила с покупкой занавесок, гардин, абажуров — может быть, она наслаждалась жизнью, как на витрине; возможно, ее возбуждало то, что они с Яном были выставлены на обозрение других (к восхищению и отвращению) — и, по правде говоря, она не заботилась ни о какой близости.Может быть, это были настоящие причины, недоумевает Соня, а не то, что мы не могли решить, чем заклеить окна. Скорее всего, ей нравились те минуты, когда Джон завидовал взгляду несуществующего, накрашенного незнакомца, те минуты, когда он защищал ее честь и добродетель собственным купальным халатом. Несомненно, он произвел на нее впечатление, когда этим жестом ясно показал, что он свой и что он не хочет ее ни с кем делить. Она увидела в нем этот атавизм, что-то, что ее ребята до него постепенно теряли, какую-то храбрость или рыцарство - немного, или только проблеск.

Совершенно невероятно, думает Соня, что кто-то там ждет, пока я появлюсь голой. Всего несколько секунд, прежде чем я иду из ванной в спальню, и эти несколько секунд каждый день будет ждать кто-то через дорогу? Соня пытается представить что-то подобное. Кто-то, кто таится в тот момент, когда она будет голой из ванной в спальню. Эта идея заставляет ее смеяться. Такой терпеливый человек был бы полной противоположностью. Она даже не может смотреть в одну точку, не может смотреть на что-то статичное дольше нескольких минут.Ей нужно движение и треск, действие и действие, чтобы ей было на что смотреть. Когда она смотрит на пейзаж, воду или звезды, она не может думать о том, что видят ее глаза. Он начинает думать о себе и о том, что смотрит не на то, на что смотрит. Он думает о пейзажах, когда они не перед его глазами. Они должны поселиться в ее голове, они должны поселиться в ней мало-помалу, как бы уснув. Когда Соня смотрит, она включает камеру и начинает запись. А когда записывает, то ориентируется на максимально точную запись информации, это механизм, он не выживает.Ян, с другой стороны, не делает никаких записей. Ему не нужно вызывать реальность из памяти, ему не нужно оживлять ее позже. Когда он сидит на вершине и смотрит на виды, он наблюдает за видами, когда он запрокидывает голову и смотрит на звезды, он смотрит на звезды. Он не обманывает то, что видит, не откладывает сейчас, чтобы хватило на потом.

Вполне возможно, что такой человек, как Джон, наблюдает за ней каждый вечер и каждую ночь из окна напротив. Эта мысль позабавила ее. Я сдам Яну квартиру с окнами напротив и буду прятаться от него, чтобы он не увидел меня голой.Я лишь покажусь ему тщательно завернутой. Может быть, я куплю шторы и открою их только раз в день, неожиданно, на несколько мгновений, просто так, всегда в разное время, а потом буду осторожно задергивать их, ничего не позволю. Может быть, я даже буду жить здесь с этим незнакомцем, чью квартиру теперь займет Ян — ведь куда ему тоже деться? И теперь это он даст моему телу одеяние, теперь он защитит мою добродетель от Яна. Ну, может быть и так, Соня улыбается про себя.Это также может иметь место.

Ян собирает рюкзак и уходит. На неделю. Нет, не в квартиру напротив. Следующий. За рубежом. Он собирает вещи все утро, грызет смородиновый пирог, глядя в окно. Нам нужно купить эти шторы, говорит он, прежде чем я уйду. В этом году листья опадают быстрее. Соня понимающе вздыхает и ведет Джона к двери. Она осыпает его поцелуями, всем сердцем желая, чтобы он вернулся из этой поездки через минуту или чтобы он помахал ей из противоположного окна через пять минут.Но ни того, ни другого не происходит, и ей ничего не остается, как потихоньку привыкать к его отсутствию. Соня помнит, как когда-то бушевала, как протестовала против всех привычек, как бунтовала. Сейчас она немного бунтует и в тишине стала более практичной и деловитой. Самое большее, он вздрагивает, вспоминая, что раньше у них была только одна узкая кровать, и что, как и во всякой другой квартире, они находили кровати, которые становились все шире и шире, и теперь они почти не касаются друг друга в этой широкой постели.Они уже почти не засыпают на руках. Они не могут уснуть, когда их обнимают, потому что им не приходится ютиться на маленьком участке. Потребность в комфортном сне отгоняла их.

Должны ли мы жить в тесноте, чтобы касаться друг друга? Сетует Соня. Мы находимся ровно посередине дороги в ад. Она помнит пары, которые комфортно спят на отдельных кроватях в отдельных спальнях. Соня неодобрительно качает головой, не издавая ни звука, не взмахнув рукой в ​​жесте раздражения.Он смотрит в окно. Он не думает о человеке, которого Ян чует где-то там, не думает о дворе, полном клеток и всякого барахла, не слушает пронзительный писк сорок. Он думает, что (и представляет себе это как сцену из пьесы) возбужденный мужчина бросает женщину на кровать, становится над ней на колени, рвет на ней платье (желательно черное, атласное, с глубоким декольте), смотрит на ее обнаженную грудь в поисках несколько секунд, Он накрывает их уголком ткани и со словами: «Я это уже видел», оставляет скучать.Сколько раз Иоанн видел это тело и мог сказать: «Я уже видел это» и уйти? Он никогда этого не говорил, но мог так думать, ведь он видел их так часто, что, возможно, не захочет больше этого видеть.

Соня встает со стула и сбрасывает халат. Я должен быстро переодеться и пойти на работу, потому что иначе я проведу все воскресенье в плохом настроении. Всякий раз, когда она остается в своем халате слишком долго, день становится коротким, халат держит ее в полусне, забивает голову пустыми мыслями, которые ей больше ни для чего не нужны.С любой работой в халате справиться невозможно. Если бы это было возможно, люди давно бы работали в халатах. Больше людей работают без халата, больше людей работают голыми.

А я и сегодня могу работать голой, говорит Соня. Так как Джона здесь нет. И оно оживает. И я могу пройтись перед окнами - голая. И она шествует перед окнами на суд - голая. А еще я могу высунуться из окна - голая. И она отодвигает два горшка в сторону, открывает окно и действительно высовывается из окна — голая.А еще я могу отдать этого человека вон там, так как Джон, который не позволяет мне делать такие вещи, махать - голый, а также посылать ему поцелуй - голый. И оживлённая, смеясь, машет рукой в ​​сторону дома напротив — нагая, и даже не смотрит, нет ли там кого, и шлёт ему по воздуху поцелуй — нагая.

Когда он закрывает окно, краем глаза замечает тень в противоположном окне, а когда присматривается, то видит мужчину, еще молодого, довольно красивого, которому не суждено было там оказаться, и но он есть.Он видит его, воплощенного призрака и легенду, проклятие Джона, видит его, стоящего на коленях на подоконнике рядом с ведром теплой воды и моющего средства, потому что в данный момент он моет окно, и выглядит совершенно удивленным, почти испуганным своим рот открыт: он еще не видел.

С бешено колотящимся сердцем Соня торопливо закрывает окно, чуть не разбив стекло. Даже сквозь этот звук и сквозь шум в голове до ее сознания доносится голос, похожий на крик, со двора. Ей кажется, что она зовет ее, но она не может обратить внимание на что-то подобное, поэтому поворачивается спиной к окну.Немного нервничая, но спокойнее, она идет в спальню. С решением одеться. Она надевает трусики и лифчик, разноцветные носки, которые носит только по дому. Она поднимает рваную зеленую футболку и старые изношенные штаны со спинки стула, на который бросила их вчера. Он больше не будет смотреть в это окно, решает он. Никогда больше. Даже если ты умолял.

Открывает книгу. Но такое ощущение, будто она до сих пор стоит голая в окне, то же самое воспоминание возвращается. Лицо парня, который моет окно, было ошарашенным.Может быть, этот человек никогда за мной не шпионил, может, он просто хотел помыть окно… Как я мог такое подумать? Что он наблюдает за мной? Что он ждет меня? У него успешная собственная жизнь, и ему не нужно воровать близость у незнакомцев через окна. А когда она смотрит на свое отражение в стекле книжного шкафа, то кажется ужасно непривлекательной. Даже по сравнению с книгами. Особенно по сравнению с книгами.

Соня должна рассмеяться при упоминании об этой ситуации. Как бессовестно, как неприлично, да, это правильное слово, как неприлично она выставляла себя на чужой взгляд, как щеголяла обнаженной.Это приходится писать с удовольствием, чтобы подчеркнуть уникальность того, как голый а-у-у-ва-ва-ва в окне и как он чуть не выпал из окна. Может быть, он смотрит на что-то еще. Он смотрел на нее и чуть не выпал из окна. Возможно, взгляд был не столь внушающим благоговейный трепет, может быть, он был просто любопытным, но неважно. Она должна признать, что ей это нравилось. Обычно он не пытается быть в центре внимания. Всякий раз, когда она пытается это сделать, это плохо кончается. Иногда ей удается вызвать интерес, даже не пытаясь сделать это.Иногда это приятно, не нужно обманывать себя, что это не так. Хотя, по правде говоря, таких неприятных инцидентов гораздо больше. Конечно. Ей приходится признаться, что когда она ублажает себя и думает, что выглядит привлекательно, ей хочется (что для нее совершенно логично), чтобы этот парень споткнулся, ухаживая за ней, а другой врезался в столб, другой слетел с велосипеда ( может и с лесов, почему бы и нет), еще один разбил машину так, что кровельщик свалился с крыши, а асфальтоукладчик ударил молотком по пальцу.Неплохо. Как будто привлекательность приравнивается к разрушению. Это его извращенные мысли. Выйти в город и принести несчастье. Это не должно быть смертельным прямо сейчас, нет, оно не хочет этого, но оно определенно должно что-то вызывать. Потому что, если он ничего не делает, его как будто и не было. И есть проезды через город. И такие отношения. Это абсолютно отвратительно для нее. Люди, которые сами по себе и ничего не вызывают. Это не обязательно должно быть падение с крыши прямо сейчас.

Она вспомнила одного коллегу, у которого не было кончиков пальцев правой руки - одной средней фаланги и двух указательных фаланг.Это неудивительно. Но как он их потерял! Соня всегда становится эмоциональной, когда думает об этом. Да, это здорово... Иногда нормально пользуется. Потому что он делал подарок своей жене. Он торопился успеть. Речь шла о подставке для горшков или разделочной доске. Он на мгновение не обратил внимания, потому что, вероятно, думал о том, как он будет счастлив, и отрезал себе три фаланги. Уже одно это прекрасно и подчеркивает значение этих более коротких пальцев для жизни. Он мог бы, правда, упрекнуть себя в том, что бросил это дело в последнюю минуту, но усилия, которые он приложил к этому, были искренними и неподдельными.Только это имеет большое значение. А если добавить к этому день, когда это произошло, то волшебство этого бесконечно! На каникулах! Перед рождественским ужином (как раз перед тем, как все должны были сесть за рождественский стол)! Это был просто подарок жене - он отрезал ей два пальца!

Как только Соня закончила умиляться этой истории, она оделась в домашнюю одежду и решила, что подготовит работу на завтра, чтобы потом не "резать пальцы" в спешке - не то чтобы она был что-то против, но в данном случае это был не подарок для Джона, а только за обычную работу.Но стоило ей сесть и включить компьютер, как голова повернулась лицом к окну — это было похоже на незаконченный разговор.

Окно напротив было все еще широко открыто, но она не видела в нем движения. Он спрятался, он знает, что она будет незаметно следить за ним. Только сейчас она заметила — краем глаза — опрокинутое ведро на подоконнике. Мыльная вода все еще капала снаружи и заливала стену, но никто не пытался ее спасти. У людей есть идеи - выливать грязную воду в окно.Парень сразу показался ей менее симпатизирующим. Но в то же время он стал привлекать ее еще больше. Джон никогда бы не оставил такого беспорядка. К тому же он никогда не стал бы мыть окна, — ухмыльнулась Соня. Может, вон тот парень просто беспорядок… Он побежал ответить на звонок или открыть дверь? Он опрокинул ведро и до сих пор не вернулся. Может быть. Она уставилась в противоположное окно с удовлетворением от того, что может сделать это безнаказанно. Но если он заметит это, когда вернется, как она объяснит ему это? Ему вообще есть что объяснять? А если бы я тоже начал мыть окна, а он мыл бы свои, мы могли бы перекрикиваться, как люди моют окна.Кричать на весь двор - из окна в окно, как бабы в старых галерках. Сейчас их почти не осталось, женщин у галеристов. А может и есть, но галеристов нет. Такие малышки не вымирают. Соня улыбается дому напротив. Здесь могут быть галереи. Было бы лучше. Но тогда были бы дамы из домов-галерей... Лучше бы галерей не было, а деревья были. Например, этот ясень перед нашими окнами, благодаря которому нам не нужно покупать шторы, или то дерево перед домом напротив.Что это за дерево? Соня стала рассматривать листья дерева, растущего перед этим домом. Они перистые, но это не ясень и не акация - тоже было бы узнаваемо. Что это за дерево? — спрашивает Соня, словно обращаясь к невидимой говорящей энциклопедии. Она хотела бы открыть видимое, но есть ли у нее время, чтобы провести весь день в поисках одного идиотского дерева? Ян потратил бы весь свой день на поиски одного идиотского дерева, для него это было бы увлекательным путешествием в страну знаний, и он не сожалел бы и не жалел бы о том времени.Она уставилась на дерево, решив, что оставит его в покое и больше не будет думать о нем, и ни о ведре, ни об окне - ни в коем случае, и ей больше не будет дела до этого парня, - когда она заметила нечто, что заставило ее понять, что это было невозможно. На конце одной ветки, более-менее в центре раскидистой кроны, хотя надо заметить, что с этой точки она не могла видеть всего дерева, а потому и точно определить его размер, было что-то красное.Инстинктивно она взглянула на ведро — оно все еще стояло вверх дном на подоконнике, но вода из него больше не лилась. Теперь она была абсолютно уверена, что это тряпка для мытья окон. Тот самый, которым несколько минут назад этот мужчина вымыл окно. Она еще раз взглянула на опрокинутое ведро. Она почувствовала головокружение. Это казалось настолько невероятным, что не могло быть правдой, и в то же время должно было быть правдой. Что более невероятно? Не раз она мечтала о том, чтобы было точно определено, что может и чего не может быть, чтобы между тем и другим была четкая грань.Но у нее сложилось впечатление, что никто не хочет реализовывать ее идею, хотя это просто отличная идея. Этот лимит до сих пор условен, его кто-то отодвигает или то и дело отодвигает, и никаких правил в нем нет! Однако мы ясно чувствуем, что может случиться, чего не может, что могло бы случиться и чего не могло бы случиться никогда. Он помнит тот день и того мужчину, который осторожно ходил по каминной полке здания музея от одного окна к другому. В черной балаклаве с набитым целлофановым пакетом.Что она увидела? Было ли это кражей? В середине дня? Поскольку у нее было так много свидетелей, это не могла быть кража. Скорее спектакль или пари. Или, может быть, съемочная площадка? Потому что не воровать в конце концов. Или, может быть? А это здесь? Произошло ли это, или она уже решила, что должно произойти?

Отворачивается от окна. Ведь я бы что-нибудь услышала даже через закрытое окно, говорит себе Соня. Кто-то кричит - свой или чужой, ведь в это время дома много народу. Он не мог просто так, незаметно… Я бы что-то услышал.

Он включает компьютер, но не может сфокусироваться. Ее раздражает, что она ничего не слышит. Вообще ничего. Сейчас другая тишина, но тишина тем хуже. Откуда ему знать, что это случилось — что этого не произошло? Он пойдет туда и спросит. Но знает ли он, как зовут этого человека? Что она должна спросить? Она ничего не видела. Просто опрокинутое ведро и тряпка на дереве. Момент, когда это могло произойти, она упустила. Здравствуйте, извините, в этом доме из окна не выпал мужчина? Я беспокоюсь о нем... Почему ты беспокоишься о нем? Вы родственник? Нет, сегодня я увидел его впервые в жизни.В этом случае мы не можем предоставить вам никакой информации, сообщит смотритель, врач или полицейский. Скажут эту фразу (возможно, что и все одновременно) и вышвырнут меня, невзирая на то, что информация может быть у меня... А что они знают? Я знаю больше. Как преступник.

Открывает папку с документами, над которыми он работает. Но она не может вспомнить, что именно она остановила в пятницу и что хотела начать сегодня. Он должен снова подойти к окну. Никаких изменений не ожидается.Я просто хочу снять с себя ответственность. Вот почему она удивлена, что что-то изменилось. Теперь в окне он видит красную и белую ленту, натянутую от рамы к раме, а за ней он видит человека в форме. Мужчина в полицейской форме. Что это значит? Соне приходится зажать рот рукой, чтобы не закричать. Потливость. Как будто вся захваченная влага вышла в поры одновременно. Она тяжело дышит. Она прикрывает рот рукой, и ей еще больше не хватает воздуха. Так что все правда. Это то, что случилось! Она больше не может сомневаться в этом.Ее нельзя больше допускать. Это правда. Если бы она сейчас мыла окно, то пропустила бы его. Как он был, о Боже? Что он чувствовал, когда падал? О чем он думал? Думал ли он вообще о чем-нибудь или успел что-нибудь придумать? Что он делал, приближаясь к земле? Что он делает? Ты вообще можешь что-нибудь еще? Такие жутко странные моменты... А некоторые сами находят. Они бросаются в космос, а потом как-то спасаются. Он не знает. Он не! У них такая же бетонная площадь на другой стороне двора, как у нас? У нас бетонный сквер у окна.У них там нет клумбы с розами, например? Или кусты? Или хотя бы трава? Густая, пышная, высокая, упругая, мягкая трава? Может быть. Как это звучит о траве, как это звучит о бетоне? Я схожу с ума. Он точно сойдет с ума. Ей хочется кричать, кричать от беспомощности, но она прикрывает рот, чтобы подавить крик. Она виновница! Виновник !!! Он должен выйти. Он должен признаться. Возможно, это выглядит как несчастный случай, который случается время от времени. Может быть, они даже не будут расследовать, может быть, дело покажется им очевидным.Когда патологоанатом исследует его, он обнаружит, что смерть наступила в результате падения с четвертого этажа, а не от выстрела из огнестрельного оружия из противоположного окна. Никто даже не подумает об убийстве. Ущерб не является доказательством этого. Но Соня знает, что это было убийство. Соня это прекрасно знает. Она хотела, чтобы из-за нее мужчины падали с крыш, велосипедов и падали в канализацию. Это то, что она хотела! Она хотела, чтобы таким образом подтверждалась ее привлекательность, и вот ее желание сбылось.Она заглянула в его темные глубины. И она врезалась в них.

Когда Джон что-то падает, когда он что-то роняет, когда он что-то разбивает, он поднимает глаза к небу и вздыхает: «О, черт возьми!» Но что, если мы убьём кого-то по чистой случайности, как-то случайно? Соня охотнее всего сказала бы: «Гоша!», сделала сокрушенное лицо и через несколько минут забыла обо всем, потому что в мире случаются вещи похуже. Только хуже этого не бывает. По крайней мере, на данный момент. Хуже уже быть не может.Вот почему Соня не может сказать: «О, мальчик!», Вот почему Соня не может забыть об этом. Невинное «О, мальчик!» он навсегда недоступен для нее.

Он еще раз бросает взгляд на противоположное окно и немеет. Теперь там женщина в махровом тюрбане. Настоящая женщина, думает Соня, потому что только настоящие женщины способны повязать чалму на голову. У Сони никогда не получается, ее полотенце всегда так странно запутывается, что через мгновение оно все равно развяжется и начнет падать.Чалма — образ души, думает про себя Соня, и стол тоже. Женщина в чалме задумчиво гладит подоконник, глядя на свои руки. Рядом с ней лежит опрокинутое ведро. Он замечает их и ставит их вниз. Потом слегка высовывается из окна, вдруг закрывает рот руками и убегает в квартиру. Бело-красная лента все еще на месте. Так что для бетона, думает Соня. На бетон, а не на газон, Соня хрипит неузнаваемым голосом.

Моя жена увидела его впервые с тех пор, как пошла в ванную.Он пошел мыть окна, она пошла мыть голову и ничего не слышала за шумом воды. Она выключила кран, обмотала душевой шланг вокруг крана и аккуратно завязала тюрбан. Она даже не успела полностью промокнуть крем на лице, на подбородке и лбу уже были белые полосы, когда она услышала звонок домофона. В настоящее время? Сегодня? Почему? Женщина не торопится. Может, кто-то ошибся, может, не хотели нам звонить. А может это просто те, кто листовки в почтовые ящики подбрасывает. Почему я должен реагировать на это? Женщина аккуратно втирает крем в кожу лица умелыми пальцами.Ему не нужно спешить. Сегодня воскресенье. Но этот кто-то снова звонит. Женщина хмурится. Нет, я хочу побыть один. Звонок звенит все настойчивее, а женщина с гримасой тоски закрывает глаза и, нежно похлопывая крем, трет лицо, нет, никто не заставит ее ускориться, никто не заставит ее прекратить это лечение. Никто! В течение недели каждый день ей приходится спешить, с того момента, как она открывает глаза, и до того момента, когда она может их закрыть. Она не будет торопиться, так как у нее выходной.Просто не. Никто не заставит ее это сделать. Теперь звонок звонит не переставая.

"Чертовы ублюдки!" - он тормозит и ему наплевать, сколько лет этим ублюдкам. Она отрывается от зеркала, прекращает массаж и касается засаленной рукой дверной ручки. "Ты не можешь открыть его, когда я в ванной?!" Она кричит в ярости. Никакой реакции. Конечно. Он идет к двери. Он уже хочет схватиться за ручку двери, но в тот же момент понимает, что он без макияжа. Что она тщательно смыла его. О нет, это не доставит им такого удовольствия.Он нажимает кнопку внутренней связи. Он возвращается в ванную, чтобы хотя бы подсветить глаза карандашом. Он делает быстрые рывки. Теперь он может открыться и закричать: «Прекратите наконец звонить, чертовы ублюдки. И убирайся отсюда, потому что, если нет, я тебе пришлю!». И он с силой открывает дверь, собирается их прогнать, но возвращается обратно в квартиру, хватается за сердце руками, как какая-то перепуганная старуха.

Двое мужчин в форме. Они говорят: «Ваш муж выпал из окна. У нас была заявка».

Она заикается от страха, отрицательно качая головой.— Но он дома. Он не выпал ни из одного окна.

Соня все видит и закрывает глаза. Бедная женщина. Кто поднимет ей настроение? Она всегда боялась высоты. Я не хочу жить на четвертом этаже, - сказала она. Давайте на втором этаже. Если вы упадете с другого, вы можете выжить. Я не хочу выше. Не бойся, успокоил ее муж. Я помою окна. Женщина вспоминает это, когда милиционеры терпеливо повторяют: «Ваш муж выпал из окна, выпал из окна, выпал из окна…».Им больше не о чем говорить, это ясно. Ведь это четвертый этаж. Прежде чем он дойдет до нее, они натягивают на окно красную и белую ленту. Он качает головой и начинает идти к месту аварии. Один из них стоит у нее на пути, но другой делает ему знак отпустить ее — он не прыгнет. Я просто хочу узнать. Прямо сейчас Соня замечает женщину в чалме, гладящую подоконник. Я должен пойти к ней - она ​​чувствует острую необходимость.

Он должен пойти туда. Хотя бы извиниться. Он скажет: «Мне жаль, что я убил вашего мужа».Он закусывает губу, опускает глаза, пожимает плечами: «Со мной такое иногда бывает». И предложит сумму компенсации. Но что он сделает, если женщина скривится? Что, если он скривится, зная преимущество женщины, способной завязать на голове чалму, которая не развяжется, даже когда она высунется из окна и увидит труп своего мужа? А если он обмерит Соню презрительным взглядом с ног до головы и пробормочет сквозь зубы: «Что ты хочешь мне подарить? Такой сирота. Такой сирота не смог бы убить моего мужа…».И Соня, униженная, выйдет в дверь и заплачет на лестнице, потому что женщина выкрикнула свои сомнения. Из-за нее мужчины не выпадают из окон. Как она могла в это поверить? Он не из тех женщин, о которых ты мечтаешь. Она женщина, с которой нужно жить.

Может, он просто испугался. Может быть, она перепутала очарование со страхом и восторг с отвращением? Интересно, закрепилось ли это последнее ощущение на его лице? Может быть, она могла бы пойти проверить это? Пока его не посадили в катафалк… Смотрите сами.Как и тот, кто узнал, что он мертв. Мне надо туда, Соня вскакивает. Мне нужно увидеть его снова, говорит он себе, машинально переодевшись, глядя на женщину в тюрбане в противоположном окне. Она расчесывает волосы перед выходом. Сам не спрашивает зачем, а причесывается. Сейчас она должна уйти, но она останавливается перед зеркалом. Она решает накрасить глаза и накрасить губы красной помадой. Я собираюсь познакомиться с женщиной, говорит он себе. С женщиной, которая презрительно посмотрит на меня: «Нет, ты не смог бы его убить».Соня идет в спальню и переодевается в самую вызывающую кофточку. Потом снимает джинсы и заправляется в узкую юбку выше колена. В этом комплекте она его практически не носит. Яну это не нравится. Он достает из коробки высокие черные блестящие кожаные сапоги. И в этом комплекте она его никогда не носит. Но она убийца. Не позволяйте никому отнять это у нее. Разве это не может быть иногда опасно? Почему он должен быть только безвредным? Это чертовски серьезное дело...

Жаль, что Ян над этим посмеялся.Когда она расскажет ему об этом, он обязательно начнет смеяться и слегка ущипнет ее за щеку: «Давай. О чем вы думали? Тебе было скучно здесь без меня, да?» И это было бы еще хуже, чем если бы та женщина ущипнула себя за щеку. У этой женщины могут быть еще какие-то сомнения, которые она ни за что не раскроет. Но Ян? Ян не сомневается. Он совершенно уверен, что она не была бы способна на такое! Он отталкивает ее от окна, чтобы никто не причинил ей вреда, не то чтобы она никому не причинила вреда.Будет большим сюрпризом найти квартиру пустой, только с известием, что Соня находится под стражей и вернется через несколько лет, и пусть обставляется, как хочет, и, главное, пусть покупает шторы, потому что ясень уже потерял почти все свои листья. И уж точно не напишет ему, что он покупает эти шторы главным образом из-за той женщины с той стороны, из-за женщины за окном, из которой Соня овдовела и которая могла поэтому отомстить Яну.

Соне не хочется об этом думать, но приходится.Хотела бы она посмотреть на труп Джона, на последнее ощущение, застывшее на его лице? Она шаткая. Она не ожидала, что все так закончится. Она попадет в тюрьму, Яна убьет эту женщину так же, как убила своего мужа. И все это только потому, что они были вялыми и не купили шторы.

Зов галлов

Ему не нравилось его лицо с вежливой улыбкой, с которой он произносил эти слова, как будто что-то сломалось в этой улыбке и несмотря на все его усилия он никак не мог склеить ее.

Федор Достоевский, «Идиот», перевод Ежи Енджеевича

В полумраке мастерской у Рышарда в пальцах разболелась желчь. На самом деле это был просто клубок неразвитых листочков. На кусте ярко блестела желчь. Он переливался всеми цветами под лампой. Из множества аккуратно расставленных инструментов Ричард без колебаний выбрал скальпель. Он поставил галлон на стол, и лезвие скальпеля вошло туда, где, по его мнению, должен был быть центр. И это конец. Гала была как дерево. Рышард взял пилу.Он разрезал одну из личинок, а затем зачерпнул ее пилой в мусорное ведро. Оставшиеся личинки ютились в своих ямках, извивались и свертывались, просыпаясь от света. Рышард схватил камеру и сделал несколько макрофотографий, затем выключил свет и оставил личинок, как часто раньше, на столе.

Он тихо закрыл дверь, повернул ключ в замке и сунул его в задний карман джинсов. Он мог подниматься по лестнице так тихо, что проскальзывал мимо Эммы, растянувшейся на диване перед телевизором. Ему не терпелось отправить фотографии Драбчику, с темой письма в теме письма, как у ревностного коммуниста: «Докладываю о выполнении задания!»Он был без ума от задач, которые он выполнял.

Кроме того, он не испытывал никаких других эмоций. О чем так смутился этот Драбчик?

«Я всегда горю перед первым разрезом», — сказал он ему. - Никогда не знаю, на каком этапе буду о них думать. Сколько их будет? Будет ли пропущен какой-то комменсал? Ну, говорю вам, в таких ситуациях моя кровь всегда циркулирует быстрее. Я умею держать себя в руках при резке дубовых розеток, потому что я их уже столько нарезал, что особых сюрпризов ожидать не могу, а вот при резке розовых галлов, то есть капеллана, - он смаковал слово, - дрожу от волнения.Вы как будто разрезаете дом пополам и видите все его закоулки и все его секреты, в том числе и обитателей, во всех подробностях. Вы как будто проникли внутрь только что открытого астероида!

— Пожалуйста, — сказал тогда Драбчик и дрожащей рукой торжественно вручил Ричарду гала размером с персик — попробуй, поймешь.

Рышард принял подарок без эмоций, как рекламный гаджет на пресс-конференции, и пообещал попробовать. Обычно он выбрасывал рекламные материалы в ящик стола, а через некоторое время и в мусорное ведро, но энтузиазм Драбчика, в отличие от энтузиазма различных пиаристов, произвел на него такое впечатление, что, к собственному удивлению, он поддался.Встреча с этим человеком доставила ему особое удовольствие. Не часто в своей жизни он видел, чтобы кто-то был настолько поглощен чем-то. И непременно поглощается причудливыми наростами на растениях. Любая другая тема делала Драбчика тусклым. Оно сияло только тогда, когда он говорил о галлах. Рышард тоже хотел так блистать.

Драбчик посещают в основном из-за его архитектуры. Они разговаривали в странном, комковато-охристом флигеле, приклеенном к крыше банального железобетонного офисного здания в форме прямоугольного параллелепипеда.На флигеле Ричард интимно высказался «ростом», Драбчик поправил его, ласково назвав «выпуклостью».

- Можно считать это чарами, но не будем сразу думать о раке.

Когда Драбчик рассказал о своем хобби – виселицах, Рышард понял, что в постройках Драбчика можно узнать искусно сделанные копии жилищ этих насекомых.

Скиния Ричарда тоже была копией. Они копируют дома из красочных журналов, в которые он время от времени писал.Это было безопасно. Он не мог ошибиться, пойти на компромисс, осмеять. Он также приказал посадить деревья в саду, которые уже выросли, чтобы ему не приходилось наблюдать, как они взрослеют, и чтобы бездомные животные не могли спрятаться в зарослях молодых растений или чтобы не прятались люди. После встречи с Драбчиком он также приказал посадить там дуб.

- Вы быстро научитесь узнавать по незаметным отверстиям, какие личинки прогрызли наружу, а какие внутрь.

Ричард был очарован очарованием Драбчика.Ему нравилось смотреть, как Драбчик сияет, прыгает вверх и вниз. Ему нравилось передавать ему вещи, которые Драбчик разбрасывал вокруг него. Он любил указывать ему на полевые ловушки, на которые Драбчик постоянно не обращал внимания в состоянии эйфории. Однако он был совершенно равнодушен к галлам. Он надеялся, что все изменится, как только он поближе познакомится с галлами и поймет, как образуются галлы. Он чувствовал потребность иметь какое-то хобби. Несмотря на то, что ему было сорок, у него до сих пор не было ни одного на затылке. Шахматы были слишком статичны, а акробатика слишком динамична.Кроме того, он не любил потеть или долго сидеть на одном месте. Он не был коллекционером по характеру, он не был ни растениеводом, ни животноводом, ему нужно было всего по одной части. Он не терял времени на чтение. Он читал только резюме.

- Профессионалам не хватает страсти - Драбчик злобно уставился на Ричарда. - Любитель придумывает свои теории и преувеличивает, постоянно ошибается, но благодаря своей незрелости все же испытывает настоящий энтузиазм.

Рышард еще ничего не знал о галлах.Со все большим напряжением он ждал момента, когда вспыхнет его энтузиазм. Он слишком долго жил без этой странной пульсации крови и понятия не имел, как наладить ее кровообращение.

Когда он подарил Эмме на день рождения щенка золотистого ретривера, у него была мысль, что таким образом он проверит ее предрасположенность заботиться о потомстве, но она оттолкнула его словами «У собак противные мокрые носы». Потом он понял, что в их руках постоянно мокрый ребенок, скорее всего, быстро умрет.Он задумчиво кивнул и больше не думал о ней как о матери. Именно поэтому он отдал щенка мальчику, страдающему прогерией, трагическому герою своего знаменитого репортажа, за что получил престижную журналистскую награду. Это будет пешеходная собака, сказал он себе. Когда этот мальчик в возрасте семи-восьми лет, измученный старыми болезнями, умрет, его родители, вероятно, отдадут собаку кому-то другому.

Эмма отплатила тем, что на день рождения подарила ему огромный террариум с муравейником, в котором муравьиной пищей и святыней был специальный лазурный гель, изобретенный НАСА.Рышард отплатил ей тем, что подарил ей желатинового медвежонка размером с пятилетнего ребенка не менее красивого лазурного цвета, в котором она могла выкусывать собственные коридоры.

Впрочем, и с муравьями у Ричарда не сложились теплые отношения. Его симпатия к собакам была еще несравненно больше. Однако проблема с муравьями легко разрешилась сама собой, когда они покинули свой дом на десять дней, чтобы отправиться в путешествие по Исландии. Согласно известному отчету своего коллеги, Рышард спланировал эту поездку точно по пунктам.Эмма не читала его и могла только восхищаться прекрасным знанием Ричардом Исландии. За время их отсутствия гель в муравейнике подхватила какая-то таинственная агрессивная плесень, которая через несколько дней сделала его непригодным для еды и убежища. А так как перед отъездом Эмма тщательно запечатала террариум, даже привезенные «турболетучие мыши» не смогли жевать по пути в дикую природу, и все они погибли. Вот почему Рышард предпочел закрыть подвал сейчас, когда он отошел от галлов. Что ж, он поклялся Эмме во всей своей святости, что больше никогда не принесет домой никаких живых существ.

Что касается туфель, то он мог легко из них вылезти. У висельников нет мокрых носов, и им наплевать на Эмму. У виселицы есть реальный шанс стать его хобби. Ведь уже в раннем детстве он увлекся насекомыми! Осенью вместо грибов собирал в корзинку с галлами галлы Дембянки, складывал их в ящики, как в детские кроватки, а через месяц радостно объявлял каждому встречному: «У меня осы!». Нет, на этот раз он не впитывал чужую страсть, не воровал ее.Теперь, через чужую страсть, вспомнил только свою, забытую. Он наложил один на другой, чтобы оживить свой старый и немного поблекший. Он был просто вдохновлен.

Это было его любимое слово - вдохновение. Потому что всю жизнь ему приходилось добиваться успеха только тогда, когда ему приходила в голову идея, которую он где-то слышал, но умело адаптировал под конкретную ситуацию. Как журналист, он знал много хороших источников. Таким образом он также черпал идеи для своих статей и докладов, а кроме того, и для своей жизни с Эммой.Ведь она тоже была чужой идеей. Ему понравилось, как он сидел в кресле дантиста. Она должна была научить его правильно чистить межзубные промежутки. На прикрепленном к стулу экране появилась смеющаяся девушка с туго завязанными волосами, в белой футболке, с такими же белыми зубами, сосредоточенно засовывающая в рот межзубную щетку и выдвигающая ее наружу. Так светло и радостно, как будто ей больше всего в жизни нравилось заниматься именно этим! Более того, она закрыла глаза от восторга! Когда она отложила зубную щетку, устремив пламенный взгляд на Ричарда, рот которого затвердел от амальгамной пломбы, она намотала зубную нить на палец и, озорно подмигнув (по крайней мере, так он думал тогда) и с выражением бесконечного восхищения, она протащила его сквозь зубы.Рышард хотел эту девушку немедленно. Он был уверен, что она мазохистка и что они найдут общий язык в постели. Когда он мог издавать понятные звуки, то тут же одурачил дантиста, чтобы он позвонил в студию, которая записала видео, под предлогом написания отчета, а дальше, как он сказал, все было просто. Так же как и чистка межзубных промежутков.

Наверное, это был последний раз, когда Ричард чувствовал страсть. Тогда, в кресле стоматолога. Позже, когда он, наконец, встретил Эмму, его энтузиазм поутих, и с каждой следующей встречей угасал все больше и больше.В глазах Эммы Рышард тоже не стал лучше. Потому что журналисты, как и актеры обучающих роликов, все свои силы и таланты сосредотачивают только на первом впечатлении. Они будут очаровывать, заинтересовывать и выходить в свет. Они могут на мгновение притвориться, что знают тему или обладают блестящей эрудицией, хотя постоянно переливают из пустого в напрасное. Но как только они достигают своей цели, они учат несколько круглых предложений в другой области, которые полезны для другой цели. Эмма и Рышард были очень похожи друг на друга.И все же они поженились.

Им было скучно в обществе друг друга. К счастью, у каждого из них был свой круг интересов. Эмме нравились детективные сериалы и гелевые мишки, Рышарду — виселицы и собачьи чипсы. Эмма не скрывала ни того, ни другого от Ричарда. Рышард спрятал оба от Эммы.

Рышард ранее идеально вписывался во все стереотипы о журналистах и ​​банкетах. Он пользовался каждым приглашением и обычно первым держал в руках бокал с шампанским или вином.Если программа его не забирала, он без стыда шел к шведскому столу и угощался всеми только что принесенными блюдами. Как это ни парадоксально, его совсем не устроил банкет после официального вручения журналистской премии, которую можно без преувеличения назвать его мечтой и которую он получил за статью о мальчике с прогерией. Мясо, сыр, паштеты, соусы, супы, даже десерты - все казалось ему таким же пресным, как любые слойки, и пахло собачьим кормом или чем-то в этом роде... И все это ели! Раздосадованный, он ушел, не попрощавшись.

Через день он подобрал щенка для Эммы у заводчика. Вместе с пакетом корма для собак. От мешка исходил характерный запах. Когда Эмма отшвырнула щенка в сторону, он отнес его в подвал, насыпал в миску сухого корма и смотрел, как он его ест. Затем произошло нечто странное. Он должен был немедленно наклониться. Что-то тянуло его к чаше. Он сунул в него руку, схватил одну крошку и сунул в рот. На вкус он был как пармезан на вчерашнем банкете. Как стейк из баранины в сливочном соусе.Как пармская ветчина. Все на вкус было похоже на эту хрустящую корочку. Как сухой корм для собак. Наверняка что-то случилось с моим языком, Рышард испугался и начал лизать руку - собачьи чипсы. Он лизнул отвертку - собачья хрустящая корочка. Хебель - собачьи чипсы. Старый пыльный календарь, кажется, лет десять назад - собачьи чипсы. Сломанное радио - собачьи чипсы. Щенок удивился и задумчиво заскулил. Когда Ричард потянулся к нему за другими вещами, которые он хотел лизнуть, он порезал руку о кусок листового металла, которым он собирался обить что-то в прошлом.Кровь брызнула из ее руки. Прежде чем он обернул вокруг нее свой носовой платок, он не удержался и лизнул ее. На этот раз он действительно испугался. Ему казалось, что он попал в какую-то роковую петлю, из которой должен немедленно выйти. Он бросился к лестнице. Щенок, испугавшись, посмотрел ему вслед и впервые в жизни залаял. Ричард даже не оценил этого.

Эмма как раз принимала ванну. Он потребовал в ванную, говоря, что порезался, что он неуклюжий. Он промыл рану и посмотрел на Эмму в зеркало.Она брила ноги. Я больше не вижу зубную нить, но все время с лезвием бритвы. И она всегда бреется так сильно, что сдирает старые корки, а ноги кровоточат. Теперь, только сейчас он может узнать. Он обернул руку бумажным полотенцем, улыбнулся Эмме, встал перед ней на колени и начал целовать ее и лизать эти трогательно покрытые шрамами ноги. Сначала он лизал нежно, потом сильнее, пока не начал царапать. Эмме было больно и больно, ее ноги тоже были мокрыми от его слез.

- О Боже, почему ты плачешь? Ты плачешь?

Он даже не взглянул на нее, выполз за дверь на четвереньках, бормоча себе под нос:

- Собачьи чипсы... она тоже... собачьи чипсы.

Кровь Эммы тоже на вкус как собачьи чипсы. Ноги Эммы и его слезы, вырвавшиеся так неожиданно… Все это было на вкус как собачьи чипсы.

Позже он перепробовал все, что нашел в холодильнике и кладовой. Потом он вылизал много вещей в доме. Закончилось это, конечно, сильным расстройством желудка. Но поскольку он никому об этом не говорил, а значит, никто не мог ему помочь в этой ситуации, он принял этот переворот в жизни и сказал себе: Ладно...

Ведь он перестал так часто ходить на банкеты.Но даже когда он достаточно тщательно соображал, что скрылся из виду, всегда кто-нибудь находил его, кто-то всегда выметал его из угла, как несчастного Грегора Замзу, и ему, бедняге, должно быть, было скучно на пирах. Он даже не находил утешения в разговоре, потому что она вращалась вокруг темы банкетов, на которых он не был и не был, но где все было на вкус как собачьи чипсы. Теперь он тоже ел только малюсенькими порциями и помнил, как это все было раньше на вкус, и наедался в машине собачьими чипсами, а иногда и консервами.Он больше не ел с Эммой.

"Ах уж эти банкеты" Она поморщилась, когда он отказался есть обед, который она приготовила в знак благодарности, и, продемонстрировав свою полноту, круговыми движениями погладила его по животу.

Он так хотел ей довериться! Он хотел бы спросить ее, из какого обучающего видео мужчина может научиться притворяться, что ему нравится еда. Ему так хотелось рухнуть в ее объятия, как дом, взорванный пиротехником! Но все эти драматические сцены и все эти ханжества так ужасно вредят домашней гармонии... Тревожные мысли, дурят ​​вас, дурят ​​вас с нашего порога! Оставайся за дверью и можешь там ныть сколько хочешь, можешь ныть до смерти! Ведь они обещали друг другу еще до свадьбы.А кто пройдет хрень, тот ляжет спать без секса! Да, Эмма не щадила в этих делах и Ричард ушел в подвал с носом за пятой.

Что-то вместо секса, что-то вместо женщины, что-то вместо собачьих чипсов, повторял он как мантру, когда заметил груду длинных тонких полосок у стены. Он не мог вспомнить, для чего он хотел их использовать. Он включил циркулярную пилу и разрезал один на кубики. На мгновение он позволил колесу пилы просто так повернуться, пустое, затем схватился за другой брусок.Он закончил только тогда, когда ему негде было достать больше деревяшек, а пахнущие смолой кости доходили ему до колен. Он вспомнил бабушку и ее шерстяные помпоны. Помпоны в виде кубиков. Они всегда хороши, и нам никогда не бывает их достаточно.

Сразу же утром он поехал в Оби за бревнами. Всю эту покупную древесину он без пощады распилит на кубики. Но в Оби его больше всего интересовал помпон. Зеленый помпон на желтой кепке очень маленького человека со слишком худыми плечами, в слишком большой зеленой футболке.Рядом с ним молодой человек толкал тележку, сделанную из громоздкого наперстка, к кассе. Рышард узнал в нем отца мальчика с прогерией. Он тепло поприветствовал их. Выпученные глаза мальчика, казалось, радостно вылезли из орбит на долю секунды, а сморщенная ручка рванулась в объятия. Тут же своим тонким голоском он спросил Рышарда, не хочет ли тот взглянуть на подаренную им собаку. Они назвали его Боно, потому что он такой классный. Они с папой покупают дерево взамен того, что выкопал Боно.

- Теперь у нас такая дыра перед входом! - Юречек показывал Рышарда, и тот хохотал давящим смехом.

Рышард сразу понял, что это лучше, чем деревянные кубики, поэтому последовал за отцом и сыном и бросил их.

"Я помогу тебе его посадить", сказал он.

Он не мог поверить, как спокойно теперь мог смотреть на лицо мальчика. Когда он написал отчет о нем, он не мог справиться с этим. Приходилось заставлять себя это делать. Фотограф, которого он взял с собой, чуть не сошел с ума:

- Как мне сфотографировать этого монстра, чтобы он выглядел красиво, а? Как, черт возьми, я могу получить обложку этого?

Наконец-то нашли элегантное решение.Юречек на обложке будет только смотреть из-за чего-то. И так, единственный мальчик, оставшийся на фото, это шляпа с огромной кисточкой и два огромных голубых глаза от Голлума. Остальные скрылись за туей, которую выкопал Боно.

Рышард каждый раз удивлялся, как прямо и с каким доверием мальчик относится к нему и не обращает внимания на его холодность и отстраненность. Ричард был еще не в состоянии не обращать внимания на старческую физиономию ребенка, в котором он видел взрослого в личиночной стадии.Не долго думая, он приписал ему обман и лицемерие, словно Юречек был воплощением зла, сгустком чужих недостатков, затвердевшей оболочкой худших качеств, которые только могут быть присущи людям. А как же все это могло быть, если не так отталкивающе? Но он никогда не высказывал вслух своих средневековых взглядов. Он рискует попасть в замешательство. Мать Юречки тоже не собиралась рисковать. Она уже достаточно скомпрометировала себя тем, что Юречка родила.

- Я гулял с коляской только на рассвете или в темноте.Чтоб ко мне никто не приходил. Вы не представляете, как это ужасно, когда вы не можете похвастаться своим ребенком.

Она сама была очень хорошенькой.

- В своем воображении примеряю на него разные лица. Другие детские лица. Чтобы я тоже могла почувствовать к нему немного привязанности.

Но Рышард был тронут лицом Юречки. На самом деле, это была просто любовь. Рышард посетил их, чтобы подбодрить. Он стал почти другом семьи. Он больше не ехал туда только для того, чтобы «вдохнуть трагедию, как свежий воздух», как он сам это раньше называл.Он больше не ходил туда, чтобы «проглотить свои эмоции». Он шел учиться своему восторгу у своего мальчугана - старика с нелепо засунутыми куда-то в низ лица глазами, носом и ртом, обвисшим, как плохо приклеенный плакат, и говорил себе, что сейчас напишет совсем другое. отчет. Такой, которую бы ему никто не напечатал, и за которую он не получил бы никакой награды. У Юречека время от времени возникали новые идеи, и Рышард не успевал их записывать.

Сейчас он сидит перед своим компьютером, просматривая фотографии приколов, которые он сделал в подвале, когда он получает сообщение от матери мальчика.У Юречека случился сердечный приступ, и он умер. Ричард смотрит на экран, на изображение прозрачных личинок с огромными черными глазами. Сквозь густую пелену слез он начинает узнавать очертания тонких ножек и загнутых, сморщенных крыльев и пытается ощутить восторг Юречки.

Запах дома

Достаточно внимательно посмотреть на себя и то, кем мы стали в измерении нечистот.

Луи-Фердинанд Селин, Путешествие на край ночи, перевод Оскара Хедеманна

Сегодня Аста помочилась на пол в четвертый раз.

- Мы должны были взять ее в новый дом?

- Что? Хотите оставить его в старом?

XIII — это смесь шутера от первого лица и стелса от Ubisoft. Он вышел в том же году, что и блестящая Beyond Good & Evil. Я подумал про себя в своей безграничной мудрости, что раз уж BG&E так сильно постарела (и графически, и геймплейно), то и с XIII будет похоже.Эх…

Вы просыпаетесь на пляже. Вы, конечно, ничего не помните. Однако это состояние немного хуже, чем у полибокса, потому что, когда вы даже не помните своего имени, знайте, что что-то происходит.

Какой-то лазенси провожает вас до соседнего коттеджа, звонит по номеру 999, и вскоре после этого... Он получает очередь из автомата. Это самое трагическое событие в игре.
Вы сами быстро хватаетесь за ружье и беретесь за очное устранение вооруженных головорезов. Будь то открытый огонь или тайный удар ножом в спину.И так на протяжении всей игры.

Я не знаю, чего ожидать. XIII представляет собой стандарт FPS того времени. Он линейный, но большинство локаций довольно обширны и хотя в них сложно заблудиться, за игру вы наберете столько же километров, как если бы отправились в Морское Око.

Если вы когда-либо играли в первую Far Cry, Medal of Honor: Allied Assault или еще более старую Unreal, вы понимаете, о чем мы говорим. В плане геймплея «Тринадцать» мало чем отличается от тех классиков.

отличается от них дизайном. XIII имеет стильный, комиксовый визуальный сеттинг, подчеркивающий разнообразие локаций — от пустынных каньонов и тайги до (конечно же) секретных баз и подводной лодки.

Каждый выстрел в голову сопровождается рамкой в ​​левом верхнем углу с крупным планом головы погибшего. Каждый взрыв делает комический БУМ!. И пусть вам никогда не придется видеть CLICK! на своем экране, потому что это означает, что у вас закончились картриджи.
Однако не всегда у нас будет возможность броситься во вражеский стан огнем и мечом.О, нет. Иногда миссия потребует осмотрительности и более близкого знакомства с противниками — особенно с расстояния, которое позволяет нам вызывать их по голове шваброй или столь же удобным инструментом для убийства.

Одним из самых больших преимуществ XIII является интересный выбор... Арсенала. Ничто не мешает вам взять в руку деревянный стул и разбить его о голову ничего не подозревающего сторожа. Треск сломанного дерева не потревожит других охранников.

Удовлетворение есть, но двухтрубный или тактический метательный нож более эффективен.Комедийный акцент.

Но я часто бормотал себе под нос проклятия всякий раз, когда нужно было незаметно пробраться куда-нибудь. Стелс-разделы довольно сложные.

Мы никогда не узнаем, сколько противников на доске, если сами не посчитаем их. Миникарты нет. Вы должны судить по собственному опыту, видит вас охранник или нет - у противников нет конуса обзора.

И хотя приведенный выше абзац вполне может охарактеризовать Metal Gear Solid V, XIII очень сурово наказывает нас, когда нас обнаруживают.И это — на многих уровнях — несложно.

Какой штраф? Об экране GAME OVER и отправке нас к последней контрольной точке. Так иногда вся доска и пятеро молча убивали противников задом наперёд.

Впрочем, это неплохо - я разработал фирменный метод поражения стелс-разделов и перечислил его в семи пунктах.

1. Используйте башенный арбалет, чтобы сбить. Если у вас нет арбалета, ничего страшного.
2. Посидите в кустах 10 минут, наблюдая и запоминая маршруты охранников.
3. Осторожно передвигаясь по открытым пространствам, бейте/стреляйте/кусайте одиноких противников. Снимите остатки с арбалета.
4. Медленно идите к выходу, затем НЕСИТЕ В ТУЖУ ГОСПОДА, ГДЕ ОН ЗДЕСЬ ВЗЯЛ?!
5. Активировать сигнал тревоги.
6. Перезапустите уровень с ближайшей контрольной точки.
7. См. пункт 1.

Я почти уверен, что по крайней мере в одном месте кампании игра порождает наших противников — я мог бы поклясться, что они появились из ниоткуда.

На одном уровне я наверное два раза обошел лагерь и никого не было (т.е. никого кроме "обычных" противников). Внезапно кто-то заметил труп и тут же забил тревогу. И десять минут воспроизведения. К счастью невообразимому, еще десять минут игры.

В Metal Gear Solid V этот тип скрытности работает и вызывает привыкание. Но игра не порождает там врагов за спиной. Обнаружение сопровождается довольно сложным поведением ИИ, которое часто может спровоцировать панику, адреналиновый побег — если только вы не решите перебить весь вражеский лагерь.И такие видения тоже бывают.

Я понимаю, что в линейном экшне трудно убежать из лагеря, но почти немедленный конец игры ужасно отталкивает меня от дальнейшей игры. Кстати, Человек-Паук из Insomniac страдает тем же недугом. Как это исправить?

Игра могла бы вызвать дополнительные патрули, по крайней мере тогда было бы интереснее. Можно было сделать механику сокрытия в шкафчиках (как в MGS2, которая на два года старше XIII), а потом прятаться, пока патрули не перестанут нас искать.Мечтать!

Хорошо, а может в открытых матчах лучше? Ну да, но...

Стрельба странная. Вы можете почувствовать мощь оружия как такового, но нет возможности контролировать отдачу в автомате. Эффект? Чтобы убить солдата с расстояния +/- двадцать метров, часто приходится выкидывать половину магазина, потому что большая часть пуль летит куда-то в космос.

Это делает снайперскую винтовку и арбалет моим любимым оружием — у них есть прицел, который позволяет мне точно стрелять.

Так игра вынуждает нас к близким боестолкновениям, благодаря чему обычная двухтрубка оказалась полезнее автомата Калашникова. Я ничего не имею против дробовиков, но мне не нравится, когда игра заставляет меня играть в определенном стиле.

Я не собираюсь злиться, когда скрытность заставляет меня красться, а платформер заставляет меня прыгать. Но почему в одиночном шутере я не могу стрелять так, как мне нравится, то есть хэдшотами на расстоянии? Кто-то из создателей XIII знает.

А я играл в основном ради перестрелок, потому что стелс он такой, а сюжет... Не знаю, насколько он основан на комиксах, но меня он не особо зацепил.

Представьте себе фильм о Бонде без печенья Бонда. Или вообще без Бонда, почему бы и нет? Это история в XIII. Бесцветный.

Игра изо всех сил старается сохранить эту шпионскую атмосферу, как в стиле комиксов, так и в музыке. Я не могу придраться к стилю, к музыке... Не совсем. На заднем плане что-то урчит, но вспомнить нечего. Хотя это напоминает мне Одиннадцать друзей Оушена , который мне не нравится.

Хоть это и неплохо, но я рассчитывал на более "комический" персонаж.Вы знаете такую ​​игру, как Ultimate Spider-Man?

Может быть, я ошибаюсь, может быть, я смотрю сквозь розовые очки ностальгии, но, на мой взгляд, Ultimate Spider-Man использовал свой стиль комиксов намного лучше, чем XIII, и он всего на два года моложе (2005).

И кат-сцены (постановка+исполнение), и комические поп-апы, чтобы привлечь наше внимание к чему-то важному — и то, и другое Паук делал намного, намного лучше, чем XIII.

И не буду скрывать, я рассчитывал на что-то более-менее уровня Ultimate Spider-Man.Я был немного разочарован, но по собственной просьбе. Что не меняет того факта, что...

… Если вы любите олдскульные FPS (в стиле первых Far Cry или MoH: AA, а не Doom) и не прочь побродить по округе, то рекомендую XIII. Если вы не ожидаете большего, вы не будете разочарованы.

В противном случае... ну, я потратил чуть больше восьми часов на XIII. Мне это не нравилось часто, хотя это не дно дна. Я не поставил ее раньше, потому что я думал, что, возможно, я напишу запись в блоге о ней.

Вот только я не играл в Тринадцать ради пацана. Может ты играл? В любом случае, поделитесь своим мнением!

Джоанна Павлик: Книга Декабрьское восстание ни о чем экзистенциальном ничто, несмотря на которое человек просто существует? Что было правдой о вас?

Яцек Берут: О, мы начнем с толстой трубы, но ладно! ( смеется ). Собственно, будучи подростком, со смутным предчувствием, что когда-нибудь я что-нибудь напишу, я хотел вызвать ощущение некой таинственности.Жизнь казалась мне бессмысленной, но в какой-то момент я обнаружил, что в ней действительно есть очень глубокий смысл, сокровенный нерв, который невозможно выразить словами. Это можно только попытаться выразить в стихах, в прозе это возможно благодаря таким рассказам.

Секрет в том, что секрета нет, а мы есть - говорит Пабло, один из ваших героев. Является ли цитата ключом к расшифровке романа?

О боже, да! Знаете что, на самом деле я написал этот рассказ, чтобы подтвердить подлинность услышанного однажды предложения, использованного в книге как мысль тринадцатилетнего Пабло.Предложение появляется в начале книги, но только в конце книги читатель может сам прийти к истине, не обязательно возвращаясь к этим конкретным словам. Я рад, что вы подхватили его, на мой взгляд, это самая важная часть этого романа.

Восстание в названии вспыхивает параллельно с введением военного положения. Почему вы выбрали этот момент в истории?

Я это помню, я пережил то время. Его боялись все: и коммунисты, и нормальные люди, и никто толком не знал, по какому пути он пойдет: что хорошо, что плохо, чего придерживаться.Я тоже хотел хоть немного сохранить польский язык тех времен. Польский язык меняется так быстро, особенно в последние годы. Некоторые фразы, которые я использовал, уже совершенно архаичны. Например, из броска выпадает . Тогда реже говорили , отвали . Были сменные формы, очень красивые. Я думал, что их нужно спасать. Я тоже хотел сделать универсальную книгу. Я писал ее, когда началась война на Украине, в Сирии, и я думал, что должен сбалансировать повествование таким образом, чтобы Цеплице и Польша не были самыми важными.История восстания года укоренилась там, но это могло произойти и в другом месте, где ситуация внезапно ослабла. Мир, когда-то упорядоченный и светлый, стал странным, злым, на наших глазах происходят вещи, которые десять-пятнадцать лет назад мы бы сказали невозможными. Меня это немного беспокоит, и мне интересно, поумнеют люди или нет.

Цеплице, где происходит действие романа, это также место, где прошло ваше детство.Сколько впечатлений у вас есть в книге?

Я нашел некоторые вещи в своей памяти, например забастовку на заводе, которая закончилась очень быстро, и я выстроил часть истории. Я разговаривал с родными, друзьями, которые не знали, что я собираю материалы для книги, старался извлечь и запомнить как можно больше из этих разговоров.

Сможет ли молодое поколение разобраться с историей, которая ведь не так уж далека? Кому не стоит читать книги?

Не знаю, у меня такой недостаток, что я не думаю о читателе.Когда я сижу в тексте, меня интересует только текст. Я стараюсь закрывать темы в мире, который я строю, чтобы все было понятно. Если бы я принял во внимание, что потом кому-то придется его расшифровывать, возможно, я бы построил сюжет более линейно, шаг за шагом. Хотя у меня такое впечатление, что в этой книге я не без ума от строительства. Я хотел написать роман для тринадцатилетних, но это быстро увлекло меня куда-то еще. Мир взрослых интереснее мира детей.

Книга состоит из трех загадочных частей, названных соответственно: представляет .У меня проблема с туями ( смеется ). Какие зацепки вы использовали в представляет ? Можете что-нибудь сказать о составе Декабрьского Восстания ? Что ты делаешь не беспорядок?

Я просто подумал, , что Яцек Берут представляет , просто хорош. Когда я увидел, что в конце были чаи, меня это захватило ( смеется ). Туя — кладбищенское растение, у меня она ассоциируется с ней ( смеется ) Это действительно игра слов, литературная игра, обычное представляет , другой подсказки нет.В книге также нет беспорядка, здесь абсолютный порядок, который при первом прочтении может показаться хаосом. Сам мир, казалось бы, неукротимый, имеет структуру не случайную, все откуда-то происходит, как-то дополняет, одно вытекает из другого. Беспорядочная литература просто не вписывается в мир, в котором мы живем. Думаю, моя тщательно организованная книга отражает ее структуру.

В романе Вы часто затрагиваете вопросы, связанные с природой литературы и ее ролью. Легче втиснуться в чужую женщину с пересохшей вульвой и с опасной сумочкой в ​​руке, чем в бесчисленную литературу, создающую единство , как рассказывает вышеупомянутый Пабло, тринадцатилетний любитель литературы. Это ты в нем спрятался?

Пабло, несмотря на свой юный возраст, очень умный мальчик, я думаю, что он мне действительно ближе всего. Такой дух плывет над Еленягурской долиной. У него большой читательский опыт, немного вынужденный - его мать заставляла его участвовать в конкурсах чтецов, но он также читал в одиночку, как единственный из мальчиков, фигурирующих в книге.Реальность литературы мало проникает в реальный мир и он его путает. В моем случае было похоже ( смеется ). Когда мне было около восьми лет, я прочитал Тома Сойера, и он буквально сразил меня наповал. Удивительно, что люди придумали что-то вроде романа: вот клочок бумаги, а там такой богатый мир, столько всего произошло. После этого опыта я как дурак бросился в литературу. Но когда вы читаете, люди читают гораздо больше. Я помню, как разговаривал о книгах со своими друзьями из начальной школы.Мы обменялись титулами. Наиболее часто задаваемый вопрос был: в какой книге, имеющейся в муниципальной библиотеке в Цеплице, моментов. А те карточки с моментами были отмечены крестиком. Конечно, я тоже закидывался этими книгами, на некоторых из них охотились (, смеется). Большинство читал, ища только отрывки на страницах, отмеченных крестиком, а я читал и то, что было между ними. И это дало мне многое.

Меня заинтриговал отрывок, который вы процитировали в вопросе, это то, что сказал или подумал Пабло?

Я просто не знаю ( смеется ).Повторить за Сендекой - полная дезориентация (, смеется). Высказывания персонажей не выделены графически, в результате невозможно сказать, произносятся ли они или просто мысленные слова, часто вообще неизвестно, кто говорит. Как вы относитесь к тексту, написанному слову, которое, как вы говорите, является единственным полем, над которым вы имеете полный контроль, но при этом оно остается абсолютно независимым и превосходящим. Раскройте свой образ действий.

Делаю пометки, а потом долго работаю над отмеченным фрагментом, исправляю, удаляю все лишнее, чаще всего это удаление, иногда форму меняю.Я обычно пишу утром, но работаю над текстом по вечерам. Будто во мне рождается текст, а на самом деле он рождается, когда он возвращается ко мне и говорит: Я не хочу быть таким, как ты мне написал, я буду другим . Текст телесный и не говорящий. Я не знаю, какой он. В воздухе есть несколько камней, которые падают в меня.

Книга начинается как детектив, в ней также есть элементы романтики ( смеется ). Вы знаете и довольно подробно описываете механизм отношений между мужчиной и женщиной.

Это тоже немного книжка о том, что такое любовь, что такое преданность, что такое сам брак и так далее, нет?

Именно так, но в описываемых вами отчетах интеллектуальное и физическое преимущество принадлежит женщинам: именно они часто проявляют инициативу, доминируют над потерянными, беспомощными, инфантильными мужчинами. Вас волновал феминистский подтекст восстания , , политкорректность?

Вероятно, это не так. Женщины просто немного умнее мужчин, они знают больше, потому что так эмоционально воспринимают реальность, у них более широкое поле зрения.Хотя они тоже часто ошибаются. И женщины менее склонны быть плохими. В детстве я немного побаивался общения с друзьями, совсем не понимал девушек, но тогда я знал, что они умнее моих приятелей, которые охотятся на куропаток, а потом жарят их на костре. Девочки этого не делали? ( смеется ). Я тоже часто внимательно прислушиваюсь к тому, что говорит моя жена, она видит то, чего не вижу я, она соавтор многих сюжетов в моих романах, автор некоторых персонажей.Мы делаем это немного вместе, хотя я сижу и пишу, самая тяжелая работа лежит на моих плечах (, смеется). Мы проводим много времени вместе, много разговариваем, это очень помогает мне в писательстве.

Вы как-то упомянули, что при реализации характеров героев приходится представлять конкретных людей, например членов семьи, друзей.

Создание персонажа — сложный процесс. Иногда я думаю о персонаже: она работает, говорит, все кажется идеальным, но очень часто я дохожу до того, что этот персонаж вдруг топает ногой и говорит: Я не такой, ты с ума сошел? Вы придумали бумажного человечка ! Здесь начинается очень трудная задача восстановления текста.

Значит, ты идешь на поводу у своих персонажей?

Конечно! Если характер не оживает во мне, я обычно от него отказываюсь, либо это второстепенный или третий план характера. Я не пытаюсь создать так называемый представленный мир, но я пытаюсь достичь момента, когда этот мир оживает на листе бумаги. Только тогда я смогу играть в книгу. Я написала много текстов, даже несколько полузаброшенных романов, я не опубликовала несколько книг, которые уже закончены, потому что знала, что это меня никуда не ведет, ничего с ними делать не буду.Этот мир должен случиться, если нет, то я не думаю, что стоит писать дальше.

Божественный креационизм. В начале было слово, и через них все было сделано! Берут демиург! ( Смеется )

Боже, кем я теперь стану! ( смеется ). Видите ли, я хоть и много шучу, но своих героев даже ставлю в глупые ситуации, но отношусь к этому очень серьезно. Ну, я могу выглядеть таким придурком. Палант-демиург. Тяжело, я не могу об этом думать и делать вид, что можно по-другому.Я не хочу. Литература — это смертельно серьезно.

Вы оставляете читателя в полной автономии, не навязываете ему заранее спланированные интерпретации. Вы пишете о педофилии, домашнем насилии и жизни. Вы затрагиваете важные темы, не беря на себя роль морализатора.

Я немного морализатор, но никогда не пытаюсь сказать: так живи, мужик, нельзя . Я показываю темные стороны человечности, человечности и польскости, чтобы - так сказать безобразно - дать пищу для размышлений.

Но вы не даете рецепта как жить .

Я даю немного в новой книге Przesieka , которая только что вышла. Это своего рода колонка, паралитературный сборник разрозненных текстов, циклов, появившихся на двух порталах или в газетах. Когда некоторые мои тексты, которые я считал действительно хорошими, пропали на одном из сайтов, я испугался, что моя работа будет безвозвратно уничтожена и что это последний момент, чтобы собрать их в книгу и опубликовать.И может быть кто-то оттуда прочитает, как нужно жить, что такое уважение к другим людям, как реагировать, когда они проявляют неуважение, как строить отношения, что такое любовь, что такое ответственность, как справляться с трудными моментами.

Учебник? Не верю! (смеется)

Нет, нет! Это не дидактическая книга, это не главное, это тексты в основном о литературе, но здесь я раскрываюсь больше, чем я: Яцек Берут. В этом году выйдет книга стихов, и я работаю над другим романом.

Вам, как и всем вашим героям, тоже нужно отправиться во внутреннее путешествие, чтобы выйти на другой уровень? Есть ли вообще какой-то другой уровень?

Конечно! Каждый живет индивидуальной жизнью, но на самом деле мы функционируем в одной великой энергии, и на самом деле каждый мой роман немного иллюстрирует эту энергию, ауру города, ауру района, улицы, даже прохождение случайных событий. люди, которые больше никогда не встретятся. Мы какая-то общая энергия.С детства я чувствовал, что это так.

Вы чувствовали и, вероятно, хорошо слышали. Признайтесь, у вас был непосредственный контакт с музыкой, ее исполнительским аспектом. У вас есть музыкальный слух, вы отлично улавливаете нюансы разговорной речи, характерные для некоторых ваших персонажей, и умело описываете музыкальные явления.

Я долго думал, что я музыкант, а не писатель, в этом вся моя жизнь. Потому что то, что я не мог сказать, я мог сыграть. Я был рок-панк-джазовым музыкантом.В то время каждый мальчишка хотел быть гитаристом и певцом, и я, конечно, тоже, а те, у кого были более низкие амбиции, играли на басу или барабанах (, смеется). Нет, мои репетиции были легкомысленными, я играл двенадцать степеней в рок-группе, что было глупо в рок-группе, нужно быть действительно великим музыкантом, чтобы защищать это. Ну, мы не были великими ( смеется ). Я ходил по этому пути, пока мне не исполнилось тридцать пять, а потом я внезапно бросил музыку.Я понял, что в Польше есть гитаристы, которые играют лучше меня, и я не могу это преодолеть, я был слишком стар, я не мог заниматься по двенадцать часов в день. Кроме того, я заметил, что не могу показать в музыке то, что хочу. Я вернулся в литературу.

К счастью (, смеется). Но вы все еще работаете над дикцией, над ритмом в повествовании. Это то, что приходит от знания музыки?

Для меня язык имеет тело и дух, поэтому я без зазрения совести выбрасываю калечатые предложения - но не в грамматическом смысле.То ли от музыки, то ли от размышлений о мире, погружения в него… Не знаю, откуда это, но для меня это важно.

Чтение так же важно? В какой-то момент ваш герой кричит: Читать все чертовски умеют, а писать никто не умеет! Вы лучше умеете писать ( смех ), а читать? Вы написали, что читаете Ружевича как часть интеллектуальной ванны или, скорее, быстрого душа, и потому что это очень хорошие упражнения для поиска собственного камня.Я знаю, что вы читаете Кнаусгорд: несколько предложений в день, чтобы стимулировать ваше воображение. От какой еще читательской гимнастики вы отказываетесь?

Вот где проблема. Из-за того, что я очень активна, у меня мало времени на чтение. Бывает, мне попадается книга, которая меня восхитит и вычеркнет из обращения на три-четыре дня, но таких опытов в моей жизни не так много. Последнее такое приключение случилось с Краснахоркаем, который меня буквально захлестнул. Я считаю, что Яхим Тополь — великий писатель.Казалось, что она захлестывает европейскую литературу, а европейский рынок просто вытесняет ее. Но прыжковое чтение, я бы назвал его функциональным чтением, сопровождает меня каждый день. Каждый день стараюсь прочитать хотя бы одно хорошее стихотворение, которое что-то откроет во мне; это будет двигать то, что мне не даст повседневная жизнь, что не означает, что я вдохновляю себя или режу себя таким образом (, смеется). Может быть, это служит для того, чтобы заострить внимание, чтобы удержать в себе этого критического молодого человека. Я читаю, потому что знаю, что получу что-то из текста и использую в своем чем-то.Практическое чтение текстов вызывает кивание в определенных областях, которые я затем могу представить во время письма. Поэтому при чтении Декабрьское восстание у читателя может сложиться впечатление, что оно затрагивает многие стороны, достигает разных регистров. Но PG должен был быть таким, потому что в нем нет главного героя. Там на самом деле пятнадцать главных героев, и каждый из них пытается как-то выбраться на поверхность, чтобы сказать: я здесь важный персонаж и следуй за мной, читатель.

Признаюсь, при чтении некоторых частей книги меня просто тошнило, тошнило.

И подумайте о том, что я чувствовал, когда писал это ( смеется ). Я помню, что, особенно при написании сложных сцен, я дрожал, не мог заснуть. Но есть в этой книге и много позитивных, обнадеживающих сцен.

По сравнению с вашими предыдущими книгами, насколько сильно вы любите эту младшую дочь?

Каждая из моих книг, с одной стороны, одинакова, потому что каждая структурно близка и в каждой о любви, дружбе, о глубоких межличностных отношениях, с другой стороны, каждая по-разному трактует подобные вопросы. .Я не знаю, что для меня важнее.

Тебя сравнивают с Чичем, Чораном, о тебе говорят сливки польской прозы, как ты это терпишь? ( смеха ) Какой вы видите себя в современной прозе? Почему вы не заботитесь о своей публичности в то же время? Вы не известны широкому кругу читателей. Скорее, ваше имя ассоциируется с конкретной и отрицательной исторической личностью.

Свою первую книгу я опубликовал в тридцать семь лет, уже мог учесть последствия уничижительного подтекста своего имени, но подумал: блин, я с ним родился, не плюну на свою семью , отец, дед, прадед в лице ! Ладно, я пойду в гору, так и быть ! Может быть, я могу сделать что-то, чтобы немного смыть грязь с имени, хотя я сам думаю, что хуже всего (, смеется).

Ты действительно в гору из-за своего имени?

Не знаю, никаких сигналов о том, что причина в этом, мне не поступало. Я перегружен работой: управляю издательством, редактирую веб-сайт (www.wydawnictwoj.pl), я даже научился пользоваться фейсбуком (, смеется). Литература – ​​это произведение. Это также связано с чем-то еще. В настоящее время к литературе в Польше относятся достаточно поверхностно, и у меня сложилось впечатление, что полякам больше нужен писатель, вся оболочка, которую такой человек выстраивает вокруг себя, чем сама его книга.Я вижу, как некоторые из моих коллег-писателей очень сознательно строят свой образ: манеру говорить, модулировать, подавать голос. Мне это безумно нравится, я бы тоже хотел поговорить так, чтобы, например, это привлекало внимание женщин (, смеется). Ну, мне самому было бы не по себе от этого и я подумал про себя: дерьмо собаке, это не моя дорога . Я не очень хорошо знаю польскую современную прозу. Когда я читаю, то часто разочаровываюсь в этом, я не дочитываю книги до конца, у меня такое впечатление, что писать их было слишком легко и это меня смущает.

Есть имена?

Нет, я не хочу сейчас сказать, что польская литература слаба. Она полностью отличается от того, что делаю я. Я не буду пытаться следовать трендам, я пойду своим путем, я не оставлю его, потому что знаю, что то, что я делаю, я делаю как можно лучше. Писатель не может быть выше своих книг.

Вы уважаемый лектор на курсах творческого письма, в чем причина вашего успеха? Вы не завидуете успехам тех, кому помогаете?

Я люблю мастерские, я люблю их.Это доказательство того, что литература дает. Я сам прошел через все это и вижу, как легко прыгнуть на один уровень выше. Я не ревную. Успехи изданных мною книг и их положительный отклик для меня настоящая радость, вызывает желание работать. Мне нравится редактировать книги, мне нравится работать над книгами других людей. Наконец, мне очень нравятся люди, которые занимаются литературой, потому что они уникальны. Все.

Знаете что, если бы мы завтра сели за стол, я бы говорил совсем другое.И они тоже будут хорошо мотивированы. Писатели не должны говорить о своих книгах.

Разговор изначально был опубликован на портале literackapolska.pl

Как купить "Przesieka" Яцека Берута

Яцек Берут (род. 1964), прозаик, поэт, автор пяти романов (недавно «Повстанье Грудодне», «Хайс» и «Порнофония») и трех томов стихов (недавно «Фрак ман»). Лауреат литературных премий.Его книги были номинированы на премии Silesius , Angelus и другие. Соредактор исследования литературы Нижней Силезии после 1989 г. («Расписание») и редактор двуязычной (польско-украинской) антологии вроцлавской и околовроцлавской поэзии «Нелегальное течение». Соучредитель Фонда культуры и образования . Тимотеуш Карпович и созданный ею книжный магазин «Тайне комплекты» (покинул Фонд в 2017 году). Основатель издательства j (www.Wydnictwoj.pl). Эссеист, драматург, литературный критик, переводчик, редактор, издатель. Он живет во Вроцлаве.

Джоанна Павлик - (1978 г.р.), выпускница Литературно-художественного колледжа Ягеллонского университета, музыковед, виолончелистка, бегунья. Публиковалась в Babiniec Literacki, Ruch Muzyczny, сотрудничает с Literacka Polska (www.literackapolska.pl). Живет и работает в Живце.

14:24, 04.06.2020 | а.

Можно ли пользоваться Семейным огородом во время эпидемии коронавируса? Такие вопросы все чаще задают садоводы, которые сейчас приводят в порядок свои участки после зимы и готовятся к посеву и уходу за растениями. Оказывается, ограничения, введенные в минувшую среду, не распространяются на приусадебные участки.

На ситуацию ссылается Национальное правление Польской земельной ассоциации в сообщении от 3 апреля:

"В связи с появлением в СМИ противоречивой информации о праве нахождения земельного участка на участке в РОД, уведомляем Вас, что в соответствии с действующим законодательством отсутствуют основания для формулирования заявления о запрещении проживания на сюжеты РОД" - читаем в выпуске.

Национальное управление PZD подчеркивает, что воспрепятствование использованию приусадебного участка было бы ограничением права собственности или права собственности, что является незаконным, особенно если в настоящее время в Польше не действует чрезвычайное положение, например, состояние естественного стихийное бедствие.

"Собственник надела имеет право собственности на отдельный земельный участок. Кроме того, устроителю надела принадлежат права собственности на пристройки и насаждения, расположенные на этом участке. Таким образом, запрет находиться на участке будет равносилен введению ограничение на использование права собственности, и даже права собственности, против заговорщика.В нынешних условиях ни одна норма общего права не предусматривает таких ограничений».

также упоминались ситуации, когда полиция пыталась налагать штрафы на землевладельцев. По мнению руководства ПЖД, эти действия также вызывают большие сомнения.

«Вместе с тем, имея в виду сигналы о попытках наложения штрафов на садоводов в связи с пребыванием на участке, а также выездом на участок в РОД, КЗ ПЖД указывает, что вышеуказанные действия вызывают серьезные сомнения в контексте применимых правил.Они также противоречат публичным заявлениям государственных чиновников, в том числе Минздрава. Несомненно, в определенных фактах поездка на участок в РОД может быть отнесена к разряду передвижения для удовлетворения необходимых потребностей, связанных с текущими делами быта».

ниже отчеты из

(по порядку, годы, с 2013 г., последний последний)

______________________________________________________________

Пять стран, пять столиц - TOUR DE BALTICA - июнь-июль 2013

Сташек, Януш, Кшишек, Павел и Адам - ​​22.06 - 07.07
посетил пять стран Балтии
и посетил пять столиц.
Мы проехали на велосипедах
1221 км.

Мы ехали из Милановека в Сопот на поезде, там нас ждали велосипеды, которые мы не смогли доставить на польские железные дороги. Из Сопота в колеса, поехали в порт в Гданьске, на паром в Швецию, в Нюнесхамн. Там мы начали первый этап нашего путешествия в Стокгольм - 74 км. Шведские веломаршруты, которым можно позавидовать, культура водителей разоружившись, они отпускали нас когда угодно и куда угодно.В Стокгольме мы хотели посетить королеву, к сожалению она была занята, нас встретила только охрана.

На следующее утро мы сели на паром в Финляндию, в Турку. первая столица этого государства. Плыли 10 часов любуясь окрестностями множество островов, включая знаменитые Аландские острова.

Следующий этап 102 км. Финляндия удивила нас
удивительными холмами. Правда, это не горы, а подъемы вам пришлось много работать. Было немного места, чтобы остаться проблема. Берега озер заняты частными владельцами. В конце концов мы приземлились на пляже для купания в маленьком городке. Мы отдыхали там и мы размяли кости.

К сожалению, в этот день мы не доехали до Хельсинки, стояла невероятная жара и эти изнурительные подъемы снова, хотя некоторые получили удовольствие. я с Кшишек устраивал на них гонки, даже однажды выиграл, с три неудачника. Ночевали за пределами Хельсинки в Эспоо на кемпинг.
Проехали 110 км.

Хельсинки встретил нас дождливым.

В Таллинне был уже вечер, поэтому посещение города мы отложили до утра (хотя можно бывать там всю ночь, мы легли спать поздно, мы встали рано утром, и было еще светло)
Ночевали на яхт кемпинге где во время олимпиады в москве в 1980 году состоялись соревнования по парусному спорту.На следующее утро мы посетили очаровательный старый город Талинь, и мы объехали остатки городских стен этот город.

Другой этап составляет 109 км до Пярну, второго по величине города Эстонии. Мы остановились в кемпинге на реке Пярну. Мы там праздновали День именин Павла и годовщина моей свадьбы. Было шампанское и танцы у реки. Вон там мы также встретили группу польских велосипедистов со священником Збышеком из Живца.

Под Ригой мы встретили Павла и отправились покорять очередную столицу.

Побывав в Риге, мы решили покинуть латвийскую столицу и поискать место для ночлега.Проехали 93 км.
В Кекаве у реки, на лугу, мы разбили лагерь в дикой природе. Здесь в нашей поездке мы отметили еще один праздник, именины Галинки.

На следующий день мы были в Литве.

Следующий этап был самым продолжительным за всю экспедицию. Проехали 129 км. Мы тоже ехали по трассе, но и литовского гравия тоже попробовали.

Жара была очень сильной, но мы были вознаграждены вкусняшками Литовские обеды. Холодные супы, пальчики оближешь, и картошка со сливками, свиные вырезки, племена, вкуснейшие литовские пельмени. Она не ела это был в любой из предыдущих стран.

Это день мы не знали, где мы будем спать. Собственник помещения, где мы пообедали, он сказал нам, что в 37 км отсюда есть кемпинг у реки в деревня Кернаве. Круто, после такого сложного этапа будет баня и туалет. Оказалось, что место было хорошим, но душ в реке и туалет в втулки

Z Кернаве мы поехали в Тракай недалеко от Вильнюса, и в тот день это было 111 км.Мы отправились прямо к месту кемпинга на Тракайском озере, где купались. можно было по желанию и в душе и в озере с берегов которого был прекрасный вид на замок.

Приор мы последняя столица Вильнюса. Утром отправляемся в Вильнюс. Первые шаги, точнее наши велосипеды были направлены на кладбище Росса, где похоронены мать Юзефа Пилсудского и сердце маршала. Под у гроба предводителя старая полька читала нам свои стихи, о. польские солдаты.

Тогда Мы вернулись в Тракай, в караимский уезд (татары, жившие здесь на Литва, все еще культивирующая свои древние традиции, с которыми мы фотографировали друг друга). Мы снова ужинали в караимском ресторане гордость.

После обеда мы пошли в Тракайский замок, мы ожидали, что это будет суть нашей поездки, место действительно достойное внимания. И что ?
Так и было, замок действительно был великолепный, ухоженный, внутри много интересных экспозиций.

Весь фотоотчет в галерее.

____________________________________________________________________________

НА КРАСИВОМ МОДРОМ ДУНАЕ июнь-июль 2014

Мы начали наше велосипедное путешествие из Будапешта. Для этой столицы одним из мы посвятили целый день самому красивому в Европе. Перед отъездом с Будапеште мы посетили «Гедеон Рихтер» (компания, взявшая на себя Grodziską Polfa) и поехали вдоль Дуная до Сентедре , город, что напоминает наш Казимеж на Висле имеет 23 тысячи. жителей и ежегодно принимает около 1,5 млн гостей. Вам нужен лучший стимулы? Эта архитектурная и ландшафтная жемчужина является воротами в Излучину. Дунай, «город сербов» и «город барокко», «город художников»...Следующий в Вышеград, бывшую столицу Венгрии, а там на холме замок, высоко, - только четверо решили войти; Павел Н, Кшисек, Рафал и Гражинка, остальные отправились в поход в Домос по самой красивой излучине Дунай. На следующий день мы посетили самый священный город Венгрии - Эстергом с огромной базиликой, куда прибыл Иоанн III после освобождения Вены. Собеский имеет свой памятник на Дунае, годы спустя СТР также посетил Милановек - памятника еще нет.

Петля Кавказ - Грузия - Сванетия, сентябрь 2015 г.

Участвовало 16 человек; Две Агнешка, Гражинка, Эла, Галинка, Анджей, Мирек, Славек, Михал, Мариан, Януш, Марчин, Рафал, Павел, Сташек и я (Адам).Мы прилетели в Грузию на самолете, и в первый день сразу сложив велосипеды, мы поехали на море. Черное море - Уреки, Грузинский курорт (курорт?) с магнитными пляжами и черным песком конечно купание в море и черный песок.