Кассетные деки и все что с ними связано


Кассетная дека

расширенный поиск

Цена:
от: до:

Выберите категорию:
Все наши АКЦИИ! Скачать список винила и СД в формате Эксель Виниловые пластинки (LP-records)» LP на Бурденко - выбор на месте» LP на Земляном Валу - выбор на месте» LP на Хоромном Тупике - выбор на месте» LP» LP Promo & Bootlegs» LP Russians LD (LaserDisc) Пакеты для виниловых пластинок Компакт-диски (CD)» CD выбор на месте» CD» CD Bootleg» CD Russian Проигрыватели виниловых пластинок (вертушки) ММ-головки (картриджи) в сборе (MM-cartridges)» ADC» AIWA» AKAI» AT (Audio-Technica)» Aurex (Toshiba)» CEC» Denon (Columbia)» Diatone (Mitsubishi)» DUAL» ELAC» Empire» Excel» Fidelity-Research» Fisher» GLANZ» Grace» Hitachi (Lo-D)» JVC (Victor)» Kenwood (TRIO)» Lenco» Lo-D (Hitachi)» Marantz» Micro» Mitsubishi (Diatone)» Nagaoka» ONKYO» Ortofon» OTTO» Philips» Pickering» Pioneer» Rotel» Sansui» Sanyo» Sharp» Shure» Sony» Stanton» Telefunken» Technics» Toshiba (Aurex)» TRIO (Kenwood)» Unitra» Vestax» Victor (JVC)» Yamaha Иглы, вставки, стилусы (Styli)» ACUTEX» ADC» AIWA» AKAI» AKG» AT (Audio-Technica)» Aurex (Toshiba)» Bang & Olufsen» CEC» Denon» DUAL» ELAC» Empire» EXCEL» Goldring» Grace» ГЗМ» Hitachi (Lo-D)» Kenwood (TRIO)» Lenco» MICRO» MITSUBISHI (DIATONE)» NAGAOKA» ONKYO» Ortofon» PHILIPS» Piezo» PICKERING» PIONEER» SANSUI» SANYO» SHARP» SHURE» SONY» STANTON» TEAC» Technics» Tenorel» TOSHIBA (AUREX)» UNITRA» Victor (JVC)» YAMAHA» Разное Хэдшеллы (Headshells)» ADC» AIWA» AKAI» AT (Audio-Technica)» Audiocraft» Audionix» Aurex» BSR» CEC» Clarion» Denon (Columbia)» Diatone (Mitsubishi)» DUAL» ELAC» Empire» Entre» EXCEL» Fidelity-Research» Garrard» Gemini» Goldring» Grace» Hitachi (Lo-D)» Jeweltone (Nagaoka)» JVC» Kenwood (TRIO)» Lenco» Lo-D (Hitachi)» Lustre» Luxman» Micro» Mitsubishi (Diatone)» Numark» ONKYO» Optonica» Ortofon» OTTO» Pickering» Pioneer» Philips» REGA» SAEC» Sanyo» Sansui» Sharp» SME» Sony» Stanton» Stax» Supex» TEAC» Technics» Telefunken» Toshiba (Aurex)» TRIO (Kenwood)» Vestax» Victor (JVC)» Yamaha» Разное ММ-головки картриджи (Cartridges)» AT (Audio-Technica)» Empire» Ortofon» Pioneer» Sony» Shure» Supex» Technics» Victor (JVC) MC-головки (MC-Cartridges) Наушники Катушки с пленкой (бобины) Усилители Фонокорректоры Катушечные магнитофоны Аксессуары Bluetooth устройства Запчасти Акустика Кассетные деки CD-деки MD-деки Тюнеры Пасики Тонармы Услуги Носители» MD (мини-диски)» аудиокассеты с записью (MC used)» бобины Эквалайзеры Стойки под аппаратуру/акустику ЦАП (DAC) Разное Мойки винила Трансформатор питания

Производитель:
Все10 Records1234 Records143 Records17 Décembre2 × CD, Unofficial Release2-й Этаж Records20th Century Fox Records20th Century Records4 Men With Beards4 Vision467854 24AD4mg Records550 Music7T's Records7T's Records ‎82277-2A Jazz Hour WithA&MA&M RecordsA-RecordsA.Beat-CA440 Music GroupAAAA RecordsAard-VarkABC RecordsABKCOABMAbraxas RecordsAcadiaAccuphaseACEAcerAcid Jazz ‎ACMEACSAction Replay RecordsActual JazzACUTEXACV Sound ‎Ad NoiseamADCAdvoxyaAegeanAeonAerostellaAFM RecordsAftermath EntertainmentAftermath Entertainment ‎AGFAghartaAi Music Co., Ltd.AI RecordsAile ‎Air RecordsAir Records ‎AIWAAKAKAIAkarmaAKGAlbaAlchemy Entertainment ‎AleksAlert RecordsAlfaAlfa InternationaAlfa InternationalAlfa JazzAlfa Records, IncAlien Sound MusicAliveAlive RecordsAll SaintsAlles StenarAlligator RecordsAlmo SoundsAlpha RecordsAlternative TentaclesAltrOckALTYAlucardAmazonAmbush RealityAmerican ClavéAmerican Concert SeriesAmerican Concert Series ‎American RecordingsAmherst RecordsAmherst Records ‎AMIGAAnagram RecordsAnalog RenaissanceAnalogueTrash RecordsAnansi RecordsAncient RecordsAndromeda RelixAngel AirAngel Air RecordsAngel RecordsAnimexAntiAntillesApacheApolloApollon InternationalAppleApple House MusicAprelevka Sound Inc.ArcadeArcamArchiv ProduktionArgo RecordsAriolaAriola ExpressAriola Express ‎Ariola HansaAriola Records AmericaAristaARISTA GRPArk 21 RecordsArmadillo Music Ltd.Armoury RecordsArriba!Ars Musica DiffundereArtBeat MusicArtemis RecordsArtline EntertainmentAsia RecordsAsian Man RecordsAstralwerksAstralwerks ‎Asylum RecordsATCO RecordsAtelier SawanoAtlanticAtlantic JazzAtlantic Jazz ‎Atlantic ‎– 7 81263-2Atlas RecordAtollAttack RecordsAtticAudio ArchivesAudio FidelityAudio Lab. RecordAudio-TechnicaAudioartAudiocraftAudionixAudiopharmaufnahme + wiedergabeAurexAuris MediaAutonomyAvalanche RecordsAvalonAvco RecordsAvenue RecordsAvex CasaAvex GlobeAvex Trax ‎Avril ProdAware RecordsAyia NapaAzafrán MediaAZtribeB&MB.Mind RecordsB.O.P. Music LtdBA SongsBaby RecordsBack On BlackBackstreet RecordsBad Boy EntertainmentBad News RecordsBaktabakBam-Caruso RecordsBananaBand Of Joy ‎BandstandBang & OlufsenBanzai RecordsBarclayBasement RecordsBatbeliever Releases ‎BBC Music MagazineBBC RecordsBCM RecordsBe On Key RecordsBear Family Records ‎BearsvilleBeat RecordsBeat Records CompanyBeeb Transcription RecordsBeggars BanquetBeggars JapanBelkin ComponentsBell RecordsBellaphon RecordsBerkeley RecordsBest Beat ‎Bethlehem RecordsBetter DaysBeyondBGO RecordsBGP RecordsBig Beat RecordsBig Break RecordsBig BrotherBig Love RecordsBig Noise In ArchgateBig TimeBig Tree RecordsBig World MusicBigMouth JPNBilly's BandBISBlackBlack Mark ProductionBlack Saint ‎BlackendBlackened RecordingsBlackHawk RecordsBleeding Hearts RecordsBleu CaraïbesBlix Street RecordsBlow UpBludgeon RiffolaBlue CafeBlue Flame RecordsBlue FunkBlue GorillaBlue NoteBlue Note RecordsBlue SkyBlue Thumb RecordsBluePort JazzBlueprintBlues Bureau InternationalBlues N' Trad ProductionsBMGBMG Ariola München GmbHBMG Australia LimitedBMG FranceBMG Records (UK) LtdBMG RussiaBMG Special ProductsBMG The NetherlandsBO'N'DA RecordsBobco Music Inc.Boheme MusicBold'N'FatBolero RecordsBOMBomba MusicBOMP! ‎BOREDOMproductBourbon RecordsBowers & WilkinsBR MusicBrainBravoBreaker RecordsBright Orange RecordsBritish SteelBroken RecordsBronzeBrooklyn Music Limited (BML)Bros MusicBrunswick NewsBrushfire RecordsBSRbtf.itBuccaneer RecordsBud MusicBudda ProductionsBuddah RecordsBuddha RecordsBuena Vista Records ‎Bullet Proof RecordsBullet RecordsBullseye Blues & JazzBurgundy RecordsBushbranch RecordsButterfly RecordsBuzz-RecordsBYG RecordsC2RecordsCadet RecordsCamel ProductionsCamino RecordsCanary RecordsCandidCantioCanyonCanyon InternationalCapitol JazzCapitol RecordsCapitol Records NashvilleCapitol Records, IncCapricorn RecordsCaptain RecordsCarabineCardioWaveCarnivalCaroline Blue PlateCaroline RecordsCarrereCasablancaCassagrandeCastle CommunicationCastle CommunicationsCastle Communications PLCCastle MusicCBSCBS Associated RecordsCBS LaboratoriesCBS MasterworksCBS/SonyCCG Underground RecordsCD LandCD, Unofficial ReleaseCD-MaximumCDBCECCelluloidCEMA Special MarketsCenter RecordsCentury MediaCentury RecordsCGDCGD ‎Chacra Alternative MusicChall'OMusicChameleon Music GroupChapter OneCharismaCharly RecordsCharly Records ‎Chastity Records Ltd.CHB RecordsCheeky RecordsCherry PopCherry RedCherry Red Records Ltd. ‎Chesky RecordsChet RecordsChicks On Speed RecordsChocolate CityChrome TalkChroniclesChrysalisCircaCitadel RecordsCJ E&M ‎Clan CelentanoClan Celentano ‎Claremont 56ClarionClassic ArtistsClassic RecordsClassic Rock LegendsClearlight MusicCleopatraCloudsCMC EntertainmentCMC Home EntertainmentCMC International RecordsCMC International Records ‎CMC RecordsCNRCNR MusicCoach HouseCoconutCohesionCold Meat IndustryCollector's ClassicsCollectors PleasureCollectors' Choice MusicColumbiaColumbia OdysseyColumbia SevenOne MusicCombat ‎Companhia Nacional De MúsicaCompilation, Unofficial ReleaseCompuphonicConcord JazzConcord Jazz PicanteConcord RecordsConnoisseur CollectionContempoContemporary RecordsContinentalContinuing Saga RecordsContra Band MusicConzoom RecordsCooking VinylCool D:visionCoralCrammed DiscsCramps RecordsCrazy Diamond RecordingsCrazy Love RecordsCreamCreation RecordsCreative ManCreative SoundsCrimsonicCrippled Dick Hot Wax!CrownCrystal Clear RecordsCTI RecordsCube RecordsCult RecordsCuneiform RecordsCupolCurb Edel RecordsCurb RecordsCustard RecordsCutting EdgeCyanide RecordingsCyberdine 243CyberproCyclic LawCyclopsCypress RecordsCyrusD & M SoundD-linkD.L.LotaD.V. More RecordDaft RecordsDaliDanDANA MusicDance PoolDance StreetDanceteriaDanger CrueDangerbird RecordsDanse MacabreDansker Grammofone KollectivDare-DareDark Horse RecordsDarker Than Blue RecordsDaylightDBMRdBpm RecordsDCC Compact ClassicsdCSDDT RecordsDe-Lite RecordsDeadline MusicDeaf Dumb & BlindDean RecordsDeath City RecordsDeccaDeceptivedeCorDef Jam RecordingsDel-Fi RecordsDelabelDelicious VinylDellDelmark RecordsDelta MusicDeluxeDenonDEP InternationalDeramDeram ‎Deutsche GrammophonDGCDGC ‎DiamondDiatoneDigital ProjectDigmaDik Hayd RecordsDindiscDirt Farmer MusicDiscipline Global MobileDisco CakesDiscollectors ProductionDiscomateDiscos CBSDiscovery RecordsDiscussion RecordsDisko-ManiaDiskyDisky Communications Europe B.V.DisneylandDisques Adès ‎Disques Bordj El PhenDisques DreyfusDisques VogueDIWDJDJM RecordsDMPDoctoreDog EntertainmentDohb DiscsDominoDomino USADOMODonkiDootone RecordsDope TechnixDot Dot DashDot RecordsDouble-Time RecordsDoughnutDown Kiddie RecordsDragonfly RecordsDrakkar RecordsDramaticoDream CatcherDream Circle RecordsDream RecordsDreamingDreamWorks RecordsDressed To KillDRG RecordsDrive-Thru RecordsDSP MediaDUALDuchesseDunlopDurban PoisonDureco BeneluxDUST.MusicproDUSTionsDusty Recordsdwsrecords ‎Dynamic Live ‎DynavectorDynovoice RecordsE-XOEagle RecordsEagle Rock Entertainment LtdEar MusicEaracheEarmarkEarthEast WindEastWestEastWest JapanEastWest Records AmericaEastworldEasy Star RecordsEasy TempoEbony RecordsEcho IndustryEcho Industry Co., Ltd.EclipseECM RecordsEcstasyEdel RecordsEdeltonEditio PrincepsÉdition AZEditions AtlasEditions EGEditions EG ‎Edsel RecordsEGEJLÉlELACElap MusicElec RecordsElectraElectrecordElectric BirdElectric SunElectrolaElectromantic MusicElectromantic Music ‎Electroshock RecordsElektraElektra EntertainmentElektra MusicianElektra NonesuchElektroluxElliot MusicElm StreetElvis LtdEmArcyEMIEMI 100EMI AmericaEMI AustriaEMI Classics ‎EMI Electrola ‎EMI GermanyEMI GoldEMI Music ArabiaEMI PlusEMI Records Group North AmericaEMI Records USAEMI United KingdomEMI USAEMI ‎– 7243 5 57650 2 4EMI-Capitol Entertainment PropertiesEMI-Capitol Music Special MarketsEMI-Manhattan RecordsEmotional RescueEmpireEmpire RecordsEnergyEnigma RecordsEnja RecordsEnjoy RecordsEnsignEntreEpicEpic AssociatedEpic Associated ‎Epic InternationalEpic Records GroupEpic SoundtraxEpic/SonyEpitaphEQ MusicEs Paranza RecordsEscape Artist RecordsEscape MusicEsotericEsoteric AntennaEsoteric ReactiveEsoteric RecordingsEsoteric RecordsEsquire RecordsEsquire Records ‎Essence RecordsEssentialEstrus RecordsEternalEthnomusicEurodiscEVA RecordsEVER'S BOYEverlovingEvidenceewe recordsExcelExcitable RecordworksExperience HendrixExplayExpressExpress ‎ExtraphoneF-LabelF1 TeamFabtone RecordsFace InternationalFace Value RecordsFactoryFalco Invernale Records (F.I.R.)FameFan ClubFanatikFantasyFar East Metal SyndicateFar East Metal Syndicate ‎Far Out RecordsFasten Up RecordsFat Wreck ChordsFat Wreck Chords ‎Favored Nations EntertainmentFavoritFear SectionFeeleeFestival RecordsFetish RecordsFever RecordsFFRRFIC (2)Fiction RecordsFidelity-ResearchFie! RecordsFine MusicFine TuneFire RecordsFitzbeatFitzbeat ‎Fiveman ArmyFlapping Jet RecordsFlarenaschFlashbackFlashback RecordsFlashback World ProductionsFlea RecordsFlight RecordsFlip RecordsFlying DiskFlying DutchmanFlying FishFMFnac MusicFocusFolk Heritage ‎Follow Me RecordsFontanaFontana DistributionFontana ‎FoodFood ‎For Life RecordsFor Life Records ‎Forbidden FruitForensick MusicFotodiskFox MusicFreedom High RecordsFreestyleFreestyle DustFREIA MusicFremdheitFresh FruitFresh RecordsFresh Sound RecordsFriday MusicFrontiers RecordsFuel 2000Fuji XeroxFull MoonFull Sound RecordsFun FactoryFun HouseFurthurFuturelandFuzeLicious MorselsG.A.M.M.Gabberhead RecordsGAD RecordsGai SaberGala RecordsGarden Of DelightsGarminGarrardGecko RecordsGeffen GoldlineGeffen RecordsGeminiGeorge V RecordsGerman Records World ProductionsGet BackGet Down EditsGet Hip RecordingsGhostly InternationalGI RecordsGiant Electric PeaGiant RecordsGiants Of JazzGislavedGitanes JazzGLANZGlimmer Twins RecordGlobal MusiconGlobal Pacific RecordsGlobeGlobus InternationalGMIGNP CrescendoGNS 36034Go! BeatGo! DiscsGo! Discs ‎Go! RecordsGoing For A SongGoldGold CastleGold SoundGolden Flute RecordsGolden NightingaleGolden SeriesGolden StarsGoldringGoldrushGolf ‎GongGood Looking RecordsGPRGraceGramavisionGrand RecordsGrand RoyalGrasswaxx RecordingsGreat Dane RecordsGreat ExpectationsGreen Island RecordsGreen Tree RecordsGRPGrundigGruntGruppo FuturaGSR MusicGTOGullGum Prod/Geyster ProdGUN RecordsGunhill PromotionGuynamukatGuynamukat EditsGWR RecordsH & L Recordsh.squared2musicHallmark JazzHallmark Music & EntertainmentHallmark RecordsHamaHammerheart RecordsHandshake Records And TapesHangar BHansaHappy HouseHard HandsHardkissHarvestHau Ruck!Heads Up InternationalHeadz-UHear MusicHeart BreakersHeavenly SweetnessHeavy Metal RecordsHed KandiHeidenvolkHelium 3Hellcat RecordsHelter SkelterHi RecordsHi-TensionHibiscushiddenHiFi RecordsHifly Sound Anstalt ‎High Note RecordsHigh Quality LimitedHigh WaveHigher Octave MusicHigher Octave Music ‎HighlandHimigHip Pocket RecordsHip-O RecordsHip-O SelectHis Master's VoiceHispavoxHitachiHold Up RecordsHollywood RecordsHomestead RecordsHoneybunchHopeless RecordsHorizonHorsepower RecordsHot Blood RecordsHot ProductionsHot Wax RecordsHTCHTD RecordsHuh RecordsHumming BirdHungarotonHut RecordingsHybrid RecordingsHydrant MusicHypertensionHypnoticHyundaiI Used To Fuck People Like You In Prison" RecordsI.R.S. RecordsICA MusicIdyllic RecordsIlluminated RecordsImaginary RecordsImagoImmediateImmortalImmrama RecordsImperialImperial Records International ‎Impulse!In The Red RecordingsIn+Out RecordsIn-akustikIndependienteIndie RecordingsInevitableInfacted Recordings ‎Infectious RecordsInfinity RecordsInner VisionInnovative Media ServiceInside Out MusicInsideOutIntakt RecordsIntegrityIntense RecordsIntentcity RecordsIntercordInterfaceIntermusic - Literary FrontiersInternal BassInternationalInternational Masters Publishers BVInternational PopInterscope RecordsInterscope Records ‎Interscope Records ‎– IND 92112Intima RecordsIntransitive RecordingsIntuition RecordsInvitationIrma LatinIrondIsland Def Jam Music GroupIsland MastersIsland RecordsIsland Records GroupIsland RemastersISM RecordsISO RecordsItaloheatITM-MediaIvy RecordsIxthuluhJ RecordsJ&R AdventuresJ.S.PJ.S.P.Jaggy DJagjaguwarJam Group InternationalJambco RecordsJamoJapan RecordJappin' Psycho BombJavelinJazumJazz Historical Recordings ‎JazzersizeJBLJester RecordsJet RecordsJeweltoneJiveJPT RecordsJukebox JazzJulieJumpin' & Pumpin'Jungle RecordsJuno RecordsJupiter RecordsJustin TimeJVCKK-TelKaleidophone RecordsKalimba RecordsKammai RecordsKanzenKarhuKarisma Records ‎KarussellKashimuraKayanis MusicKazu MusicKCRKelele RecordsKemado RecordsKent RecordsKent Soul ‎KenwoodKicking Mule RecordsKids LabelKill Rock StarsKilling FloorKindness RecordingsKing Bisquit Flower HourKing RecordsKing Records ‎KirshnerKismetKitchenware RecordsKitty RecordsKlang ElektronikKlimt RecordsKling Klang ‎Koch InternationalKoch RecordsKompaktKong Mei Record Co., Ltd.KorovaKoseiKRB Music CompaniesKrém ‎Krescendo RecordsKris RecordsKscopeKSRKuduKuro Neko RecordsL'Arôme ProductionsLa EMPRESA del DiscoLabelsLaFace RecordsLake RecordsLand RecordsLaserLight DigitalLastafroz ProductionLavaLaxLCPLe Rat Des VillesLeftField MediaLegacyLegacy International ‎LehuaLemon RecordingsLencoLenovoLes Disques Du CrépusculeLes Disques Ursh Inc.Less Than TVLet Them Eat VinylLexingtonLGLibertyLiberty EMI Records UKLiesenkotterLifestage ProductionsLilithLime RecordsLimelight RecordsLine RecordsLine Records ‎LinnLion MusicLittle Teddy RecordingsLive StormLiving Legend RecordsLizardLo RecordingsLo-DLo-D (Hitachi)LOBLobster RecordsLocanda Del VentoLocomotive RecordsLogitechLogoLoki FoundationLola's WorldLolitaLollipopLondon RecordsLong Island Music Co. Ltd.Lookout! RecordsLost ArmyLoud Mouth RecordsLoud RecordsLovepump UnitedLow Spirit RecordingsLTMLuaka BopLuna NegraLusafricaLustreLuv N' HaightLuxmanLynx MusicM & G RecordsM-Classic RecordsMa.Ra.Cash RecordsMachine RecordsMachine Shop RecordingsMack AvenueMaclen RecordsMade To MeasureMade Up RecordsMadecy Music Group Inc.Magic CarpetMagic Circle EntertainmentMagic Circle MusicMagic RecordsMagna CartaMagnetMagnum MusicMainstream RecordsMajor Hits RecordsMALSMammoth RecordsManchester FilesMandalaMangoManhattan RecordsManimal Vinyl RecordsManticoreMarantzMarble Arch RecordsMark Levinson ‎Marsalis MusicMarshallMartha's MusicMasque RecordsMassacre RecordsMassproduktionMaster ClassicsMaster MusicMaster Sound RecordsMastersMasters 2000MasterToneMatadorMatchless RecordingsMatraMaverickMaxellMayan RecordsMayhem Records Ltd.MCAMCA RecordsMCA Records ‎MCA Victor, IncMCIMCPS Ltd.Medalist EntertainmentMediaskare ‎Medley RecordsMegafonMegaforce WorldwideMegatone RecordsMellotron RecordsMellow RecordsMelodic Revolution RecordsMembran Music LtdMemory RecordsMerciful ReleaseMercuryMercury ‎– 532 964-2Merge RecordsMesa RecordingsMetal Blade RecordsMetal God RecordsMetal HeavenMetal ManiaMetal Mayhem MusicMetal Mind ProductionsMetal On Metal RecordsMetal RenaissanceMetal-is RecordsMetalism RecordsMetalvilleMetroMetro BlueMetronomeMGI RecordsMGM Recordsmi-mortMicroMid-Land RecordsMikrofona IerakstiMilestone RecordsMille PlateauxMinistry Of PowerMinistry Of SoundMinoruphoneMint RecordsMioMisfits RecordsMissing VinylMitsubishiMK2 MusicMMSMMS ClassixMMS RecordsMNWMNW Records Group ABMobile Fidelity Sound LabModern RecordsModern Records ‎ModulModular RecordingsMojazzMonitor AudioMonomatapaMonopol RecordsMonsters Of JazzMonumentMoon RecordsMoonjune RecordsMoroz RecordsMother RecordsMotherHouse RecordsMötley RecordsMotor MusicMotorolaMotownMountainMovieplay Gold ‎Mozgi EntertainmentMP4 ProductionsMPLMPS RecordsMTM MusicMTXMu LandMukatsuku RecordsMuse RecordsMuseaMusea ParalleleMushMushroomMusic ClubMusic For NationsMusic On Vinyl ClassicalMusic On Vinyl ‎Music ReflexionMusic SessionsMusic Theories RecordingsMusicaMusica Production ‎MusicbankMusicbank LimitedmusicmaniarecordsMusik Aus StromMutable MusicMUTEMVG RecordsMy Dad RecordingsMy PackMy Way RecordsMylodon RecordsMyrrhMystic RecordsMysticityN57 Records ‎NANa Klar!NABELNadjaNagaokaNaim JazzNaïveNakahili ProductionsNakamichiNarada Jazz ‎Narada WorldNatoNavigator RecordsND RecordsNECNeedwant RecordingsNektarNemperor RecordsNEMS EnterprisesNeopren RecordingsNETGEARNettwerkNettwerk AmericaNeuNeurodisc RecordsNeutron RecordsnewNew European RecordingsNew JazzNew PolarisNew York International RecordsNexusNiagara RecordsNightmare Digital Audio LaboratoryNightmare RecordsNihon Audio Inc.Niji Entertainment GroupNimbus RecordsNinja TuneNippon Life Insurance CoNitro RecordsNoble RotNocturnal Productions, IncNoiseNoise InternationalNoise International ‎Noise RecordsNoiTekkNokiaNonamenoneNonesuchNonplus RecordsNorth Of No South RecordsNorton RecordsNot Now MusicNot On LabelNot On Label (Azoto)Not On Label (Elton John)Not On Label (Emerson, Lake & Palmer)Not On Label (Orchestre Mondial Des Jeunesses Musicales Self-released)Not On Label (Sound Tesselated Self-released)Not On Label (The Police)Nothing RecordsNox MusicNuclear BlastNude RecordsNugroove RecordsNumarkOakland RecordsOasisOde RecordsOdeonOglio RecordsOh BoyOhrwurm Records ‎Oil WellOkki NokkiOld Metal RecordsOmagatokiOmnitronicOn StageOn TourOn Tour ‎One Little IndianOne Man RecordsOne Million Dollar RecordsOnkyoOpenskyeOptonicaOrange House RecordsOrbit RecordsOreade MusicOrganicOriginal Jazz ClassicsOrtofonOsmose ProductionsOTTOOur ChoiceOverseas RecordsOzit RecordsOzit-Morpheus RecordsOzoneP-Vine RecordsPablo RecordsPablo TodayPacific Cascade RecordsPacific Jazz RecordsPacific SoundPaddle WheelPair RecordsPaisley ParkPaisley Park RecordsPalo Alto JazzPanartPanasonic MatsushitaPANGÆAPantonPaper RecordingsParamount RecordsParlophoneParty Music 1245Party Music 1245 ‎Passion RecordsPassport JazzPassport RecordsPaydayPCXPeace RecordsPeacevillePelham Power ProductionsPelican RecordsPepitaPerfect Pop RecordsPeriferic RecordspfMENTUMPGAPGP RTBPhiladelphia International RecordsPhilipsPhilologyPhoenix Press MusicPhoenix RecordsPhonodiskPhonogramPIAS FrancePick Up RecordsPickeringPickwick MusicPiezoPilzPink Floyd RecordsPink Floyd ‎– MeddlePioneerPioneer Electronic CorporationPioneer LDCPipelinePL RecordsPlanet RecordsPlatinum Entertainment, IncPlayboy RecordsPluto RecordsPMS RecordsPoetry In MotionPoint MusicPoint ProductionsPoker Flat RecordingsPolarPoliturPolk AudioPolonia RecordsPolskie Nagrania MuzaPolskie Nagrania Muza ‎PolydorPolyGramPolyGram TVPolystarPolystar Co.,Ltd.PolyTelPopa Begemota RecordsPopllamaPortraitPosh IsolationPost ScriptPower & SteelPower RecordsPrelude RecordsPremier ArtistsPremium RecordsPremonition RecordspreorderPresident RecordsPresident Records Ltd.PrestigePRESTIGIOPrivate MusicPrivate StockPro-JectProbeProgQuébecProgress RecordsProgressive LineProgRock RecordsPromo, Unofficial ReleasePronitProper RecordsProphecy ProductionsProvocateur RecordsProvogueProyecciones DCPrudencePschentPseudonymPump RecordsPure GoldPurple PyramidPurple RecordsPush RecordsPWL EmpirePWL RecordsPye RecordsPyramid RecordsQEDQStarQualitonQuartz RecordQuintQuiXote MusicQwest RecordsR & B RecordsR.E.X. MusicR.N.A. Rhino New ArtistsR.O.S. RecordsRABRackyo RecordsRadar RecordsRadiant RecordsRadioactiveRage Of AchillesRAKRamsaRandM RecordsRapster RecordsRare Recording CollectionRave Up RecordsRaven RecordsRaw PowerRazor & TieRazor EdgeRCARCA CamdenRCA Red SealRCA Red Seal ‎RCA Special ProductsRCA VICTORRD RecordsRDMReal Cool RecordsReal Music

Новинка:
Всенетда

Спецпредложение:
Всенетда

Результатов на странице:
5203550658095

had difficulty finding - Translation into Russian - examples English

These examples may contain rude words based on your search.

These examples may contain colloquial words based on your search.

We had difficulty finding your hotel.

Native Americans have always had difficulty finding a source of steady income.

They initially had difficulty finding a willing surgeon, but eventually found one in Mexico.

Долгое время не удавалось найти хирурга, который бы согласился сделать эту хирургическую операцию, но в конце концов такой нашёлся в Мексике.

Hence, States have had difficulty finding cooperative structures and linking needs with resources.

Поэтому государствам трудно было найти структуры обеспечения сотрудничества и увязать потребности с ресурсами.

Due to her political views and her arrest, Derviş had difficulty finding a job, and took to using a pseudonym in her published work.

However, she had a reputation for being a harsh employer and her irregular habits meant that she had difficulty finding and retaining servants.

After attending an elementary school he had difficulty finding any congenial work, and taught himself the rudiments of music.

In anticipation of a raid, the Germans had removed the navigation buoys and without them the British had difficulty finding the narrow channel into the harbour in poor weather.

Предвидя возможность набега, немцы сняли навигационные буи, без которых британцам оказалось сложно обнаружить в плохую погоду узкий канал, ведущий в гавань.

Bushnell had difficulty finding financial backing for Pong; banks viewed it as a variant of pinball, which at the time the general public associated with the Mafia.

Однако у самого Бушнелла возникли трудности с поиском финансовой поддержки Pong: банки рассматривали его как вариант пинбола, который в то время общественность связывала с мафией.

However, owing to the current economic slowdown and restructuring, when women left the traditional lifetime employment system about three quarters of them had difficulty finding anything more than poorly paid part-time positions upon returning to work.

Однако ввиду происходящего в настоящее время замедления экономического роста и осуществления структурной перестройки, когда женщины выходят из традиционной системы пожизненного найма, при возвращении на работу примерно три четверти из них испытывают трудности с нахождением каких-либо рабочих мест, кроме плохо оплачиваемых и на неполный рабочий день.

The younger children, Adela and Harry, had difficulty finding a path for their studies.

A student at Rank's "Charm School", Lee and many of the others had difficulty finding work.

Another consequence of this situation was that those three treaty bodies which at present examined individual complaints had difficulty finding enough time to deal with complaints.

Такое положение вещей приводит и еще к одному последствию: три договорных органа, которые в настоящее время занимаются разбором индивидуальных жалоб, практически не успевают их рассмотреть.

Producer Fredrik Nordström had the ambition of creating a power metal band of his own for a long time, but had difficulty finding anyone with musical ideals similar to his own.

У продюсера Фредрика Нурдстрёма было желание создать свою собственную группу в стиле пауэр-металл, но в течение долгого времени он не мог найти музыкантов с такими же музыкальными идеалами, как и у него.

However, after Dancap ceased operation, the Centre had difficulty finding enough tenants for the Main Stage, and began a series of renovations from 2014 to 2016 that divided the Main Stage into two smaller theatres.

После завершения сотрудничества с Данкап-Продакшн центр испытывал трудности с поиском арендаторов для главной сцены и проделал серию ремонтов с 2014 по 2016 год, которые разделили основную сцену на два небольших театра.

Prop master Russell Bobbitt had difficulty finding the cassette decks that had been used in the first film, and all of the Sony Walkman headsets they sourced for the sequel were broken.

Реквизитору Расселу Боббиту было трудно найти кассетные деки, которые использовались в первом фильме, а все наушники Sony Walkman, которые им удалось разыскать, были сломаны.

That may be why you had difficulty finding gainful employment.

The buildings constructed by private citizens had difficulty finding buyers.

Suggest an example

Other results

However, doing so created new social problems, as former inmates often had difficulties finding their way in society.

The representative of Italy said he had difficulties finding research information on capital costs and had contacted plant managers directly.

Представитель Италии сказал, что у него не было проблем с получением исследовательской информации по капитальным затратам и что он напрямую связывался с руководителями предприятий.

КАССЕТНЫЕ ДЕКИ В 21 ВЕКЕ

В начале девяностых 99% любителей музыки отнесли свои кассеты и кассетные деки на помойки и массово перешли на компакт диски. Сегодня, в 21 веке, к записи музыки на компакт кассеты неожиданно возвращается интерес. Меломаны покупают отреставрированные кассетные деки 80х годов, гоняются за остатками запечатанных аудиокассет, а в интернете появляются объявления, казалось бы, канувшие в историю навсегда – «запишу музыку на компакт кассету». В середине восьмидесятых годов это был отличный бизнес, и человек, предлагавший «пионерам от музыки» список вроде такого, считался невероятно крутым. Но кому может понадобиться запись на компакт кассеты во времена, когда любую музыку можно в приличном качестве скачать через интернет? Hiendmusic.ru предлагает вместе разобраться в этом вопросе – блажь сегодня кассетная запись, или в ней есть какой-то смысл.

Для начала признаем, что 99% меломанов поменявших в начале 90х годов кассеты на компакт диски сделали это неспроста – компакт диски звучали лучше кассет, и на то были причины. Начнем с того, что кассетные деки высшего класса, о которых пойдет разговор в этой статье, в 90-е годы могли позволить себе очень немногие. Большинство имело весьма средние аппараты  типа таких, таких или вот таких, а обладатель вот такого чуда техники уже мнил себя владельцем супердеки и считал, что выше только звезды. По-настоящему классные аппараты, любители музыки видели только на картинках, а то и вовсе не знали об их существовании, что было счастливым неведением, так как купить подобную технику не отважились бы даже самые серьезные спекулянты – 850-1500 долларов США были в 80-е годы колоссальной суммой.

Второй причиной, по которой кассетная запись без боя сдалась натиску компакт-дисков, было качество исходного сигнала при записи. О дублировании с кассеты на кассету нечего даже говорить, но и те, кто делали свои записи с «пластов», чаще всего воспроизводили винил с посредственных вертушек, на которых стояли дешевые головки звукоснимателей, а фонокорректор был, как правило, встроенным в усилитель. Ни о каком полноценном воспроизведении винила не могло быть и речи, и звонкое, динамичное звучание CD снесло всю кассетную «тухлятину» одним махом.

Почему же в начале 21 века к записи на кассеты вновь проснулся интерес? Дело в том, что сейчас любителям музыки стало доступно то, о чем в 80е невозможно было даже мечтать – кассетные деки высшего уровня. Этим аппаратам больше тридцати лет, но можно купить отреставрированную деку в отличном рабочем состоянии, и хотя стоить она будет… те же 1000-1500 долларов, что и в годы выпуска, доллар сегодня уже не тот, и от подобных ценников в обморок никто не падает.

Музыка записанная на топовую деку с того же компакт диска, звучит ЛУЧШЕ, чем на оригинале – мягче, сочнее, приятнее на слух. Пленка сглаживает дискретность цифровой записи, и делает звучание музыки более «аналоговым», облагораживает его. На пленку можно записывать hd-tracks и получать носители, превосходящие CD и уступающие только «хорошо приготовленному» винилу. И наконец, самое главное, виниловые тракты высокого уровня сегодня тоже получили более широкое распространение, чем в 80е, и кассетная запись, сделанная на топовой деке с качественного винилового тракта, превосходит CD и уступает по звучанию только исходной пластинке и записи с катушечного магнитофона. Компакт диску в этом состязании просто «нечего ловить» - настолько богаче и приятнее на слух звучание хорошей кассетной записи. Сомневающиеся могут пройти на страницу ТЕСТОВЫХ ОЦИФРОВОК, скачать ТЕСТ 34 и ТЕСТ 36 и сравнить звучание этих треков с компакт-диском.

Есть у кассетной записи и свои минусы. Покупая за 600-1500 долларов аппарат 80х годов выпуска, вы ВСЕГДА покупаете кота в мешке. Техника может исправно работать долгие годы, а может выйти из строя на следующий день. К счастью, сегодня все еще возможно устранить любую неисправность, но «донорских» запчастей с каждым днем становится меньше, и однажды вы можете столкнуться с тем, что дека сломается навсегда. С другой стороны, это может случиться и через 10 лет, а 1000 долларов – не такая большая плата за десятилетие музыкального удовольствия. У многих людей в год столько же уходит на пиво.

Итак, стоит ли заводить сегодня кассетную деку и что с ней делать?

  1. На деки можно записывать музыку с hd-tracks и виниловых пластинок, и получать носители, превосходящие по звучанию компакт-диски.
  2. Кассетная дека поможет вам облагородить звучание цифровой музыки.
  3. Кассетная дека может стать основой системы в другом доме. Чтобы не таскать винил с места на место, вы можете переписать пластинки на кассеты и сделать источником второй системы деку.
  4. На кассеты можно записывать сборники. Многие группы выпускали альбомы с 3-4 яркими хитами, разбавляя их посредственным материалом, и слушать такие альбомы целиком – удовольствие сомнительное. Сборник лучших вещей – хорошее решение, а сборник, записанный в аналоге с виниловых пластинок – идеальное.
  5. Приобретение кассетной деки – самый простой и недорогой способ приобщиться к аналоговому звуку. Музыка 60х-80х годов, изданная на CD звучит плохо. Цифровые мастера, сделанные для этих компакт-дисков, производились с катушечных мастер-лент при помощи первого профессионального оцифровщика фирмы Sony. Это было в начале цифровой эпохи, и несовершенная на то время техника убила музыку - она потеряла масштаб, живость, краски обертонов и послезвучий. Слушать на компакт дисках Led Zeppelin или Black Sabbath – значит не знать, как должна звучать эта музыка. Получить правильное впечатление от нее можно или, послушав оригинальный винил, или сделав аналоговую кассетную запись. Таким образом, приобретение кассетной деки можно считать первым шагом в познании настоящего звука, не испорченного цифрой.
  6. Последний и главный аргумент в пользу приобретения хорошей кассетной деки – владение ей доставляет огромное удовольствие. Вещь, сделанная тридцать лет назад на пределе технологических возможностей того времени, кажется живой. Музыка, звучащая с кассеты, кажется более «одушевленной», чем цифровая, и не имеет значения – иллюзия это, или так есть на самом деле. Это просто здорово! Попробуйте, пока есть возможность – вам понравится!

          Если вы решили купить кассетную деку, то настоятельно рекомендуем интересоваться одной единственной маркой –       Nakamichi. Рассматривать другие варианты не имеет смысла – в мире кассетных дек есть Nakamichi и все остальное. Что это за марка, и что нужно о ней знать? Передаем слово эксперту по этим легендарным декам Артему Карапетяну.

КАССЕТНИКИ НАКАМИЧИ

Начну с того, что Nakamichi это фирма, придумавшая как реализовать сквозной канал (причём три раздельные головки, разнесённые физически друг от друга, как в катушечниках) в очень несовершенных тогда кассетных магнитофонах. Это полезная функция, позволяющая быстро настраивать магнитофон для записи на конкретной плёнке, и контролировать качество самой записи в реальном времени.

Накамичи внедрила сквозной канал первой в мире, в дорогую кассетную деку элитного уровня  Nakamichi 1000 «TRI-TRACER». Для этого пришлось сильно усложнить лентопротяжный механизм, введением в систему двухвального натяжения ленты на блоке головок, с двумя прижимными роликами, вместо одновального, как было задумано фирмой Филипс в 60-х годах изначально. Т.н. «закрытый тракт». Только так фирма Накамичи смогла обеспечить должное натяжение ленты на головках, обеспечив тем самым необходимый охват и натяжение ленты на зазорах магнитных головок, стоящих отдалённо друг от друга. В катушечниках эту проблему решают боковые узлы натяжения, а в кассетных магнитофонах их ставить просто некуда, ввиду миниатюрности механизма. Забегая вперёд эволюции кассетной механики, скажу, что впоследствии несколько фирм, например, Кенвуд и Таскам, каждая по-своему, решили проблему натяжения ленты на головках кассетной деки по-иному, опередив Накамичи в этом, по бережности обращения с лентой, и технологии. Но это было позднее, уже в 80-х г.г, и об этом нужно говорить отдельно, т.к. реализовано это было весьма интересно.

А в 1973 г, когда вышла на рынок 1000 TRI-TRACER, равных ей не было. Прочие фирмы равнялись на конструкцию этой деки, как на эталон качества. В 1000-й была реализована также функция регулировки азимута записывающей головки, по сигналу встроенного генератора. Эта опция успешно борется с неточностью отлитых корпусов разных кассет, отличных от эталонного шаблона компакт-кассеты, чтобы в дальнейшем, можно было без потери качества воспроизводить эту кассету на любом магнитофоне. Кстати, наиболее точные корпуса, по моему опыту, изготовляла TDK. Обычно для этих кассет азимут ГЗ выставляется «в нули».

Звучат первые топовые Накамичи очень ясно, чисто и динамично, даже напоминая своих лучших катушечных собратьев. Но, естественно, по динамическому диапазону и шумности, им уступают, ввиду непреодолимых ограничений формата КК.

Впоследствии, звучание «топов» фирмы в 80-х г.г. усложнилось, появилась большая детализация и объём, но, вместе с тем, и неизбежный привкус цифровых технологий, в виде чуть менее «прозрачного» звука, т.к. микропроцессоров в схеме становилось всё больше. Однако, звук следующих поколений дек Накамичи,, всё равно был субъективно лучше, чем всех прочих кассетных дек любых фирм, за очень редкими, единичными исключениями вывода на рынок шедевральных моделей от конкурентов.

Недаром, все внимание фирмы было сосредоточено на качестве звучания. Главный девиз компании соединяет эту стратегическую установку с нравственно-поэтическими основами этики самурая – "Непобедимый звук".

100% техники 1970-х и 99% 1980-х годов требуют серьёзных реставрационно-восстановительных работ!

Например, в тех же 1000-х и 700-х первого поколения, дохнут двигатели, вытягиваются пассики, дубеют обрезиненные кольца «идлеры», изнашиваются ролики и т.д. В результате удаётся оживить аппараты лишь длительным трудозатратным ремонтом. Для замены расходников годятся только высококачественные, шлифованные пассики и ровные, «не бьющие» ролики. Иначе гарантирована повышенная детонация движения ленты. Переборка мотора в большинстве случаев помогает оживить его. Ремонт переключателей, чистка резисторов, замена подсохших конденсаторов также – обычное дело. Естественно, «уходят» многие настройки. Если головки значительно «запилены», ухудшается звучание. Иногда их удаётся «вытянуть», иногда может выручить только замена, а это, как правило, проблема. Живых головок для дек Накамичи в природе осталось значительно меньше, чем самих дек. И цена на аукционах зашкаливает, если вдруг кто-то продаёт.

Также требуется тщательная настройка механических и электрических параметров согласно сервис-мануалу. Без комплекса этих работ никакого «Непобедимого звука», увы, мы не услышим.

  1. По уникальности и сложности конструкции, выделяются модели «Дракон», своим механизмом автоазимута головки воспроизведения («NAAC»), реализованном в режиме реверса и автореверса.

По звучанию лучшие - 1000 и 700 серия, в последнем поколении которых с приставками «ZXL» и «ZXE» реализовано по-настоящему объёмное звучание записей, уникальное для всего формата компакт-кассеты.

А вот по соотношению «качество-цена» - лучшие аппараты, пожалуй, LX5 & LX3 , причём последняя хоть и с универсальной головкой, а звучит тоже превосходно.

Также очень хороши по звуку относительно недорогие нынче модели 70-х г.г, - Накамичи 582, и немного покруче (для записи) - 682.

ZX7 стоит в отдельном ряду, практически идеальная дека для записи, любителю покрутить ручки, с возможностью настройки головки записи по азимуту в ручном режиме, встроенным оперативным калибратором и с очень хорошим звучанием.

А, например, ZX9, пришедшая ей на смену, с измененным пассиковым приводом маховика на прямоприводный, звучит жёстче, и не так приятно. Я думаю, это объясняется проникновением наводок капстана в звуковой тракт. Но это такие нюансы, которые можно услышать лишь в сравнении…

Звук большинства лучших дек фирмы выделяется богатством тембров, приятной «серединкой» и «воздушными» высокими частотами. Эти деки хочется слушать и слушать. И поэтому так мало осталось дек Накамичи в хорошем состоянии в наше время.

Но самые вкусные достоинства Накамичи реализуются при записи с аналоговых источников. Прежде всего, с высококачественных студийных лент и виниловых пластинок, особенно тех, что записаны в «доцифровую» эпоху на полностью аналоговом оборудовании. Это, в основном, 70-е годы.

29.06.2015 г,

Артём Карапетян для проекта hiendmusic.ru.

Чтобы информация о деках Nakamichi была исчерпывающей, дадим слово еще одному эксперту – эта статья была размещена на сайте zvukomaniya.ru – в чем-то она повторяет статью Артема, чем-то дополняет. Два экспертных мнения помогут вам получить о деках Nakamichi полное представление, и определиться с выбором.

Подробно о том, как выбирать кассетную деку и проверять ее работоспособность перед покупкой, читайте в материале: КАССЕТНЫЕ ДЕКИ - КАКУЮ КУПИТЬ, ЗАЧЕМ И КАК ВЫБРАТЬ?

Возможно, вам также будет полезен материал: ОБЗОР КАССЕТ ЗОЛОТОЙ ЭРЫ АУДИО

Послушать звучание Nakamichi здесь и сейчас можно, пройдя по ссылке на СТРАНИЦУ КОНСУЛЬТАЦИЙ - в четвертом фрагменте видеоролика о моей системе играет дека Nakamichi 1000 Tri Tracer.

Возможен ремонт любой сложности любой кассетной деки. По вопросам, связанным с ремонтом писать: [email protected] тема письма РЕМОНТ ДЕКИ

Если вам посчастливилось быть обладателем хорошей кассетной деки NAKAMICHI, согласитесь, имеет смысл выжать из нее максимум. Самые качественные записи, которые только возможно получить в формате компакт-кассеты получаются при записи с катушечных мастер-лент. По ряду показателей эти записи звучат даже интереснее, чем винил. К тому же, есть возможность записать редкие альбомы, которые на виниле очень сложно найти, или альбомы середины 90х и более поздние, которые на виниле не выходили. Качество записи значительно превосходит не только CD, но даже HD-Track. Попробуйте сами, и подарите своему NAKAMICHI возможность звучать на пределе возможностей!

По вопросам записей на кассеты с катушек писать по адресу: [email protected] - Андрей Руфинович

 

 

 

JVC UX H9EV H9[EV] User Manual LVT1115 004B

12

С помощью функции RDS (Системы радиоданных)

имеется возможность передавать со станций

FM-диапазона наряду с их обычными программными

сигналами дополнительный сигнал.

Например, станции могут посылать информацию о

названии их станции, а также о том, какого типа программы

они передают, например, спортивные, музыкальные и т.д.

Во время приема FM-станции, предоставляющей услуги

RDS, на дисплее загорается индикатор RDS.

В данном аппарате имеется возможность приема

сигналов RDS следующих типов.

PS (Название станции):

На дисплее отображаются названия известных станций.

PTY (Тип передачи):

На дисплее отображаются названия программ.

TEXT (Радио текст):

На дисплее отображаются сообщения, посылаемые

станциями.

Подробнее об услуге RDS

• Не все FM и AM (MW) станции посылают сигналы RDS.

• Разные станции могут предоставлять разные типы услуг RDS.

Поэтому более подробную информацию о предоставляемых

станциями RDS услугах рекомендуется узнавать на самих

местных радиостанциях.

• Функция RDS может работать некорректно в том случае, если

настроенная станция не передает RDS сигнал или сила этого

сигнала недостаточна.

Изменение RDS информации

При прослушивании FM станции RDS информация

выводится на дисплей.

ТОЛЬКО на пульте дистанционного

управления:

Нажмите кнопку REMAIN/RDS MODE.

• При каждом нажатии этой кнопки

информация, отображаемая на дисплее,

изменяется в следующем порядке:

• Если сигналы PS, PTY, TEXT станцией не посылаются,

на дисплее отображаются сообщения "NO PS", "NO PTY",

"NO TЕХТ".

• Примечание относительно отображения символов

При отображении информации сигналов PS, PTY или TEXT:

– Сообщение отображается только большими буквами.

– На дисплее не могут отображаться буквы с

подчеркиванием или ударением, поэтому, буква А,

например, может обозначать буквы "Á, Â, Ã, À, Ä и Å".

Поиск программ по коду PTY (Поиск PTY)

Одним из преимуществ системы RDS является то, что

указав определенный код PTY, можно легко и быстро

найти интересующий вас тип передачи.

Прием FM станций, предоставляющих услуги RDS

REMAIN

/RDS MODE

Классификация кодов PTY для некоторых FM

станций может несколько отличаться от

приведенного на этой странице списка.

Описание кодов PTY:

NEWS: Новости.

AFFAIRS: Тематические программы на основе последних

новостей—дебаты или аналитические передачи.

INFO: Программа с советами в самых различных областях.

SPORT: Спортивные программы.

EDUCATE: Образовательные программы.

DRAMA: Все радиопостановки и пьесы.

CULTURE: Программы, затрагивающие любые аспекты национальной

и региональной культуры, включая языки, театр и т.д.

SCIENCE: Программы о естественных науках и технологиях.

VARIED: Используется в основном для трансляции передач

разговорного жанра, например, игр, интервью со

знаменитыми людьми и т.д.

POP M: Современная популярная музыка.

ROCK M: Рок-музыка.

EASY M: Современная музыка, относящаяся к жанру "легкой"

музыки.

LIGHT M: Инструментальные, вокальные и хоровые произведения.

CLASSICS: Оркестровая, симфоническая, камерная музыка и т.д.

OTHER M: Музыкальные произведения, не относящиеся ни к

одной из вышеперечисленных категорий.

• Более подробную информацию о кодах PTY см. ниже.

• При выполнении описанных ниже действий существует

определенный лимит времени. Если настройка будет

отменена до окончания процедуры, ее придется

начинать заново с пункта 1.

ТОЛЬКО на пульте дистанционного

управления:

1Нажимайте кнопку INTRO/RDS

SEARCH до появления на дисплее

желаемого кода PTY.

• При каждом нажатии этой кнопки изменение

кодов PTY происходит следующим образом:

NEWS = AFFAIRS = INFO = SPORT =

EDUCATE = DRAMA = CULTURE =

SCIENCE = VARIED = POP M = ROCK M =

EASY M = LIGHT M = CLASSICS =

OTHER M = (назад на начало)

2Нажмите ¢ или 4.

Аппарат осуществляет поиск

среди сохраненных в памяти FM

станций, прекращает его при

обнаружении нужной программы и настраивается на

станцию, транслирующую эту программу.

• Если программа не найдена, аппарат возвращается к

последней принимаемой станции.

Для остановки поиска в любой момент, нажмите

кнопку INTRO/RDS SEARCH.

PS

(Название станции)

PTY

(Тип передачи)

TEXT

(Радио текст)

Частота станции

(или номер сохраненного канала)

Untitled-9 24.06.2003, 21:5612

Б/у. Кассетные деки, магнитофоны на интернет-аукционе Au.ru

A&D GX-Z7000

Кассетная дека высшего класса со сквозным каналом. Износостойкие аудио головки. Без следов выработки. В России не эксплуатировался. Состояние текущее, всё как на фото. Ролик новый. Воспроизведение, запись, перемотки, поиск по паузам (даже на тугих кассетах!!!) и прочее исправно работает. Звучание этого аппарата можно ставить в пример всем производителям аудио аппаратуры. Звучание полноценное с высоким разрешением. Выставил дёшево, от 1 рубля, кому интересно моё предложение не упускайте возможность купить данную деку, ставьте ставочки. Настало время когда идёт возврат к качественному аналоговому звуку, звучанию, кассетные деки как и катушечные, так же поднимаются в цене ежедневно. Не все кассетники хороши, дорогие именно высококлассные модели в цене. Эта модель как раз из них, этот аппарат один из лучших по качеству звучания и записи. Плюс дизайн, акаи, это моё мнение, по дизайну я считаю одними из лучших, со мной думаю, согласятся многие. Первые модели акай копирывались японцами с аппаратов ампекс, и были внешне схожи, практически, один к одному, всё что связано с ампекс уходит глубокими корнями в Россию. Акаевцы очень хорошо подошли к пониманию качества звучания производимой ими техники, в их схемах кроется секрет, о котором не догадываются другие производители, поэтому, акай, как уже показывает время, занял лидирующие позиции в звукотехнике. Это касается и цифровых их источников, и проф. техники, а они её производили в широком спектре, но мы об этом, в России, мало что знаем. Приветствуется покупка за блиц цену, при покупке за блиц, обеспечу месячной гарантией на исправность.

Желаю удачной покупки и отличного настроения!

Видео работы аппарата прикрепляю ниже, можете послушать и посмотерть. Дека подключена к усилителю Kenwood DA-9010 (мощному, из элитной серии), усилитель воспроизводит через английскую редкую геостатическую акустику Bertagni U60.

Кассетные магнитофоны - Technique.pl

Кассетные магнитофоны - историческое и техническое введение

Введение

Тема кассетных магнитофонов возникла по случаю продления их жизни с помощью цифровых носителей, о чем здесь рассказывается. Итак, мы пишем рассказ, начиная с конца. Что немаловажно, мы имели возможность наблюдать за этой историей вживую, собственными глазами, начиная с появления первых кассетных магнитофонов и заканчивая разрушением этой звукозаписывающей техники.Возможно, истребление еще не завершено, но кассетные магнитофоны стали скорее диковинкой, более сентиментальной и экзотической, чем функциональное оборудование.

Эволюция кассетных магнитофонов пошла по пути, которого обычно не бывает в судьбе «бытовой» техники. Возьмем первый пример с берега, например часы ...

В конце концов, не тот случай, чтобы кто-то сконструировал наручные часы, и после того, как они стали популярными, люди не пришли к выводу, что конструкция была настолько удачной, что ее превратили в стационарные часы со все более высоким качеством и более высокими параметрами. ... Если присмотреться, именно так и было с кассетной декой.

Начало

Голландский гигант электроники Philips представил новый магнитофон в 1963 году, который избавил пользователя от необходимости устанавливать катушки с лентой и направлять ее вокруг роликовых головок и направляющих штифтов.

Продукт получил название «Компакт-кассета». Изначально это было портативное оборудование, работающее от батарей. Philips не ожидала, что кассеты будут использоваться для записи и воспроизведения музыки в качестве Hi-Fi.Чтобы сохранить размер кассеты маленьким, лента имела половину ширины стандартной четверти-дюймовой ленты, используемой в магнитофонах с катушкой на катушку, а ее скорость была уменьшена вдвое.

Следовательно, качество звука кассеты должно быть пропорционально худшим из-за более низкой скорости и меньшей ширины дорожки записи. Основная функция кассетного магнитофона заключалась в возможности записи через микрофон - отсюда и функция запуска магнитофона с помощью переключателя, расположенного на микрофоне.По сути, именно звук с кассеты должен был соответствовать требованиям, необходимым для записи речи, а с точки зрения записи музыки полученный эффект оставлял желать лучшего.

Philips отказалась от лицензионных сборов, в результате чего производство кассет и магнитофонов начало процветать. Интерес к кассете Hi Fi был лишь вопросом времени.

  • Самый популярный и, по сути, единственный кассетный магнитофон, который был популярен в Польше в 1970-х годах.
  • Отличительное управление одной кнопкой - отличительная черта этой модели

  • У популярного Philips, очевидно, был брат по имени Спутник 401.
  • Как видно из сравнения, Sputnik не только сравнялся с Philips, но даже превзошел его (конечно, по габаритам).

Кассетная дека входит в Hi Fi

В результате технического прогресса качество записываемого звука со временем становилось все лучше и лучше. Были также кассетные стереомагнитофоны, которые постепенно стали частью системы Hi Fi. Начало было таким, что портативные магнитофоны жили в больших корпусах и располагались на полках публики.Начало было как никогда трудным, потому что для энтузиастов самозаписи единственным реальным решением были катушечные магнитофоны. Казалось, что поединок между «шпулей» и «касечяком» должен быть проигран последним без разницы. Однако в действительности оказалось иначе ...

Казалось невозможным, но это случилось. Было правило, на которое я люблю ссылаться: «будет только немного хуже, но намного дешевле». На этот раз в несколько иной форме: «будет только немного хуже, но гораздо удобнее».К сожалению, это правда. Удобство использования кассетного магнитофона несравнимо с традиционным, а носители занимают гораздо меньше места. Кассета также стала дешевле катушки с лентой. Потребовалось время, чтобы достичь параметров, которые могли удовлетворить людей с высокими требованиями.

Самым серьезным препятствием на пути к этой цели, конечно же, была физика.

Не хочу слишком углубляться в физику самой записи на магнитную ленту. Я буду использовать простое сравнение.Допустим, мы хотим записать некоторую информацию, и в нашем распоряжении есть бумага и карандаш ... Чтобы информация была разборчивой, линия должна быть достаточно толстой, а карандаш должен быть нажат правильно. Но как это сделать, если бумага тонкая и грубая, как салфетка в кофейне? Лента в катушечном магнитофоне работает со скоростью обычно 19 см / с (38 см / с в студии, 9,5 см / с в домашних условиях). В кассетном магнитофоне он намного медленнее - 4,75 см / с. Лента более узкая (0,15 дюйма), поэтому ширина следа также намного меньше.Можно ли обойти это качество? Вы можете это сделать благодаря использованию соответствующей коррекции чтения и записи. Это как если бы записанный звук плохо улучшался за счет повышения соответствующих частот с помощью графического эквалайзера. Небольшое отступление: вспомнил очень сложный тест эквалайзера в американском журнале. Я не очень хорошо помню названия тестируемых устройств, но помню вывод: «Если хотите потратиться на эквалайзер, используйте эту сумму и купите колонки получше».Немного похоже на запись звука на кассету. Выдавливание лучшего качества звука похоже на усиление звука с помощью эквалайзера. Вопреки внешнему виду, трудно записать звук низких тонов, особенно импульсов большой амплитуды.

Неудивительно. Наконец, возвращаясь к нашей аналогии с кафе, если мы хотим написать что-то очень четко на салфетке и нажимать для этого карандаш, мы просто проделаем дыру в бумаге. Возможно, поэтому при тестировании кассетного магнитофона стоит более внимательно прислушиваться к воспроизводимым импульсам.

Что касается скорости ленты, мы можем использовать немного измененную аналогию записи на бумаге. Предположим, мы наносим линии на движущуюся бумажную ленту. Идея состоит в том, чтобы писать как можно больше тире в единицу времени разборчиво. Если лента движется медленно, линии будут настолько плотно прилегать друг к другу, что могут начать сливаться вместе, и надпись станет нечитаемой. Кроме того, в какой-то момент может оказаться, что мы больше не можем двигать карандашом быстрее. При записи на катушечный магнитофон обе указанные проблемы не возникают, потому что лента шире, запись шире, а скорость в 2-8 раз выше... Конечно, я использовал аналогию «сшиты толстыми нитками», но цель упражнения - попытаться объяснить это явление максимально упрощенно, не вдаваясь в вопросы, связанные с электромагнетизмом.

Интересно, что стереомагнитофоны VHS также записывали звук с неподвижной головкой с лентой, движущейся вдвое медленнее, чем на кассетной ленте. Поэтому в те времена просмотр концертов с видеокассет сопровождался звуком, мягко говоря, не самого лучшего качества.С вращающейся головкой была реализована только запись звука в видеомагнитофонах с маркировкой «стерео Hi-Fi», и были устранены трудности записи высоких тонов с приемлемым уровнем шума.

Именно ... есть волшебное слово "шум", присущее кассетной ленте. Это одно из двух основных ограничений данной технологии записи. Прежде всего, повсеместное шипение кассет, сопровождающих музыку, особенно классическую музыку, где больше фрагментов тишины или даже тишины.Во-вторых, нет динамики, то есть диапазона между громкими и тихими звуками. Громко из-за ограничений овердрайва записи, сопровождающееся совершенно недопустимыми искажениями, или тихо, которое на низком уровне записи просто скрывалось в шуме ленты.

Это состояние является логическим следствием рассмотренных ранее явлений. Если из-за низкой скорости записи мы не можем записать высокие частоты при достойном уровне сигнала, и мы все равно пытаемся их извлечь, то, конечно, мы извлекаем весь шум, сопровождающий записанный звук.Чтобы услышать высокие частоты, наш эквалайзер должен их усилить, и он повышает все одновременно. И здесь начинается целая большая глава о героической борьбе с шумом, который сопровождает прослушивание музыки с кассет. Как достичь двух противоречащих друг другу целей: иметь высокие частоты и отсутствие шума.

Традиционно у нас есть выбор из двух способов предотвратить или вылечить. Давайте посмотрим на них по очереди. Вернемся к аналогии с письмом карандашом на бумаге ...

Итак, что может повысить эффективность этого письма, очень просто: либо карандаш лучшего качества, либо бумага лучшего качества, либо и то, и другое.Наша бумага - это носитель, т.е. лента в кассете. В случае записи на катушке лента просто обязана быть. При записи 38 см / с даже большие потери ленты будут едва заметны. Толщина ленты будет компромиссом между прочностью, магнитными свойствами и количеством ленты, которое поместится на катушке, и, следовательно, расчетным временем записи. Чем тоньше лента, тем хуже с точки зрения записи. Лучшая бумага - лучшая лента.

И здесь появился ассортимент других носителей CrO2 или FeCr, предназначенных для кассетных магнитофонов, и, вероятно, многие другие, отмеченные символами, часто предназначенными для маркетинговых целей их производителей.А пока обозначим тему и еще вернемся к ней, когда будем искать способы улучшить качество звука в кассетных магнитофонах.

Ну а карандаш получше? В основном эта тема была решена с помощью катушечных магнитофонов. Оказывается, требования к головкам чтения и записи противоречивы. С нашей точки зрения, это означает, что использование одной и той же головки для чтения и записи приводит к тому, что ни один из этих процессов не является оптимальным.В катушечных магнитофонах создание перемычки с головками для трех головок: стирание, запись и чтение - не проблема. Если вы хотите поставить еще одну, это тоже можно сделать. В случае с кассетой все не так просто. До определенного стандарта в виде так называемого Запись и чтение с «двойной головкой» в одном корпусе, но с отдельными слотами, было испробовано много странных, если не экзотических решений, с использованием очень скромного пространства для маневра, обеспечиваемого передней частью компактной кассеты с магнитной лентой.Однако это было возможно, и, как правило, у старших моделей кассетных магнитофонов три головки.

Что еще можно было сделать? Источником шума являются поперечные колебания ленты, чему способствует кусок войлока, который постоянно находится в кассете и прижимает ленту к головкам. Обращаем ваше внимание, что в катушечных магнитофонах (кроме ЗРК) этого элемента просто нет. Можно представить себе такое направление ленты, где, как и в приличном магнитофоне с катушки на катушку, лента наматывается на головки в результате соответствующей конфигурации направляющей ленты и приводного механизма.Для этого должен быть элемент, который сначала демобилизует вредный войлок, то есть отодвигает его, и что-то, что будет создавать натяжение ремня. Первый может быть получен с помощью подходящего элемента на головке, а второй - путем удвоения приводных валов, один из которых будет стоять перед двойной головкой, а другой - позади нее. Это решение называется двойным кабелем.

Здесь возникает еще одна небольшая проблема. В магнитофонах с двумя ведущими валами возможна ситуация, когда лента уже прижимается роликами к приводным валам, но еще не касается головок.Далее дальнейшее движение моста с головками происходит за счет натяжения (растягивания) ленты. Это происходит тем сложнее, чем быстрее движется мост при переходе к функции записи / чтения. Фактически, независимо от того, является ли управление чисто механическим или на основе электромагнита, это движение сложно оптимизировать. Замедление движения моста обеспечивается за счет установки дополнительного двигателя, который через подходящую шестерню заставляет его двигаться относительно медленно без какого-либо отрицательного воздействия на растяжение ремня.В отличие от электромагнита, можно точно управлять системой двигатель + редуктор. Такие решения можно найти, например, в кассетных магнитофонах Nakamichi.

Еще один метод борьбы с шумом - это системы шумоподавления следующего поколения. Общая идея состоит в том, чтобы изменить характеристики чтения и записи, чтобы снизить уровень шума. Есть еще одно условие: система должна обеспечивать совместимость с магнитофонами без системы шумоподавления, другими словами, кассета должна приемлемо воспроизводиться и на другом оборудовании.На данном этапе я не хочу подробно рассматривать работу всех систем шумоподавления, потому что часто различия между ними с точки зрения слушателя минимальны, а разные названия иногда имеют своим источником проблему избежания патентных сборов. Итак, у нас есть Dolby B, Dolby C, Hi-COM, DBX, ANRS, CNRS и т. Д. Недорого можно было также улучшить качество записи на кассету, используя системы шумоподавления, разработанные и используемые для шумоподавления телефона. соединения. Такие системы иногда называли псевдо-DBX.

Рассмотрим некоторые схемы шумоподавления более подробно.

Система шумоподавления Dolby

Самая популярная система шумоподавления, направленная на расширение возможностей кассеты как носителя записи, изобретенная в конце 1960-х Рэем Долби, система шумоподавления Dolby B.

Компания Dolby ранее использовала профессиональный чип шумоподавления, известный как Dolby A, который, однако, был слишком дорогим для массового использования в потребительском оборудовании.Dolby B был упрощением, использующим тот же принцип работы. Он заключается в следующем: он воздействует на сигнал как при записи, так и при чтении, «кодируя» и «декодируя» его.

При сохранении система усиливает высокочастотные сигналы низкого уровня, не влияя на воспроизведение низких частот. Поэтому, когда аудиосигнал достигает ленты, уровень звуков, которым больше всего угрожает шум, записывается на уровне, намного превышающем уровень шума.

Во время восстановления происходит обратный процесс.Сигналы высокого тона возвращаются к своему «нормальному» уровню, что означает, что шум ленты также уменьшается. Обычно хорошо работающий Dolby B может снизить уровень шума на 9-10 дБ, что означает практически полное устранение раздражающего шума ленты за счет его снижения до уровня, который практически не слышен.

Dolby B на примере магнитофона ZRK M9010

Dolby B стал стандартом для кассетных магнитофонов, а затем был обновлен до стандарта Dolby C. Это, в свою очередь, по тому же принципу кодирует и декодирует звук в два раза больше, что дает вдвое больший эффект шумоподавления, что значительно увеличивает полезную динамику дальность сигнала.

Дальнейшее развитие

С появлением Dolby B кассетные плееры стали серьезным игроком на сцене Hi Fi. Хотя изобретение Philips родилось в Европе, только японцы подняли уровень кассетной технологии на высокий уровень. В 1970-х годах японские производители продвинулись настолько далеко, что попытались сделать эффекты, полученные с помощью кассетного магнитофона, сопоставимыми с эффектами, достигаемыми с помощью катушечных магнитофонов. Прогресс в этой области со временем был стремительным, и кассетные магнитофоны стали лучше и, что более важно, дешевле.Пропасть между «кассетой» и «катушками» сужалась и уменьшалась.

Следует отметить, что настоящий прогресс сопровождался появлением устройств, которые при внимательном рассмотрении оказались всего лишь гаджетами. Некоторые кассетные магнитофоны по конструкции простой и удобной аппаратуры превратились в сложные устройства с большим количеством переключателей, индикаторов и индикаторных ламп. То, что привлекало энтузиастов, для пользователей без технического чутья, превратилось в кошмар, несмотря на использование многочисленных упрощений.

Это были, например, сложные функции для оперативного поиска начала следующей песни. Обычно это сводится к поиску разрыва при перемотке ленты, но существуют также схемы, поддерживаемые микропроцессором, для более сложных задач в этой области. Конечно, это вопрос потребностей и вкусов конкретного пользователя. Мы обязаны микропроцессорной технике одной очень полезной и удобной функции, которая заключается в том, что магнитофон может сам распознавать ленту и устанавливать такие параметры записи, чтобы полностью использовать ее свойства.Этот тип решения использовался в ряде японских магнитофонов.

Для дальнейшего рассмотрения мы должны на время забыть аналогию, которую мы использовали ранее с письмом карандашом на бумаге, и, тем не менее, взглянуть на магнитную нотацию.

Как работает запись на магнитную ленту?

Аудиосигнал записывается на ленту в виде магнитного следа по длине ленты. Сама лента представляет собой полосу пластика, покрытую магнитным слоем. Слой обычно содержит частицы оксида железа, но лучшие ленты могут содержать диоксид хрома или даже частицы какого-либо металла или металлического сплава.Запись происходит путем перемещения ленты с постоянной скоростью перед головкой, которая на самом деле является электромагнитом. Ток, протекающий через обмотку этого электромагнита, создает электромагнитное поле в сердечнике головки.

Сердечник имеет такую ​​форму, что в нем есть небольшой зазор.

Этот зазор концентрирует магнитное поле. Это явление намагничивает движущуюся ленту. Следовательно, звуковой сигнал, подаваемый на голову, вызывает непрерывные изменения поля, что означает различное намагничивание ленты.Таким образом, степень намагничивания - это аналоговое запоминание звукового сигнала на магнитном носителе, которым является лента.

Для воспроизведения звука можно использовать ту же головку. Однако в этом случае движение намагниченной ленты вызывает сигнал в головной обмотке. Этот сигнал необходимо усилить и снова превратить в звук, исходящий из динамиков или наушников.

Перед записывающей головкой находится стирающая головка, которая «стирает» все ранее сохраненные сигналы.Это может быть достигнуто путем воздействия на ленту сильного переменного магнитного поля с частотой, намного превышающей самые высокие частоты акустической полосы, записанной на ленте. Обычно это частота порядка 80 кГц. Результат - хаотическая ориентация магнитных частиц на ленте.

Большинство кассетных магнитофонов формата sub-Hi Fi имеют две головки: одну для чтения и записи, а другую - для стирания. Как уже упоминалось, лучший результат достигается при использовании отдельных головок чтения и записи, как в случае так называемыхтрехглавые магнитофоны.

Ток спящего

Если бы лента была записана напрямую путем передачи аудиосигнала, она была бы очень сильно искажена. Общая идея заключается в том, что соотношение между входным током и амплитудой намагничивания ленты нелинейно. Это означает, что график этой зависимости не является прямой линией, а имеет форму S. Чтобы справиться с этой нелинейностью, на записанный сигнал был приложен фоновый ток. Обычно это точно дозированный переменный сигнал, который также используется для удаления.Это позволяет поднять уровень записанного сигнала так, чтобы он попадал в диапазон линейной зависимости кривой намагничивания от входного сигнала.

Явление иллюстрируется графиками:


Зачем нужна грунтовка?

  • Слева, что бы произошло, если бы характеристики намагничивания были линейными как функция входного сигнала.

Такого кейса в жизни не существует.

  • Внутри то, что происходит без поддержки тока из-за «изгиба» характеристики.

Выходной сигнал искажен.

  • Справа вы можете увидеть, как высокочастотный поддерживающий ток переводит запись в линейный диапазон.

Спящий ток как таковой на ленте не записывается

Таким образом, использование первичного тока служит для противодействия нелинейности характеристик намагничивания ленты. Частота фонового тока намного выше слышимых частот и, следовательно, не влияет на показания.

Вышеупомянутый процесс в основном не заботится о пользователе.Однако он объясняет различия в дозировке поддерживающего тока в зависимости от типа используемой ленты, чтобы оптимально использовать ее свойства. Поэтому все магнитофоны (в зависимости от периода выхода на рынок) имеют двухпозиционный переключатель для выбора тока подложки, в зависимости от типа ленты, например, нормальная, хромированная или металлическая.

Конечно, в пределах одной группы лент поддерживающий ток каким-то образом усредняется, что может лучше подходить для одних лент и меньше - для других. Если фоновый ток неправильный, это обычно слышно в виде воздействия на передаваемый частотный диапазон - слишком низкий поддерживающий ток повышает уровень высоких частот и делает звук «ярче», слишком большой резервный дает обратный эффект, исчезновение высоких тонов и звук явно «приглушенный».

Влияние спящего тока на высокие частоты по инструкции к MDS 411.

Описанное явление можно использовать и управлять с помощью спящего тока. Некоторые магнитофоны имели возможность регулировать фоновый ток на передней панели. Ну, была даже одна модель Pioneer, где рядом с двумя традиционными индикаторами был третий, показывающий величину поддерживающего тока.

Если это такое хорошее и простое решение, можно задать вопрос: почему производитель не оптимизировал его? К сожалению, вопрос в принципе неуместный, потому что производитель его оптимизировал, а ручку управления эту оптимизацию портят.Преднамеренное ограничение поддерживающего тока повышает уровень высоких частот при одновременном увеличении искажений. Первое дает ощущение субъективного улучшения, второе вряд ли кто-то услышит, хотя это, безусловно, измеримо. Можно попробовать использовать явления, сопровождающие изменение фонового тока, и автоматизировать их, чтобы уменьшить шум и в целом улучшить качество записи.

Исправления

Термин «эквализация» или «эквалайзер», как обычно говорят на переключателе на передней панели, обычно означает коррекцию показаний.Это касается адаптации АЧХ усилителя считывания к принятому стандарту, что при правильной записи должно обеспечивать плоскую передаточную характеристику магнитофона.

Переключатель коррекции обычно имеет маркировку «120us» (для обычных лент) и «70us» (для хромовых, псевдохромных и металлических лент). Неправильная установка переключателя EQ сделает звук слишком резким или приглушенным. Таким образом, воспроизведение обычной ленты с коррекцией 70us обрезает высокие тона, делая звук приглушенным.

На практике часто бывает, что и ток смещения, и настройки выравнивания находятся в одном переключателе, описанном как селектор ленты, выбранный для чтения, даже если переключение тока смещения актуально только для записи. Можно упомянуть магнитофоны, которые имеют более сложные правила, в том числе управляемые микропроцессором, но это несколько исключений.

Примеры характеристик усилителей чтения и записи для магнитофона ZRK M 9010.
Адаптация ленты к магнитофону

Оптимальное использование определенной ленты на определенной кассетной деке требует нескольких настроек. Использование лент с характеристиками, сильно отличающимися от тех, на которые настроена кассетная дека, или использование кассетной деки, плохо настроенной на заводе, приведет к недостаточному качеству записи. Будет слишком мало или слишком много высоких частот, или будет слышное искажение.

Большинство магнитофонов не имеют возможности точной регулировки поддержки или коррекции записывающего усилителя, поэтому самый простой способ получить хорошие результаты - просто выбрать ленты и их настройки методом проб и ошибок, обычно начиная с заводских. рекомендуемые настройки.Поэтому при проверке тестов магнитофона важно внимательно ознакомиться с рекомендациями производителя для лент. Это будет подсказка, на какие ленты настроен магнитофон (если есть).

Dolby HX

В процессе записи на ленту необходим компромисс при выборе поддерживающего тока, который обеспечит хорошие характеристики для записи 315 Гц и в то же время разумный диапазон высокочастотной записи. Более низкие частоты приведут к более высокому току смещения, но уменьшат высокое качество записи и облегчат ограничение.Если необходимо скорректировать высокие частоты, это может быть достигнуто путем ограничения поддерживающего тока, но за счет увеличения искажения низких частот.

Следовательно, идеальным было бы управлять током смещения так, чтобы он соответствовал структуре мгновенной частоты сигнала. Идея не была новой, но никогда раньше она не приносила нужных результатов. Метод выполнения этой задачи был предложен Кеннетом Гандри из Dolby Laboratories. Его система - Dolby HX, а аббревиатура расшифровывается как Headroom Extension.Управляющий сигнал постоянного тока берется с выхода Dolby B и используется в качестве управляющего сигнала в цепи тока смещения. Дополнительная микросхема поддерживает исправления записи. При очень слабых сигналах Dolby HX обеспечивает очень ровную характеристику передачи из-за высокого поддерживающего тока, то есть сильного намагничивания ленты. Это обеспечивает задорный звук и затрудняет его случайную «настройку». По мере того, как высокочастотная составляющая сигнала увеличивается, поддерживающий ток падает до оптимального значения, что позволяет записывать с меньшим сжатием и искажениями.

Особенно сильные высокочастотные импульсы могут быть сохранены на ленте путем ограничения фонового тока, который, конечно, также влияет на низкие частоты.

Dolby HX был запатентован, и Dolby Laboratories лицензировали его для использования только на магнитофонах, которые уже имеют Dolby B. Впервые он был представлен в июне 1979 года на выставке CES в Чикаго.

Несколько производителей приобрели лицензию, и первые магнитофоны появились в 1980 году.Фактически, псевдо-хромированные кассеты в HX могли давать качество звука, как хорошие металлические кассеты без HX. Возможно, самым большим преимуществом этой системы была возможность снизить скорость записи картриджа. Однако

Dolby HX не прижился в той степени, на которую можно было рассчитывать. Решили три причины:

  • Убедить потенциальных клиентов было сложно, потому что для демонстрации всех преимуществ системы продавцам требовалось обладать более полными компетенциями, чем они обычно имели.
  • Выбор подходящей ленты становился все более и более неясным. По разным причинам многие производители не захотели придерживаться строгих рекомендаций по использованию лент, а те, кто использовал ленты, плохо совместимые с системой, просто не увидели эффекта от ее работы и просто разочаровались в мире.
  • Система требовала, чтобы производители намного лучше контролировали качество настроек, сделанных на магнитофонах, оборудованных HX, в то время как они, как правило, плохо справлялись со стандартным контролем качества.
Dolby HX Professional

Кратким сокращением принципов Dolby HX была схема, запатентованная Bang & Olufsen и представленная на 8002 и 9000. В этом решении работа HX автоматически регулируется суммой сигнала и тока праймера, протекающего через головная обмотка. В результате разница между пиками всегда остается постоянной. В отличие от Dolby HX, где прогнозируется поведение ленты, система B&O HX Professional работает с обратной связью, которая не требует переменной коррекции при обработке высокочастотных импульсов.

Первичный ток предварительно выбирается в соответствии с типом ремня, и система менее чувствительна к свойствам ремня. Полученный результат не хуже, чем в системе HX. Кроме того, система совместима с дублирующими кассетами с более высокой скоростью записи, что было успешно реализовано в сотрудничестве с Dolby одним из американских производителей кассет с предварительно записанной записью. Система также обеспечила резкое улучшение качества записи с уменьшенной скоростью ленты.

Есть еще один простор для маневра с током поддержки, а именно с частотой.Обычно вопросы резервного копирования и стирания обрабатываются одним и тем же генератором. В высоколётных конструкциях используются два отдельных генератора разной частоты.

Dolby C

Официальная презентация новой системы шумоподавления Dolby состоялась в ноябре 1980 года. Dolby C, по сути, состоит из двух микросхем Dolby B со стороны чтения и записи, постоянные времени которых изменены таким образом, чтобы шумоподавление было ниже 350 Гц. У Dolby всегда были проблемы с отсечением кассет, поэтому впервые было применено ограничение высоких частот перед «кодированием» и усиление после «декодирования» во время воспроизведения со значительным изменением постоянных времени выравнивания.Эти изменения позволили полностью устранить шум выше 15 кГц по сравнению с Dolby B и радикально улучшили проблему обрезки ленты в высокочастотном диапазоне. Все это привело к практически отсутствию шума и чистому звуку даже при значительных уровнях сигнала. Эффект «прокачки» и другие вредные воздействия сведены к минимуму почти незаметно.

Появление Dolby C заставило разработчиков кассетных магнитофонов переосмыслить проблему снижения шума в своих конструкциях.Dolby C, как и Dolby HX, поощрял снижение скорости ленты и введение микрокассет в мир Hi-Fi.

Вопреки внешнему виду, предварительно записанные кассеты с Dolby C лучше «переносились» плеерами без системы шумоподавления, такими как автомобили, чем кассеты, записанные с Dolby B. Это связано с тем, что Dolby C достигает более низких частот.

Dolby C очень быстро стал доминирующим стандартом, в том числе из-за того, что он не увеличивал существенно производственные затраты на кассетные магнитофоны.

DNL

Если профилактика не удалась, есть еще вариант лечения ... Под этим я подразумеваю ситуацию, когда мы имеем дело с предварительно записанной кассетой и хотим снизить уровень шума, связанного с записанным звуком. Для этого можно использовать системы DNL, ​​шумоподавители или просто фильтры нижних частот. Работа этих систем обычно сопровождается некоторыми негативными эффектами, поэтому их использование - вопрос субъективных ощущений слушателя.

Другие попытки улучшить качество записи

Скорость записи

Исходная спецификация патента Philips для формата компакт-кассет предписывает только одну скорость 4,8 см / с, но в большинстве стран срок ее действия истек довольно давно.Таким образом, практически невозможно обеспечить соблюдение этого ограничения. Это было похоже на катушечные магнитофоны, где скорость снизилась с прежних 19 см / с до 9,5, а затем до 4,8 см / с и даже 2,4 см / с в ограниченном диапазоне приложений.

Возвращаясь к кассетам, действие пошло в обе стороны: BIC представила более высокую скорость (9,5 см / с), в отличие от Nakamichi, который делал прямо противоположное.

Производители магнитофонов начали рассматривать машины с двумя или даже тремя скоростями.

Развитие ленточной техники.

Развитие ленточной технологии - это, конечно, дальнейшее развитие «металлических» лент и использование тонкого слоя диоксида хрома для улучшения контакта ленты с головкой. Это немного отрицательно сказывается на высоких частотах, но в целом повышает долговечность лент. Также рассматривалось использование «космических» материалов, таких как родий или редкоземельные элементы.

Также были проведены исследования коэрцитивной силы покрытия лент. (Коэрцитивность - это напряженность магнитного поля, необходимая для размагничивания ферромагнетика до нуля после его насыщения.)

Другие форматы кассет

Элькасет

В более профессиональных приложениях была предпринята попытка ввести стандарт Elcaset с использованием другой кассеты, оснащенной более широкой лентой 1/4 дюйма. Однако этот стандарт, представленный Sony, оставался экзотическим жанром.

Кассеты "Elcaset" по сравнению с "Компакт-кассетами".

Жалко, потому что в этом стандарте не было такого противоречия законам физики, как с кассетой Compact.

Распределение следов на ремне Elcaset и их ширина. Примеры магнитофонов Sony Elcaset (со времен дебюта данной техники). Технические характеристики образца магнитофона Sony Elcaset. Использование Elcaset как магнитофона репортера высокого класса Вопреки внешнему виду, Elcaset не появлялся только как продукт Sony ... Вот реклама Elcaset от Technics на французском рынке с 1978 года.

Для полноты картины следует упомянуть о существовании двух стандартов: микрокассет, используемых в основном в диктофонах, и 8-дорожечного стандарта, популярного только в США.

Микрокассеты

Микрокассеты

(система микрокассет) в основном предназначались для использования в диктофонах и автоответчиках. Система была разработана компанией Olympus примерно в 1969 году. Лента в этой системе перемещалась со скоростью 2,4 и 1,2 см / с. Из-за своего небольшого размера магнитофоны, работающие в этой системе, также были встроены в 8-битные портативные компьютеры (например, Epson HX-80). Существуют также стереомагнитофоны, оснащенные системами шумоподавления и «деки» с использованием микрокассет.При использовании Dolby C или HX Professional были получены вполне приемлемые результаты. Система микрокассет была очень популярна в устройствах записи речи и до сих пор используется в нишевых приложениях.

«Компакт-кассета» (слева) и «Микрокассета» (справа). Масштаб в см.

Мини-кассеты

Мини-компакт-кассета (MC)

- это система, разработанная Philips в 1967 году. Кассета была аналогична по размеру кассетам Microcasette. Лента перемещалась со средней скоростью прибл.2,4 см / с. Ленточный привод реализован только роликом намотки ленты (без капстана). Система в основном предназначалась для устройств записи речи. Устройства, работающие в этой системе, выпускались как минимум до середины 1980-х годов. Как сообщает Википедия, в фильме «Электрический апельсин» была показана дека Hi-Fi класса, работающая в этой системе. Кассеты Mikro-кассеты и Mini-кассеты не были взаимозаменяемыми (подробнее о различиях здесь).

Пикокассета

Система Picocassette была разработана в 1985 году.на диктофон и JVC. Кассеты были примерно вдвое меньше миниатюрных кассетных систем, упомянутых выше. Лента имела ширину примерно 2 мм и двигалась со скоростью 0,9 см / с. Кассета содержала 60 минут записи. Система в основном предназначалась только для миниатюрных диктофонов.

8-трековая система

Лента в 8-дорожечных кассетах закольцована. В кассете была только одна «катушка» с лентой. Ленты с 8 дорожками можно было прокручивать только в одну сторону - вперед.Это, несомненно, затрудняло поиск конкретной песни. Как видно из названия системы, на ленте физически находилось 8 треков. Они могут быть организованы в 8 моно-треков или 4 стерео-трека. Стерео вариант системы можно принять за стандартный. Время воспроизведения ленты обычно колебалось в районе 10-15 минут. Благодаря многодорожечной записи на кассете могло быть в 4-8 раз больше музыки. Ограничение количества ленты было связано с тем, что отдельные рулоны ленты скользили друг по другу во время воспроизведения или перемотки.Лента разматывалась из центра «катушки» и одновременно наматывалась снаружи. Слишком большое количество ленты (ее барабанов) вызывало значительное сопротивление при воспроизведении и перемотке ленты. Несмотря на многообещающие параметры, качество записи ухудшалось довольно быстро из-за повреждения носителя в результате трения соседних лент друг о друга. Система широко использовалась в США в 70-90-х годах, в основном в автомобильных плеерах. На рынке были также стационарные магнитофоны, использующие эту кассетную систему.

Примеры 8-трековых стационарных магнитофонов. Технические данные образцовых 8-ми дорожечных стационарных магнитофонов.

На рынке были и другие аудиосистемы, в которых использовались аналогичные кассеты с зацикленной лентой. Примером может служить радиовещательный картридж NAB (также известный как стандартный картридж NAB или Fidelipac). Система была разработана в начале 1950-х годов. Его использовали радиостанции (по умолчанию в Северной Америке и, возможно, в Западной Европе). Обычно на кассете была только одна запись, но она была достаточно качественной.Лента обычно перемещалась со скоростью 7,5 дюймов / сек (19 см / сек). Во всяком случае, для увеличения емкости кассеты было разработано как минимум 4 ее варианта, различающихся по размеру. Помимо звуковых дорожек, лента также содержала дополнительную дорожку с управляющей информацией, такой как маркеры начала и конца записи. По некоторым данным, система Fidelipac использовалась в коммерческих целях почти до конца 90-х годов. Это следует рассматривать как очень нишевое решение, которое никогда не появлялось на потребительском рынке.Если вас интересуют кассетные системы, предназначенные для профессионального рынка, см. Здесь.

Также можно отметить, что другая такая система, предназначенная для потребительского рынка, 4-дорожечная (иногда известная как Stereo-Pak), технически имела больше общего с системой Fidelipac, чем с 8-дорожечной.

Похожий принцип работы (зацикливание ленты в кассете) также использовался в системах памяти компьютера. Самым известным из них, вероятно, является «Microdrive», предложенный Sinclair Research для компьютеров ZX Spectrum и QL.В системе Microdrive используется узкая магнитная лента шириной 1,9 мм со скоростью движения 76 см / с (!). Эти кассеты содержали только одну дорожку. Кассеты требовали разбиения на секторы, т.е. они должны были быть отформатированы пользователем перед использованием. Принцип их работы отличался от кассетных воспоминаний. Скорее, это была своего рода одиночная дорожка, как на гибком диске, но записанная не на «фольгированный диск» (дискету), а на длинную ленту с петлями. Несомненно, это было намного более дешевое решение и ненамного медленнее, чем тогдашние дисководы в 8-битных компьютерах (речь идет о первой половине 80-х).Однако системы этого типа имели недостатки, которые было трудно устранить (вероятно, главным из них было постепенное растяжение ремня в процессе эксплуатации). Поскольку эти устройства не записывали аудиосигналы, оставим их описание для другого случая.

Картриджи абсолютно экзотические

С середины 1930-х годов различные производители пытались вывести на рынок свои собственные кассетные системы. Всего существует примерно (как минимум?) 40 различных систем. Большинство из них малоизвестны. Часто они использовались только в устройствах от одного производителя и в течение очень коротких периодов времени.Вы можете увидеть их, например, в музее магнитофонов.

Эволюция в конструкции механизмов

А теперь вернемся к реализации идеи сделать кассетный магнитофон частью системы Hi Fi ...

Как я уже упоминал, первые магнитофоны для этой цели были основаны на механизмах портативных магнитофонов. Это означает, что это был большой, довольно плоский предмет, в который кассета вставлялась сверху. Раньше это было аналогично с катушечными магнитофонами, а затем и с видеомагнитофонами VHS.Это связано с тем, что понятия «башня» в то время не существовало. Во многих случаях основным элементом набора была ствольная коробка. Постепенное преобразование конструкции кассетного магнитофона хорошо видно на примере продукции концерна Matsushita.

Магнитофон основан на конструкции портативного магнитофона, заключенного в большой стационарный корпус - лучшая электроника, лучшие головы, стерео и серьезный вид. Магнитофон делает вид, что он с фронтальной загрузкой, но это называется фронтальным управлением :) и он может стоять на вершине башни.Магнитофон с фронтальной загрузкой, но, как видите, кассета расположена под наклоном, что может вызвать подозрения, что механизм все еще находится близко к портативному магнитофону. Наивысшая степень развития «косого» механизма, но с электрически управляемым. Настоящая первоклассная модель с фронтальной загрузкой без отделения для кассеты в версии Pioneer. Реклама для американского рынка.


Оправданием была все еще глубоко укоренившаяся традиция иметь радио, особенно в компаниях с давними традициями в области их производства, таких как Tandberg (они предлагали один тип усилителя и не имели тюнера вообще).Во всяком случае, в Польше было так. Стерео найти было проще, чем усилитель ...

Если присмотреться, то конструкция этих приемников напоминает радиоприемник (хранится в «мебельном» ящике). Разделение между усилителем и тюнером только начиналось, и в Польше из-за скромного предложения стереопрограмм это вообще не имело смысла. Следовательно, «башня» состояла максимум из одного, ну, максимум из двух элементов.

Рядом на почетном месте стоял проигрыватель, а с другой стороны катушечный магнитофон, кассетный магнитофон или и то, и другое.Все это заняло место. Поэтому постепенно кассетный магнитофон должен был менять внешний вид. Первым делом его можно было разместить вертикально, что не было проблемой, как в случае магнитофона с катушкой на катушку ... Помогло то, что оборудование было спроектировано так, чтобы быть портативным. Таким образом была создана группа вертикально стоящих магнитофонов. По сути, это были «лежачие» магнитофоны, но работающие вертикально. На базе продукции некоторых компаний прослеживается эволюция механизмов от использования примитивного механизма переносного магнитофона до полностью сконструированного для нужд типового башенного вида многомоторного механизма.

С выходом на рынок кассетных магнитофонов компаний, специализирующихся на катушечных магнитофонах, среди «катушечных» магнитофонов также появилась группа механизмов, изготовленных по правилам техники. Лучшим примером этого являются магнитофоны Tandberg TCD 310 и TCD 330.

Ленточный транспортный механизм основан на трех моторах, как в породной катушке. Мост с головками, а пока с одной универсальной головкой чтения-записи.

TCD 310 В прямом эфире и в деталях:

Развитие TCD 310 или TCD 330 - трехголовый магнитофон.Система автоматического управления настройкой напора в TCD 330.

Ранний магнитофон Yamaha - диковинка. Что ж, в то время, когда зарождались кассетные деки Hi Fi Yamaha, производитель, среди прочего, музыкальные инструменты или мотоциклы, решила выйти на рынок аудио. Поскольку было не очень понятно, как должна выглядеть магнитола, ее декор был заказан автомобильному стилисту Беллини. Беллини разработал кассетную деку и наушники для Yamaha. Магнитофон стоит по диагонали благодаря специальной подставке, но можно использовать и лежа.Во всяком случае, это, наверное, единственная ситуация, когда специалист по кузову сделал «корпус» магнитофона.

Следующим шагом было создание фронтального магнитофона, то есть в системе, которая действовала практически до конца, хотя стоит отметить появление магнитофонов с заваленными механизмами типа «выдвижной». Целью создания ящиков было понизить конструкцию, поскольку существовала тенденция к снижению высоты башен (тонкая линия). Думаю, не стоит подчеркивать, что к качеству звука это не имело никакого отношения.

Появление кассетного магнитофона, а точнее кассеты как носителя информации, довольно точно совпало по времени с появлением первых дешевых восьмиразрядных микрокомпьютеров. В подавляющем большинстве из них программы можно было записать на кассетный магнитофон. Он мог быть специализированным для этой задачи (например, Commodore, Atari) или самым обычным в мире (например, Sinclair). Это не означает, что не было предпринято никаких попыток использовать кассетный магнитофон более профессионально для сбора результатов аналоговых измерений или хранения цифровых сигналов.Примером такого использования является, например, версия флагманской модели ZRK, то есть магнитофон Marcin в качестве измерительной ленты. Второй пример - память K1, на мой взгляд самый элегантный механизм, использующий компакт-кассету. Стоит упомянуть, что K1 был не простым записывающим устройством данных, как магнитофоны, используемые с персональными микрокомпьютерами, а полнофункциональной ленточной памятью, в которой использовались кассеты вместо катушек с лентой.Вероятно, отсюда и происходит полностью оригинальная механическая конструкция этого устройства.

Переносные магнитофоны

Конечно, все время были портативные магнитофоны, которые между тем представляли собой магнитолу со встроенным микрофоном, а иногда и стерео, иногда чудовищных размеров. Затем был также довольно стремительный поворот в виде появления Sony Walkman. История прошла полный круг, и кассетный магнитофон был до предела миниатюризирован (были конструкции меньше кассеты) и лишен возможности записи.Сеанс прослушивания дал возможность использовать наушники. Это значительно продлило срок службы кассетных магнитофонов. Со временем название Walkman, официально принадлежащее Sony, стало синонимом персонального плеера ...

Мы были на пороге цифровой революции в звуковоспроизведении, вскоре должен был появиться компакт-диск, объявленный в конце семидесятых. Как только он появился, было раскрыто чудо маркетинга: кассетная лента, более дорогая в производстве, чем компакт-диск, была намного дешевле в продаже...

До появления современных носителей цифровую запись пробовали использовать ... видеомагнитофоны.

Начало цифровой записи

ПКМ

Широко распространенная цифровая запись на магнитную ленту появилась примерно в 1981 году, когда цифровой преобразователь Sony PCM 100 стал доступен для записи звука на профессиональный видеомагнитофон Sony Betamax. Было использовано 14-битное кодирование, и в результате был получен аналоговый уровень записи 76 см / с, независимо от того, использовалась ли система шумоподавления.

В 1982 году появились две британские машины, также основанные на видеомагнитофонах. Они доказали, что могут конкурировать с лучшими аналоговыми студийными машинами. Несмотря на скептицизм традиционалистов, указанные недостатки оказались незаметными при обычном прослушивании музыки ... Более сильные искажения на низких уровнях сигнала оказались на грани слышимости. Преимущества оказались неоспоримы.

Частотная характеристика практически плоская от инфразвука до 15 кГц и в диапазоне от 1 дБ до 20 кГц.Проблема раскачивания звука вообще перестала существовать, а высокочастотные искажения составили 1% аналоговой записи. Единственным недостатком (до сих пор) была практически невозможность редактирования записей. Обратите внимание, что цифровые технологии предъявляют повышенные требования к качеству входного сигнала.

Истоки цифровой записи неразрывно связаны с видеомагнитофонами как носителями информации. У фанатика, который хотел использовать такие решения в 1980-х годах, был выбор: NTSC / VHS или PAL / Betamax.Конвертер Sony PCM F1 мог работать с любым видеомагнитофоном PAL, хотя для идеала лучше, если бы можно было отключить автоматический уровень записи. В профессиональных приложениях было лучше использовать также профессиональный видеомагнитофон, например, стандарта U-matic.

Что ожидалось в начале 1980-х?

Появление видеомагнитофонов с переключателем записи видео / звука PCM сделало бы эти устройства потенциально дешевле. При их использовании также ожидались семейные конфликты: музыка или телевидение.

Как вы знаете, запись звука с видеомагнитофона стала доступна в какой-то момент, но история пошла по другому пути ...

Со временем появился стандарт DAT для профессионального использования, но в нем также использовались кассеты проприетарного формата, отличные от стандартной кассеты Compact.

Цифровая запись на кассету Compact

Кассета также попробовала себя в качестве цифрового музыкального носителя. Изобретатель компактной кассеты - компания Philips создала рекордер DCC (Digital Compact Cassette), который позволяет вести цифровую запись, но также, что немаловажно, воспроизводить старые обычные аналоговые кассеты.

Использование кассеты с магнитной лентой в качестве запоминающего устройства для компьютера также появилось в виде стримеров для архивирования данных, которые все еще относительно популярны на «профессиональном» рынке. Это связано с признанием высокой прочности кассет и записей. Те, кто интересуется этой технологией, могут легко найти соответствующую информацию в Интернете.

Катушечный магнитофон

против кассетной деки

В то время, когда кассетные деки только начинали развиваться, катушки с катушкой присутствовали на рынке более 30 лет.В течение первого десятилетия они записали полную запись, только потом сделали две, а затем, примерно в 1960 году, появились четыре записи. Приоритет во внедрении четырехдорожечной системы обозначен Tandberg, и другие компании вскоре последовали его примеру. Позже это стало стандартом для менее дорогих катушечных магнитофонов. Возможность записи двух треков оставлена ​​как опция, доступная только на более дорогих магнитофонах. Первые магнитофоны использовали скорость 19 см / с, хотя на рынке были более редкие магнитофоны со скоростью 9,5 см / с, а в 1950-х годах также использовалась скорость 38 см / с.С годами лента перемещалась все медленнее и медленнее, достигая 2,4 см / с в некоторых репортерских магнитофонах. Многие магнитофоны имели возможность переключаться между двумя, а иногда даже тремя скоростями ленты.

Катушечные магнитофоны имеют те же компоненты, что и кассетные магнитофоны, хотя, например, чувствительность микрофонных усилителей обычно выше. С появлением предложения кассетных магнитофонов катушечные, особенно более дешевые, стали исчезать с рынка. Катушечные магнитофоны высокого класса имеют свое место на рынке практически по сей день.Трудно сказать, вернется ли мода на них, потому что мода на черные пластинки возрождается. Наблюдая за ситуацией на интернет-рынке, можно сделать такое предположение.

Поскольку скорость записи с годами уменьшалась, конечно, емкость лент начала пропорционально увеличиваться. В результате в магнитофонах использовалось все меньше и меньше катушек. Поскольку дешевые катушечные рекордеры, записывающие на низкой скорости, не обеспечивали лучшего качества, а с небольшими катушками, а также время записи, чем кассетные рекордеры, доступные за те же деньги, разрыв, который когда-то разделял их в области «емкости» носителей, стал уменьшаться. пропадать.

Последние произведенные катушечные магнитофоны были адаптированы для катушек длиной не менее 18 см, а большинство из них - для катушек диаметром 27 см стандарта NAB или Cine, что позволяло непрерывное воспроизведение музыки до 3 часов при скорости движения 9,5 см / с или, конечно, половину этого времени при 19 см / с. Для сравнения, кассета C 120 позволила сэкономить всего час программы, да еще при более низком качестве звука и плохой механической прочности кассеты. Это означало, что механически более прочная кассета C90 стала стандартом.

Это поставило потенциального пользователя перед выбором между относительно дешевым кассетным магнитофоном и катушечным магнитофоном, если его требования к качеству записи и долговечности носителя были выше. Если кто-то делал упор на простоту использования и не обязательно хотел слушать песни продолжительностью более 45 минут, то кассетный магнитофон для него не имел никаких недостатков.

Достоинства и недостатки патрона

Сама кассета удобна в транспортировке и хранении. Однако сама лента внутри кассеты довольно хрупкая.Была даже пословица: «Когда мы слушаем кассету, мы никогда не знаем, слушаем ли мы ее в последний раз», потому что кассета может быть повреждена даже при воспроизведении в прилично сделанном механизме.

Звуковая волна, например, с частотой 16 кГц, занимает 3 микрометра на ленте, что меньше человеческого волоса. Несмотря на то, что частицы магнитной эмульсии очень малы, для того, чтобы воспроизвести такую ​​запись, только некоторые из них должны перемещаться по лицевой стороне головы. Кроме того, ширина отметки мала, потому что на ленте 1/8 дюйма (3,6 мм) должны уместиться 4 отметки.Поэтому расстояние от шума слабое и только благодаря использованию (как минимум) Dolby B с такой записью можно было отнести к Hi Fi.

В приличной «кассете» можно сослаться на качество того, что получается с катушки с двухдорожечной записью со скоростью 9,5 см / с или с четырехдорожечной записью со скоростью 19 см / с, хотя это Следует признать, что запись на кассете будет иметь гораздо большие искажения и будет очень чувствительна к правильному уровню записи. При записи на катушку даже небольшой овердрайв не будет так неприятен для уха, как в случае с кассетой, поэтому в кассетной деке так важны хорошие индикаторы уровня записи.

Поскольку лента движется в кассете медленно, любые препятствия или неровности при ее движении можно сразу и очень четко услышать. Из-за этого колебания скорости (вау и трепет) очень раздражают. Чтобы судить об этом, достаточно послушать фортепианную музыку, которая полностью обнажает эту слабость драйва. В приличных катушечных магнитофонах этой проблемы в принципе не существует.

Также следует серьезно подумать о том, что магнитофон со временем изнашивается, что может существенно повлиять на качество воспроизведения.Прежде всего, это износ головок, которые довольно хрупкие, конечно, есть головки с повышенной прочностью, которые используются в более дорогих магнитофонах. У большинства дешевых магнитофонов головки сделаны из относительно недолговечных материалов. Получается, что именно по этой причине дешевые магнитофоны страдают потерей высоких частот, а замена головок не проста и не дёшево. Металлические детали на первом этапе использования приработаются, что может даже улучшить раскачивание и дрожание, но после нескольких сотен часов использования ситуация может только ухудшиться.

Кассеты, как таковые, чувствительны к размагничиванию и, как правило, к «шуму» существующей записи, поэтому даже хорошо записанная кассета со временем будет демонстрировать ухудшающееся качество, даже если играть только на первоклассном оборудовании. Так что, если мы решим использовать кассеты как основу музыкального архива, лучше следить за ними и лучше не брать их взаймы. У кассет нет большего врага, чем убогие механизмы дешевых магнитофонов или сильно изношенные механизмы даже топовых моделей.

Также существует проблема с совместимостью кассеты, записанной на одной кассетной деке, при воспроизведении на другой. Положение дорожек с записью продиктовано расположением ленты по отношению к пластикам. Первоначальные руководящие принципы стандарта Philips были слишком неточными в этом отношении, и ввиду высоких ожиданий в отношении качества записи они были неприемлемы. Спецификация этих требований одним производителем и не согласованная с другими негативно влияет на совместимость записываемых кассет.Обычно это проявляется неравномерным уровнем в левом и правом каналах записи. Если дополнительно используется Dolby, это также нарушает его работу и увеличивает негативные эффекты. Как видите, в случае кассет совместимость очень проблематична. Эта проблема, конечно же, касается и предварительно записанных лент. Следует всерьез считаться с тем фактом, что в случае с этикеткой A их кассеты могут звучать отлично на одном магнитофоне, а не очень сильно на другом, а в случае производителя B все может быть с точностью до наоборот.Это означает, что воспроизведение кассет только на тех машинах, на которых они были записаны, гарантирует хороший результат, и, как и на других, его нужно определять экспериментально.

Преимущества и недостатки катушечных магнитофонов

Катушечные магнитофоны больше по размеру и поэтому плохо регулируются. Большинство из них можно разместить вертикально, хотя надо признать, что горизонтальная ориентация удобнее при работе с лентой.

Подключение к усилителю идентично подключению кассетной деки, и возможные проблемы DIN и RCA могут возникать здесь и здесь.

Большие катушки, особенно стандартные NAB, вмещают больше музыки, но средняя стоимость минуты хранения обычно в два раза выше, чем у кассеты. Даже если использовать только скорость 9,5 см / с и четырехдорожечный магнитофон, мы сравним стоимость со средней кассетой. В книгах мудрости можно было найти такое сравнение: запись симфонии Малера с радио на кассету будет стоить определенную сумму и ее придется быстро перелистывать. Запись той же симфонии на катушке со скоростью 19 см / с в двухдорожечном формате с использованием ленты LP в стандарте катушки NAB будет стоить в 10 раз дороже.

Лента на катушке позволяет легко редактировать записи.

Динамический диапазон на катушке может быть получен на кассете с помощью Dolby B, что не мешает некоторым производителям магнитофонов также использовать Dolby B. В любом случае катушечные магнитофоны страдают от шума среднего диапазона, который Dolby B не устраняет. . Однако нельзя отрицать, что четырехдорожечная запись на катушке с Dolby B определенно будет лучше, чем на любой кассете, в то время как двухдорожечная запись со скоростью 19 см / с, особенно Dolby B, удовлетворит всем требованиям «superb Hi». Fi ».

Искажения в высокочастотном диапазоне на катушечной ленте намного меньше, чем на кассете, за исключением, может быть, металлических кассет, что, однако, было связано с высокими затратами. Катушки с лентой также могут копироваться с качеством намного лучше, чем кассеты. Если у кого-то есть два хорошо настроенных катушечных магнитофона, нет никаких препятствий или различий в совместимости лент, и эффект воспроизведения будет таким же. Вы также можете сделать рабочую двухдорожечную запись и отредактировать запись для второго четырехдорожечного магнитофона с качеством, недостижимым для аналогичного кассетного процесса.Уровень искажения, достигаемый на ленте, в основном недосягаем для кассет.

Эпилог

Мы очень хорошо знаем, чем закончилась конкуренция между кассетой и катушкой с лентой на рынке бытовой техники. Мне лично удалось испытать сравнение звука Nakamichi 1000 и Revox A77 и, к своему удивлению, я не нашел никаких отличий ...

Если бы мне пришлось указать, какие магнитофоны были вершиной этой звукозаписывающей техники, я бы, несомненно, указал на продукцию Nakamichi из первой серии, то есть на стационарные модели:

Более поздние топовые модели, как это обычно бывает со временем, были лучше упомянутых, но это не мешает мне судить модели 700 и 1000 как вершину кассетных магнитофонов.Обычно это так, что определенная технология, достигнув своего пика, входит в период «будет только немного хуже, но намного дешевле ...».

Наблюдение за ценами, которые достигаются эти магнитофоны в настоящее время, позволяет мне сделать вывод, что в моей субъективной оценке Nakamichi я не одинок. Я использовал три магнитофона более поздних версий Nakamichi, и мне они понравились.


Живя рядом с кассетой, мы наблюдали огромное количество изобретений, технической мысли и знаний, использованных при создании этих устройств.Многие из них по-прежнему продаются по высоким ценам, что доказывает не только хорошее настроение, но и признание этой техники записи звука. В 21 веке мы видим возвращение к аналоговым проигрывателям виниловых пластинок. Трудно предсказать, как будет с кассетами ... Лично я думаю, что сначала возродятся катушечные магнитофоны, о чем свидетельствует рост предложения хороших магнитофонов и рост цен на них.


док. доктор инż. Мацей Тулодзецкий


Вернуться в "Магнитофонув"


Вернуться на «Домашнюю страницу»


Вернуться в "Издание 2014 г."

.90,000

Высокая точность

Мне и моим коллегам удалось вживую проследить историю кассетных магнитофонов, собственными глазами, от первых копий до разрушения этой звукозаписывающей техники. Может, «гибель» и не полная, но кассетные магнитофоны стали скорее диковинкой, более сентиментальной, экзотической, чем функциональной аппаратурой.
Эволюция кассетных магнитофонов пошла по пути, по которому обычно не идет судьба аппаратуры «общего пользования».Возьмем первый пример с берега, например часы. В конце концов, не было случая, чтобы кто-то сконструировал наручные часы, и после их популяризации люди не пришли к выводу, что конструкция была настолько удачной, что ее превратили в стационарные часы со все более высоким качеством и более высокими параметрами. Если присмотреться, то с кассетной декой все было именно так.

== НАЧАЛО ==

Голландский гигант электроники Philips представил новый магнитофон на выставке IFA в Берлине в 1963 году, который избавил пользователя от необходимости вставлять катушки с лентой и направлять их вокруг головок катушек и направляющих штифтов.Продукт получил название Compact Cassette. Сначала предполагалось, что это портативное оборудование, работающее от батарей. Создавая его, Philips не ожидала, что кассеты будут использоваться для записи и воспроизведения музыки на уровне Hi-Fi. Чтобы средний размер оставался маленьким, его конструкция была сделана из ленты, равной половине ширины стандартной, четвертьдюймовой ленты, используемой в катушечных магнитофонах, а скорость движения была уменьшена вдвое.

Следовательно, качество звука кассеты уже было пропорционально худшим из-за меньшей скорости и меньшей ширины дорожки записи.Мало того, его основная функция заключалась в записи через микрофон, отсюда и функция активации магнитофона с помощью переключателя, расположенного на микрофоне. Фактически, именно звук из кассеты должен был соответствовать требованиям для записи речи, и эффект оставлял желать лучшего с точки зрения записи музыки.

Когда Philips отказалась от лицензионных сборов, производство кассет и магнитофонов почти сразу же стало процветать (можно ли представить, что сегодня какая-то компания отказывается от лицензионных сборов?!).Интерес к hi-fi кассетам был лишь вопросом времени.

== КАССЕТНЫЙ ТЕЛЕФОН ВВОДИТ HI-FI ==

По мере того, как со временем качество записываемого звука становилось все лучше, на рынке появились кассетные стереомагнитофоны, которые постепенно стали частью hi-fi аппаратов. Изначально портативные магнитофоны жили в больших корпусах и оказались на полках меломанов. Хотя для "настоящих" энтузиастов самостоятельной записи звука единственным решением, достойным рассмотрения, были катушечные магнитофоны.Казалось, что поединок «шпули» и «касечяка» - это игра в один гол. Реальность оказалась намного интереснее, чем фантазии.

Казалось невозможным, но свершилось - сработало правило, на которое я ссылаюсь: «будет только немного хуже, но намного дешевле». На этот раз в несколько иной форме: «будет только немного хуже, но гораздо удобнее». Что, к сожалению, было правдой. Удобство использования кассетного магнитофона несравнимо с традиционным, а носители занимают гораздо меньше места.Кассета также была дешевле катушки.

Как это работает?

Проблема заключалась в достижении параметров, которые могли удовлетворить людей с высокими требованиями, на что требовалось много времени. Самым серьезным препятствием на пути к этой цели, конечно же, была физика.
Я не хочу подробно описывать «процесс» самой записи на магнитную ленту, но воспользуюсь простым сравнением. Допустим, мы хотим записать некоторую информацию, и в нашем распоряжении есть бумага и карандаш. Чтобы информация была разборчивой, линия должна быть достаточно толстой, а карандаш должен быть хорошо прижат.Но как это сделать, если бумага тонкая и грубая, как салфетка в кофейне?

Лента в катушечном магнитофоне обычно проходит 19 см / с (38 см / с в студии и 9,5 см / с в домашних условиях). Намного медленнее в кассетной деке: 4,75 см / с. Лента более узкая (0,15 дюйма), поэтому ширина следа также намного меньше. Есть ли способ обойти это? Оказывается, да - благодаря использованию соответствующей коррекции чтения и записи. Это как если бы записанный звук плохо улучшался за счет повышения соответствующих частот с помощью графического эквалайзера.И вопреки распространенному мнению, уловить низкие тона труднее, чем высокие тона, особенно импульсы большой амплитуды. Если использовать нашу аналогию - если мы хотим написать что-то очень четко на салфетке и для этого нажимаем на карандаш, мы просто пробиваем дыру в бумаге. При тестировании кассетного магнитофона стоит более внимательно прислушиваться к воспроизводимым импульсам, потому что они больше всего говорят нам о его качестве.

Что касается скорости ленты, мы можем использовать слегка измененную аналогию записи на бумаге.Предположим, мы наносим линии на движущуюся бумажную ленту. Идея состоит в том, чтобы писать как можно больше тире в единицу времени разборчиво. Если лента движется медленно, линии будут настолько плотно прилегать друг к другу, что могут начать сливаться вместе, и надпись станет нечитаемой. Кроме того, в какой-то момент может оказаться, что мы больше не можем двигать карандашом быстрее. При записи на катушечный магнитофон обе указанные проблемы не возникают, потому что лента шире (и, следовательно, запись шире), а скорость в 2-8 раз выше.Конечно, я использовал аналогию с «толстыми сшитыми нитками», но целью упражнения была также попытка объяснить явление максимально упрощенным образом, не вдаваясь в вопросы, связанные с электромагнетизмом.

Интересно, что VHS стерео видеомагнитофоны записывали звук и с неподвижной головкой, при этом лента движется даже медленнее, чем в кассете - вдвое. Поэтому в те времена просмотр концертов с видеокассет сопровождался звуком, мягко говоря, не самого лучшего качества.Только запись звука на стереомагнитофонах Hi-Fi, выполненная с вращающейся головкой (то есть с высокой относительной скоростью движения головы к ленте), решила трудности записи высоких тонов с приемлемым уровнем шума.

Проблемы и решения

Именно так и появилось волшебное слово «шум», неразрывно сопровождающее кассету.
Это одно из двух основных ограничений данной технологии записи и воспроизведения. Во-первых, проблемой меломанов было повсеместное «шипение», сопровождающее музыку, особенно классическую, где больше фрагментов тишины или даже тишины.Во-вторых, проблема заключалась в отсутствии динамики, то есть диапазона между громкими и тихими звуками. Громко из-за ограничений овердрайва записи, сопровождающееся совершенно недопустимыми искажениями, или тихо, что при низких уровнях записи просто скрывалось в шуме ленты.

Это состояние является логическим следствием рассмотренных ранее явлений. Если из-за низкой скорости записи мы не можем записать высокие частоты на достойном уровне, и мы все равно пытаемся их извлечь, то, конечно, мы выявляем весь шум, сопровождающий записываемый звук.Для того, чтобы несмотря ни на что слышать высокие частоты, наш «эквалайзер» должен их повышать, и он повышает все одновременно. И здесь начинается целая большая глава о героической борьбе с шумом, который сопровождает прослушивание музыки с кассет. Как достичь двух противоречащих друг другу целей - иметь высокие частоты и отсутствие шума? Традиционно у нас есть два пути на выбор: предотвратить или вылечить.

Лента

Давайте рассмотрим их по очереди, возвращаясь к аналогии с письмом карандашом на бумаге. Вы можете повысить эффективность письма, используя либо лучший карандаш, либо лучшую бумагу, либо и то, и другое.Наша бумага - это носитель, т.е. лента в кассете. В случае записи на катушке лента просто обязана быть. При записи 38 см / с даже значительные потери ленты будут едва заметны. Толщина ленты будет компромиссом между ее прочностью и магнитными свойствами, а также количеством ленты, которое поместится на катушке, и, следовательно, расчетным временем записи. Чем тоньше лента, тем хуже с точки зрения записи.
Эти поиски послужили толчком к появлению широкого спектра других носителей, предназначенных для кассетных магнитофонов.CrO2, FeCr, Металл и многие другие, часто чисто маркетинговые символы, знаки. Мы вернемся к этой теме, когда будем искать способы улучшить качество звука в кассетных магнитофонах.

Головки

А как насчет карандаша получше? В основном эта тема была решена с помощью катушечных магнитофонов. Оказывается, требования к головкам чтения и записи противоречивы. С нашей точки зрения, это означает, что использование одной и той же головки для чтения и записи приводит к тому, что ни один из этих процессов не является оптимальным.В магнитофонах с катушкой на катушку создание моста с тремя головками, содержащего три стирающие, пишущие и считывающие головки, не является проблемой, и если вы хотите установить еще одну, это также можно сделать. В случае с кассетой все не так просто.

До единого стандарта в виде так называемого Двойная головка чтения-записи в одном корпусе, но с отдельными слотами, было испробовано много странных, если не сказать экзотических решений, с использованием очень скромного пространства для маневра, обеспечиваемого передней частью кассеты Compact.Тем не менее, это удалось, и, как известно, у старших моделей кассетных магнитофонов по три головки.

Картридж

Что еще можно было сделать? Источником шума являются поперечные колебания ленты, чему способствует кусок войлока, который постоянно «живет» в кассете и прижимает ленту к головкам. Обращаем ваше внимание, что в катушечных магнитофонах (кроме ЗРК) этого элемента просто нет. Можно представить себе такую ​​направляющую для ленты, где - аналогично нормальному катушечному магнитофону - лента наматывается на головки в результате соответствующей конфигурации тракта ленты и механизма привода.Для этого должен быть элемент, который сначала демобилизует вредный войлок, т. Е. Отодвигает его, и что-то, создающее натяжение ремня. Первое может быть получено подходящим элементом на голове, а второе - удвоением привода. валы, один из которых будет стоять перед ним, а другой - за сдвоенной головкой. Это решение известно как «двойной кабестан».

Есть, правда, небольшая проблема - в магнитофонах с "двойным шпилем" может возникнуть ситуация, когда лента уже прижимается роликами к приводным валам, но еще не касается головок.Далее дальнейшее движение моста с головками происходит за счет натяжения (растягивания) ленты. Это происходит тем сложнее, чем быстрее движется мост при переходе к функции записи / чтения. Фактически, независимо от того, является ли управление чисто механическим или на основе электромагнита, это движение сложно оптимизировать. Замедление движения моста обеспечивается за счет установки дополнительного двигателя, который с помощью соответствующей передачи будет вызывать относительно медленное движение моста, не влияя на натяжение ремня.В отличие от электромагнита, можно точно управлять системой двигатель + редуктор. Такие решения можно найти, например, в кассетных магнитофонах Nakamichi.

Шум второй раз

Еще один метод борьбы с шумом - это системы шумоподавления нового поколения. Общая идея состоит в том, чтобы изменить характеристики чтения и записи, чтобы снизить уровень шума. Есть еще одно условие: система должна обеспечивать совместимость с магнитофонами без системы шумоподавления, другими словами, кассета должна приемлемо воспроизводиться и на другом оборудовании.На данном этапе я не хочу подробно рассматривать работу всех систем шумоподавления, потому что часто различия между ними с точки зрения слушателя минимальны, а разные названия иногда имеют своим источником проблему избежания патентных сборов.

У нас есть Dolby B, Dolby C, Dolby S, Hi-COM, DBX, ANRS, CNRS и т. Д. Недорого можно было также улучшить качество записи на кассету, используя системы шумоподавления, разработанные и используется для шумоподавления телефонных соединений.Такие системы иногда называли псевдо-dBX. Давайте рассмотрим некоторые схемы шумоподавления более подробно.

== СИСТЕМА СНИЖЕНИЯ ШУМА DOLBY ==

Ряд уже существующих нововведений способствовали увеличению емкости кассеты как носителя записи. Во-первых, изобретение Dolby системы шумоподавления Dolby B, появившееся в конце 1960-х годов. Ранее компания Dolby создала профессиональную систему шумоподавления, известную как Dolby A, которая, однако, была слишком дорогой для массового использования в потребительском оборудовании.Dolby B был его упрощением и использовал тот же принцип работы.

А принцип такой: система действует на сигнал как при записи, так и при чтении, при записи «кодирует» его, а при чтении «декодирует». При записи система усиливает сигналы низкого уровня и высокого уровня, не мешая записи звуков низкого уровня. Поэтому, когда аудиосигнал достигает ленты, наиболее подверженные шуму звуки записываются намного громче, чем уровень шума ленты. Во время восстановления процесс обратный.Высокочастотные сигналы возвращаются к своему «нормальному» уровню, что означает, что шум ленты также уменьшается. Обычно хорошо работающий Dolby B может снизить уровень шума на 9-10 дБ, что означает практически полное устранение раздражающего шума ленты за счет его снижения до практически неслышимого уровня.

Dolby B стал стандартом для кассетных магнитофонов, а затем был обновлен до стандарта Dolby C. Он, в свою очередь, с использованием того же принципа кодирует и декодирует звук в два раза больше, что дает вдвое больший эффект шумоподавления, что значительно увеличивает возможную динамику дальность сигнала.

Дальнейшее развитие

После появления Dolby B кассетные деки стали серьезным игроком на звуковой сцене. Хотя изобретение Philips родилось в Европе, только японцы подняли уровень кассетной технологии на высокий уровень. В 1970-х годах японские производители были настолько продвинуты, что рассматривались конструкции, сопоставимые с катушечными магнитофонами. Прогресс в этой области со временем был все быстрее и быстрее, а кассетные магнитофоны становились все лучше и, что немаловажно, дешевели.при этом зазор между «кассетой» и «катушками» становился все меньше и меньше.

Однако настоящий прогресс сопровождался решениями, которые со временем оказались уловками с чистой водой. Кассетные магнитофоны, по определению простое и удобное оборудование, превратились в сложные устройства с большим количеством переключателей, индикаторов и контрольных ламп. То, что привлекало энтузиастов, превратилось в кошмар для пользователей без технического чутья, несмотря на то, что они должны были облегчить жизнь, а не усложнить ее.
Мы обязаны микропроцессорной технологии одной очень полезной и удобной функции, которая заключается в том, что магнитофон может распознавать саму ленту и устанавливать такие параметры записи, чтобы полностью использовать ее свойства. Такое решение можно найти в ряде японских магнитофонов.

Ради дальнейших рассуждений мы должны на время забыть аналогию, которую мы использовали ранее с письмом карандашом на бумаге, и, тем не менее, взглянуть на магнитную нотацию.

== ЗАПИСЬ НА ЛЕНТУ ==

Аудиосигнал записывается на ленту в виде магнитного следа по длине ленты.Сама лента представляет собой полосу пластика, покрытую магнитным слоем. Слой обычно содержит частицы оксида железа, но лучшие ленты могут содержать диоксид хрома или даже частицы какого-либо металла или металлического сплава. Запись происходит путем перемещения ленты с постоянной скоростью перед головкой, которая на самом деле является электромагнитом. Ток, протекающий через обмотку этого электромагнита, создает электромагнитное поле в сердечнике головки.
Сердечник имеет такую ​​форму, что в нем остается небольшой зазор.
Магнитное поле концентрируется в этом зазоре. Это явление намагничивает движущуюся ленту. Звуковой сигнал, подаваемый на голову, вызывает постоянные изменения поля, что означает различное намагничивание ленты. Таким образом, степень намагничивания - это аналоговое хранение звукового сигнала на магнитном носителе, таком как лента.

Та же голова может использоваться для воспроизведения звука. Однако в этом случае движение намагниченной ленты вызывает сигнал в головной обмотке.Этот сигнал необходимо усилить и снова превратить в звук, исходящий из динамиков или наушников.
Перед пишущей головкой находится стирающая головка, которая «стирает» все ранее сохраненные сигналы. Это может быть достигнуто путем воздействия на ленту сильного переменного магнитного поля с частотой, намного превышающей самые высокие частоты акустической полосы, записанной на ленте. Обычно это частота порядка 80 кГц. Результат - хаотическая ориентация магнитных частиц на ленте.

Большинство кассетных магнитофонов ниже класса Hi-Fi имеют две головки, одна из которых используется для чтения и записи, а другая - для стирания.
Лучший результат достигается при использовании отдельных головок чтения и записи, что имеет место в так называемом трехглавые магнитофоны. В кассетном магнитофоне предполагаемый размер кассет вызывает трудности при применении этого решения.Это заставило производителей магнитофонов с тремя головками быть очень изобретательными и, в конечном итоге, создать блочные головки чтения-записи.

Ток спального места

Если бы запись на ленту производилась напрямую с помощью звукового сигнала, она была бы очень сильно искажена. Как правило, дело в том, что соотношение между входным током и амплитудой намагничивания ленты нелинейно - это означает, что график этой зависимости не простой, а S-образный. Чтобы справиться с этой нелинейностью, на записанный сигнал накладывался фоновый ток.Обычно это точно дозированный переменный сигнал, используемый для очистки. Это позволяет поднять зарегистрированный сигнал так, чтобы он попадал в линейный диапазон кривой намагничивания как функцию входного сигнала. Частота фонового тока намного выше слышимых частот и, следовательно, не влияет на показания.

Этот процесс на самом деле не касается пользователя, но он объясняет различия в дозировке поддерживающего тока в зависимости от типа используемой ленты - для оптимального использования ее свойств.Следовательно, магнитофоны имеют переключатель с двумя или более положениями для спящего тока в зависимости от типа ленты, например, «нормальная», «хромированная» и «металлическая».

Конечно, внутри одной и той же группы лент спящий ток каким-то образом усредняется, что может лучше подходить для одних лент и меньше - для других. Если фоновый ток неправильный, это обычно слышно в виде воздействия на передаваемый частотный диапазон - слишком низкий поддерживающий ток повышает уровень высоких частот и делает звук «ярче», слишком большой резервный дает обратный эффект, исчезновение высоких тонов и звук явно «приглушенный».

Настройка спящего тока всегда является компромиссом между многими факторами. К счастью, различные законы пытались заставить производителей лент придерживаться определенных стандартов, которым должна соответствовать их продукция.
Некоторые магнитофоны имели возможность плавной регулировки фонового тока вывода на лицевую панель. Была даже модель Pioneer, где рядом с двумя традиционными индикаторами был третий, показывающий величину спящего тока.

Если это такое хорошее и простое решение, можно спросить: почему производитель не оптимизировал его? Вопрос, к сожалению, неуместен, потому что да, производитель оптимизировал его, и ручка управления используется, чтобы нарушить эту оптимизацию.Ограничение поддерживающего тока повышает уровень высоких частот при одновременном увеличении искажений. Первое дает ощущение субъективного улучшения, второе, и маловероятно, что кто-то услышит, хотя это, безусловно, измеримо. К счастью, однако, вы можете воспользоваться явлениями, сопровождающими колебания фонового тока, и автоматизировать их, чтобы уменьшить шум и в целом улучшить качество записи.

Dolby HX

В процессе записи на ленту необходим компромисс при выборе поддерживающего тока, который обеспечит хорошие характеристики при 315 Гц и в то же время разумный диапазон высокочастотной записи.Более низкие частоты приведут к более высокому току смещения, но уменьшат запись высоких частот и упростят их перегрузку. Если необходимо скорректировать высокие частоты, это может быть достигнуто путем ограничения поддерживающего тока, но за счет увеличения искажения низких частот. Следовательно, в идеале было бы управлять фоновым током таким образом, чтобы он соответствовал мгновенной частотной структуре сигнала. Идея не была новой, но никогда раньше она не приносила нужных результатов.

Метод выполнения этой задачи был предложен Кеннетом Гандри из Dolby Laboratories. Его система называлась Dolby HX, что расшифровывается как Headroom Extension. Система Dolby HX была впервые представлена ​​четверть века назад на выставке CES в Чикаго в июне 1979 года.
Однако Dolby HX не завоевала популярность в ожидаемом диапазоне. На то было три причины:
1. Ожидалось, что розничные торговцы будут более компетентными, чем раньше, чтобы продемонстрировать все сильные стороны Dolby HX.
2. Выбор подходящей ленты становился все более непонятным. По разным причинам производители магнитофонов хотели избежать строгих рекомендаций относительно типа ленты, и те, кто использовал ленты, которые были довольно слабо совместимы с системой, не были удовлетворены результатами.
3. Система требовала, чтобы производители более тщательно контролировали настройки магнитофонов на этапе производства, в то время как они все еще плохо справлялись со стандартным контролем.

Dolby HX Professional

Ярлыком для Dolby HX была схема, запатентованная Bang & Olufsen и встроенная в ее рекордеры 8002 и 9000.В этом решении работа HX автоматически регулируется суммой сигнала и фонового тока, протекающего через головную обмотку. Ток праймера предварительно выбирается в зависимости от типа ремня, и система менее чувствительна к его свойствам. Результат такой же хороший, как и с системой HX. Кроме того, система совместима с копировальными кассетами с более высокой скоростью записи. Система также обеспечила резкое улучшение качества записи с уменьшенной скоростью ленты

Долби C

Официальная презентация нового продукта Dolby Laboratories, Dolby C, состоялась в ноябре 1980 года.Эта схема включает в себя две интегральные схемы Dolby B на сторонах чтения и записи, постоянные времени изменены так, чтобы шумоподавление было ниже 350 Гц. Эти изменения позволили практически полностью устранить шум выше 15 кГц по сравнению с Dolby B и привели к радикальному улучшению с точки зрения ограничения ленты в высокочастотном диапазоне. Все это привело к практически отсутствию шума и чистому звуку даже при значительных уровнях сигнала. Важно отметить, что Dolby C способствовал снижению скорости ленты и внедрению микрокассет в мир Hi-Fi.

Вопреки внешнему виду, предварительно записанные кассеты с Dolby C лучше «переносились» плеерами без системы редукции, такими как автомобили, чем кассеты, записанные с Dolby B. Это связано с тем, что Dolby C достигает более низких частот, поэтому его вмешательство более "ровное". Dolby C очень быстро стал доминирующим стандартом, в том числе из-за того, что он не привел к значительному увеличению затрат на производство кассетных магнитофонов.

DNL

Если профилактика не удалась, есть еще вариант лечения… Под этим я подразумеваю ситуацию, когда мы имеем дело с предварительно записанной кассетой и хотим снизить уровень шума, связанный с записанным звуком.Для этого можно использовать системы DNL, ​​шумоподавители или просто фильтры нижних частот. Работа этих систем обычно связана с побочными эффектами, поэтому их использование - вопрос субъективных ощущений слушателя.

== ДРУГИЕ СПОСОБЫ БОРЬБЫ ЗА РЕКОРДНОЕ КАЧЕСТВО ==

Скорость записи

Исходная спецификация патента Philips для формата компакт-кассет устанавливает только одну скорость 4,8 см / с, но в большинстве стран срок ее действия истек довольно давно. Таким образом, практически невозможно обеспечить соблюдение этого ограничения.То же самое и с катушечными магнитофонами, где скорость снизилась с прежних 19 см / с до 9,5, а затем до 4,8 см / с и даже 2,4 см / с в ограниченном диапазоне приложений.
Возвращаясь к кассетам, действия пошли в обоих направлениях, BIC ввел более высокую скорость (9,5 см / с), в отличие от Nakamichi, который сделал прямо противоположное. Производители магнитофонов стали рассматривать машины с двумя, а то и втрое более высокими скоростями.

Развитие ленточной техники

Развитие ленточной технологии - это, конечно же, дальнейшее развитие «металлических» лент и использование тонкого слоя диоксида хрома для улучшения контакта ленты с головкой.Это в некоторой степени отрицательно сказывается на высоких частотах, но в целом повышает долговечность лент. Также рассматривалось использование «космических» материалов, таких как родий или редкоземельные элементы.

Другие форматы кассет

В более профессиональных приложениях была предпринята попытка ввести другой стандарт ленты в кассете, названный Elcaset, с использованием кассеты гораздо большего размера с более широкой лентой дюйма. Однако этот стандарт, представленный Sony, остался экзотикой жанра.Жалко, потому что с этим стандартом у нас не было такого далекого противоречия законам физики, как с кассетой Compact.

Для полноты картины следует упомянуть о существовании двух стандартов: 8-дорожечного стандарта, популярного только в США, и микрокассет, используемых в основном в диктофонах. Микрокассеты в первую очередь предназначались для использования в диктофонах и автоответчиках, записывающих звук со скоростью 2,4 и 1,2 см / с. В рамках этого стандарта есть стереомагнитофоны, оснащенные Dolby B, а также полноразмерные «деки», использующие микрокассеты.Приемлемые результаты были получены при использовании Dolby C или HX Professional.

== РАЗВИТИЕ МЕХАНИЗМОВ ==

А теперь вернемся к реализации идеи сделать кассетный магнитофон частью Hi-Fi системы. Как я уже упоминал, первые магнитофоны для этой цели были основаны на механизмах портативных магнитофонов. Это означает, что это был довольно плоский объект, в который кассета вставлялась сверху - раньше это было похоже на катушечные магнитофоны, а затем и на видеомагнитофоны VHS.Это связано с тем, что понятия «башня» в то время не существовало.
Во многих случаях основным элементом набора была ствольная коробка. Оправданием было все еще глубоко укоренившаяся традиция иметь радио, особенно в компаниях с давними традициями в области их производства. Но, например, Тандберг предлагал один тип усилителя и не предлагал тюнера вообще. Во всяком случае, в Польше было похоже - стерео радио найти было легче, чем усилитель.

Если присмотреться, по конструкции эти приемники напоминали радиоприемник («вертелся» в «мебельной» коробке).Разделение усилителя и тюнера только начиналось, и в Польше из-за скромного предложения стереопрограмм это имело мало смысла. Следовательно, «башня» состояла максимум из одного, ну, максимум из двух элементов. Рядом на почетном месте стоял граммофон, а с другой стороны катушечный магнитофон, кассетный магнитофон или и то, и другое. Все это заняло место. Поэтому постепенно кассетный магнитофон должен был менять внешний вид. На первом ходу его можно было поставить вертикально, что не было проблемой, как в случае катушечного магнитофона.Пригодилось, что оборудование было портативным. Таким образом была создана группа вертикально стоящих магнитофонов - они были «лежащими» магнитофонами, но работали вертикально.

На базе продукции некоторых компаний можно наблюдать эволюцию механизмов - от использования примитивного механизма портативного магнитофона до многомоторного механизма, предназначенного для нужд типовой «башенной» конструкции.
Когда компании, специализирующиеся на катушечных магнитофонах, вышли на рынок кассетных магнитофонов, появилась также группа механизмов, изготовленных в соответствии с правилами техники, применимыми к катушечным магнитофонам, и лучшими примерами этого являются Tandberg TCD 310 и Магнитофоны TCD 330.

Yamaha TC-800GL

Интересным фактом является ранний магнитофон Yamaha. Что ж, в то время, когда зарождались кассетные магнитофоны Yamaha, производитель, среди прочего, музыкальные инструменты и мотоциклы, решила выйти на рынок аудио. Поскольку было не очень понятно, как должен выглядеть магнитофон, его оформление заказал автомобильный стилист Беллини. Он разработал кассетную деку и наушники TC-800GL для Yamaha.

Магнитофон, благодаря специальной подставке, стоит под углом, но его можно использовать и в лежачем положении.В любом случае, это, вероятно, единственный раз, когда специалист по кузову разработал «корпус» для магнитофона. Следующим шагом было создание магнитофона с «фронтальной загрузкой», то есть в системе, которая действовала практически до конца, хотя стоит отметить более позднее появление магнитофонов с лежащими механизмами «ящика». Целью введения ящиков было уменьшение высоты конструкции, потому что в аудио была тенденция к снижению высоты башен. Думаю, не стоит подчеркивать, что к качеству звука это не имело никакого отношения.

Появление кассетного магнитофона, а точнее кассеты как носителя информации, довольно точно совпало по времени с появлением первых дешевых восьмиразрядных микрокомпьютеров. Подавляющее большинство программ можно было записать с помощью кассетного магнитофона. Он мог быть специализированным для этой задачи (Коммодор) или самым обычным в мире (Синклер).
Это не означает, что не было предпринято никаких попыток использовать кассетный магнитофон более профессионально для сбора результатов аналоговых измерений или хранения цифровых сигналов.Примером такого использования является, например, измерительная версия флагманской модели ZRK, то есть магнитофон Marcin в качестве измерительной ленты. Второй пример - память K1, на мой взгляд самый элегантный механизм, использующий кассету типа Compact.

Цифровая технология

также довольно быстро, хотя и ненадолго, вошла в массовое использование кассетных магнитофонов, опять же благодаря изобретению дуайена, то есть компании Philips. Компания предложила новый формат Digital Compact Cassette с кассетами, на которых сигнал записывался в цифровой (сжатой) форме.Магнитофоны этого типа были обратно совместимы с классическими кассетами. Однако подробное описание этой борьбы - совершенно отдельная тема.

Walkman

Конечно, все время были портативные магнитофоны, которые между тем представляли собой магнитолу со встроенным микрофоном, а иногда и стерео, иногда чудовищных размеров. Затем был довольно быстрый поворот в виде появления Walkman от Sony в 1979 году. Название зарезервировано, так можно было называть только магнитофоны этой компании; позже это было похоже на портативные проигрыватели компакт-дисков под названием Discman.
Таким образом, история прошла полный круг: кассетный магнитофон был до предела миниатюризирован (были конструкции меньше кассеты) и лишен возможности записи. Сеанс прослушивания дал возможность использовать наушники. Это решение значительно продлило срок службы кассетных магнитофонов. Со временем имя Walkman стало синонимом персонального плеера…

Но

New была на пороге. В то время мы были на пороге цифровой революции в воспроизведении звука, и вот-вот должен был появиться компакт-диск, работа над которым уже велась в конце 1970-х.Когда он появился, чудо маркетинга показало: кассетная лента, производство которой во много раз дороже, чем компакт-диск, было намного дешевле в продаже.

== ЭПИЛОГ ==

Мы хорошо знаем, чем закончилась конкуренция между кассетой и катушкой с лентой на рынке бытовой техники. Мне лично удалось испытать сравнение Nakamichi 1000 (кассетная дека) и Revox A77 (катушка к катушке), и, к своему удивлению, я не смог найти никаких различий.
Живя рядом с кассетой, мы наблюдали невероятные инновации компаний, фантастическую техническую мысль и расцвет знаний, используемых при создании этих устройств. Многие из них по-прежнему поддерживают высокие цены, что доказывает не только хорошее настроение, но и признание этой техники звукозаписи. В 21 веке мы наблюдаем возврат к аналоговым проигрывателям виниловых пластинок, сложно предсказать, как он будет с кассетами. Лично я думаю, что сначала возродится катушка с катушкой, о чем свидетельствует растущее предложение хороших магнитофонов и рост цен на них.

Еще от этого автора: ТЕХНИКА: Польский катушечный магнитофон, см. ЗДЕСЬ
ТЕХНИКА: Поворотный стол без секретов, деталь 1-3, см. ЗДЕСЬ, ЗДЕСЬ, ЗДЕСЬ

ОБ АВТОРЕ

Пластинки и вертушки были у меня почти 50 лет. За это время я накопил много знаний и опыта. По сути, только построение собственных проектов научило меня полностью понимать последствия принятых технических решений. Стараюсь поделиться собранной информацией с поколением людей в возрасте «наших детей».Я на 100% любитель, и вертушки и пластинки - не единственная моя страсть. Я считаю вполне нормальной ситуацию, когда количество вертушек выражается двузначным числом.

Год: 1955
Первый проигрыватель виниловых пластинок собственной разработки и производства: 1978 или 1979 годы.
Работа: Варшавский технологический университет с 1979 г. (с перерывами) по сегодняшний день ...
Кандидат технических наук: 1983.
1990-е: интенсивный сбор компакт-дисков при замораживании коллекции виниловых пластинок.
21 век: медленное и систематическое возвращение к виниловым пластинкам.
21 век: совместное создание портала Technik.pl, посвященного технологиям, в том числе конструкции вертушек.
Вернемся к активной постройке вертушек: 2006

ХОТИТЕ ЗНАТЬ БОЛЬШЕ? БЫСТРЕЕ?
ПРИСОЕДИНЯЙТЕСЬ К НАМ В TWITTER: УНИКАЛЬНЫЕ ФОТОГРАФИИ, БЫСТРАЯ ИНФОРМАЦИЯ, УВЕДОМЛЕНИЯ О НОВОСТЯХ !!!
.

StereoLife - Как выбрать магнитофон

Хотя расцвет кассетных магнитофонов давно наступил, и нет никаких признаков того, что они скоро вернутся в пользу меломанов, время от времени на интернет-форумах появляется один и тот же вопрос - какой магнитофон выбрать и за чем следовать. когда вы его купите? Дело осложняется тем, что рынка для новых устройств практически нет. Заметным исключением является, например, TEAC AD-800, который в настоящее время стоит более 2 000 злотых.Однако по сравнению с магнитофонами, которые предлагались в период расцвета этого формата, он довольно плох, особенно если принять во внимание лучшие механические и электронные решения, которые может предложить технология магнитофона. Поскольку нам предстоит поиск подержанного устройства, за аналогичные деньги мы можем получить действительно приличное оборудование в отличном состоянии и со всеми функциями, которые должны быть у чистокровной колоды. Поэтому мы постараемся разобраться в ситуации и направить всех меломанов, у которых еще много кассет и которые хотят их с удовольствием послушать.

Наш гид предназначен для людей, которые просто хотели бы время от времени послушать музыку с этого слегка забытого носителя или кто, посмотрев картинки ниже, забудет былые времена, когда кассеты можно было слушать везде - дома, в машине и даже на прогулке. Для простоты мы предположим, что магнитофон будет использоваться в первую очередь для воспроизведения кассет, не углубляясь в калибровку и другие настройки, необходимые для записи, требующие более продвинутых знаний.В конце концов, мы ищем то, что позволит стереть старую коллекцию кассет и оставить запись настоящим маньякам.

С чего начать поиск?

Вначале у нас основной выбор - купить колоду с одним или двумя карманами для кассет? В этом случае ответ может быть только один - одиночный кассетный магнитофон будет намного лучше. Тот, с двумя карманами, пригодится только для копирования, и вряд ли этот функционал сейчас пригодится.Кроме того, очень мало моделей с двумя отсеками, которые могут составить конкуренцию одноотсечным моделям с точки зрения электронной и механической сложности. Второй вариант, который следует учитывать, - это автореверс, то есть возможность воспроизводить обе стороны кассеты без необходимости переставлять носитель. В этом случае стоит выбирать между комфортом и качеством. Большинство колод с автореверсом представляют собой конструкции с двумя головками и вращающейся головкой для воспроизведения и записи (известной как универсальная головка). Исключение составляют интересные магнитофоны серии Nakamichi RX, у которых вращалась кассета, но это дорогие и редкие модели.

Если вы цените комфорт и хотите слушать обе стороны кассеты, не вставая с кресла или дивана, выберите магнитофон с автореверсом. Выбирая такую ​​модель, стоит помнить, что оригинальные кассеты часто записывались таким образом, что в конце каждой стороны было несколько десятков секунд, а иногда даже несколько минут тишины, поэтому прослушивание может стать испытанием. терпения - ждем, пока магнитофон проиграет другую сторону, или идем к аппаратуре и перематываем кассету до конца? Магнитофоны без функции воспроизведения двух сторон кассеты часто имели большое преимущество - у них было три головки.Это означает, что вместо одной универсальной головки внутри было две - одна для записи, а другая для воспроизведения. Конечно, и в двухголовых, и в трехголовых магнитофонах в начале трека также была стирающая головка, так что всего было две или три головки. Разделение головок для воспроизведения и записи давало возможность прослушивать только что записанный материал. Кроме того, трехголовые магнитофоны обычно звучали лучше, потому что отдельные головки были разработаны строго для поставленных перед ними задач.

Управление и подсветка

Очень важно управлять магнитофоном. Механика может быть основана на обычных клавишах, которые активируют соответствующие функции с помощью рычагов, или это так называемая мягкая механика, управляемая электронно с помощью кнопок. Из-за культуры работы лучше выбирать более новые колоды с электронным управлением. Если только вы не влюбились в красивую модель с матовой алюминиевой передней панелью, множеством переключателей и индикаторов наклона.Однако если это случилось и вы уже полюбили красивый старинный кирпич, вы, вероятно, все равно проигнорируете наш совет. Что касается индикаторов - наклонные действительно выглядят красиво, но электронные более точны, что может пригодиться при записи, если хотите.

При покупке магнитофона с индикаторами стоит проверить, работает ли подсветка, двигаются ли наконечники свободно и без сопротивления, не болтаются и т. Д. Дисплеи же со временем могут перегореть, так что стоит проверьте, ярко ли он светит и разборчивы ли его показания.Если вы решили купить магнитолу на онлайн-аукционе или в рекламе, все светящиеся элементы будут идеально смотреться на фотографиях, а после извлечения техники из упаковки окажется, что что-то не работает, не расстраивайтесь раньше времени и отрицать не надо. Лампочки и подобные предметы очень хрупкие и часто не выдерживают транспортировки. Тогда лучше всего связаться с продавцом и проинформировать его о ситуации. Если это частное лицо, вы, вероятно, развяжете руки и лампы придется искать самостоятельно, но если вы решите купить магнитофон в специализированной комиссии или магазине, специализирующемся на классической аудиотехнике, это очень Возможно, вы получите предложение отремонтировать и повторно отправить устройство или даже получите лампочки в отдельной упаковке с инструкциями по их установке.

Дополнительные функции и полезные гаджеты

Вы часто можете встретить Dual Capstan на рекордерах с тремя головками. Что это? Откроем крышку кассеты и посмотрим на механизм. Большинство магнитофонов имеют один приводной вал и прижимной ролик справа (мы говорим о магнитофоне без автореверса), а у некоторых есть валы и ролики с обеих сторон.Оба приводных вала работают с минимально различающейся скоростью вращения, которая точно выбрана так, чтобы для ремня было установлено постоянное и безопасное усилие натяжения. В однодисковых магнитофонах натяжение ленты на головке зависит от количества ленты на рулоне, с которого она разматывается. Чем меньше ленты на рулоне, тем меньше натяжение и менее точное приклеивание к головке. Двойной привод также улучшает стабильность скорости ленты, которая должна составлять 4,75 см / с.

Среди других функций, которыми должен обладать полнофункциональный магнитофон, стоит упомянуть систему шумоподавления, которая является наиболее распространенной микросхемой Dolby.Версии B и C достаточно. В свою очередь, Dolby HX-PRO - это система, которая работает только во время записи. Он оптимизирует ток в голове, что улучшает воспроизведение высоких частот. При записи радиопередач на FM-волнах пригодится фильтр MPX. Автоматическое распознавание лент типа I, II и IV может стать очень приятным дополнением.

Немец плакал, продавая

Что проверить, если мы уже выбрали модель своей мечты и можем протестировать ее перед покупкой? Прежде всего следует осмотреть путь ремня.Прижимные ролики должны быть черными, матовыми, с ровной поверхностью и без коричневых следов пройденного километража ленты. На голове также не должно быть коричневого налета. Стоит проверить, не регламентировано ли это. Об этом можно судить по следам краски на регулировочных винтах. Если краска не была подделана или нанесена второй раз, вероятно, никто не тряс головкой настройки. Еще один важный момент - это приводные ремни. Стоит проверить их эластичность, не скользят ли они по роликам. Можно включить перемотку и попробовать перемотать всю кассету (желательно 90).Лента должна идти плавно и без замедлений (хотя некоторые модели тормозят в конце ленты, особенно с регулируемой длиной - например, магнитофоны Onkyo). Это также будет возможность услышать, правильно ли работает механизм, без стука, скрежета или других мешающих звуков.

Хороший магнитофон должен быть практически бесшумным, и шум должен исходить только от кассеты. Конечно, нельзя пропускать попытки сыграть и послушать, течет ли музыка плавно, без искажений, толчков и раскачиваний между каналами.Как вы уже догадались, хорошо иметь собственный тестовый картридж. Должно быть хорошо, но на всякий случай лучше не брать с собой любимую ленту из коллекции. Лучше всего взять с собой, что не будет жалко, когда окажется, что магнитофон так понравился, что вкрутил его в кишки. Стоит ли верить рассказам продавцов? Это, конечно, зависит от конкретного случая, но лучше доверять своим глазам и ушам. Переводы, что этот магнитофон иногда делает странные вещи, но когда он тускнеет, звучит неплохо, можно конечно поставить сказку и пропустить такую ​​покупку.Ну, если только это не относится к магнитофону типа Дракона Накамичи за двести монет. Тогда вы легко сможете смириться с необходимостью устранения неисправностей.

Как правильно ухаживать за магнитофоном, чтобы он долго играл?

Как только вы начнете использовать свою новую покупку, будет полезно узнать о ее правильном использовании и обслуживании. Головку, валы и приводные ролики следует время от времени чистить. Конечно, вы можете использовать кассету с чистящей лентой или делать это вручную, что менее удобно, но дает лучшие результаты.Для этого вам потребуются ушные вкладыши и изопропиловый спирт (изопропанол). Этот спирт удаляет загрязнения намного лучше, чем обычный спирт. Ни в коем случае нельзя использовать салициловый спирт или духи. Загрязненная голова может значительно снизить качество воспроизведения, особенно в высокочастотном диапазоне. С другой стороны, грязные ролики могут вызвать проскальзывание ленты, что, в свою очередь, может вызвать завинчивание ленты.

Есть еще один важный момент, о котором мало кто помнит - это размагничивание головки.Головка, которая никогда не подвергалась такой обработке, а это, к сожалению, относится к большому количеству магнитофонов, будет издавать приглушенный звук. Если мы слушаем кассеты часто, то это стоит делать раз в месяц или реже, когда кассеты работают только в праздничные дни. Размагничивающие устройства используются для размагничивания головки, которые все еще можно приобрести в магазинах электроники и на аукционных порталах. Лучше всего ручные модели с питанием от розетки с правильно сформированной и защищенной головкой, которую мы приближаем к голове.Также есть модели в виде кассеты с электроникой вместо ленты. Они генерируют переменное электромагнитное поле, размагничивающее голову. Худший вариант - модели с вращающимся постоянным магнитом. Их эффективность невысока и к тому же они представляют угрозу для самой головы.

Сводка

Мы надеемся, что в этом кратком руководстве мы объяснили некоторые из наиболее важных вопросов, связанных с покупкой и использованием магнитофона. Кассета определенно останется нишевой и очень недооцененной средой, но для людей, выросших на кассетах, она также останется объектом, несущим большую сентиментальную ценность.Сегодняшняя молодежь, наверное, не понимает, что общего может иметь такая кассета с угловатым карандашом, но многие меломаны до сих пор хранят свои кассеты где-то, даже если их уже не к чему слушать. Однако нет ничего, что могло бы оказаться хорошим. Плохая популярность этого формата означает, что и кассеты, и магнитофоны в хорошем состоянии можно купить буквально за копейки. Даже если вы выберете культовую и ухоженную модель, вы заплатите не больше, чем будет стоить новый приличный проигрыватель компакт-дисков.Так что можно только пожелать вам плодотворных поисков лучшего оборудования и долгих бессонных ночей в компании крутящихся катушек с лентой.

Мы благодарим Мацея Подвизоцкого за помощь в подготовке статьи.

.

Stereo и Kolorowo - Underground: [Audio vintage]: кассетная дека Tandberg TCD 320

Некоторые фотографии из оригинального каталога Tandberg USA 1977/1978

Описываемый магнитофон поступает из выставочного зала Hi-Fi в Варшаве и сервиса Nomos Audio Vintage.

Меня всегда интересовали hi-fi устройства от норвежской компании Tandberg, но в моем блоге они никогда не появлялись. Тандберг прославился очень прочным и даже нерушимым Hi-Fi оборудованием с массивным дизайном и звуком выше среднего.Итак, я рад представить кассетный магнитофон Tandberg TCD 320 1977 года выпуска. Но прежде, чем о нем, сначала несколько слов о компании Tandberg, потому что ее история столь же интересна, сколь и, к сожалению, драматична.

История Tandberg вкратце
Г-н Вебьёрн Тандберг (инженер-электронщик по образованию) основал компанию в Осло в 1933 году, которую он зарегистрировал как Tandbergs Radiofabrikk. Первое фирменное радио было создано в начале 1930-х годов - оно называлось «Томмелитен».Громкоговорителя не было, приходилось подключать наушники. Потом появилась «Корона» - уже со встроенным динамиком. В 1934 году было представлено радио «Huldra», а затем в 1936 году - «Sølvsuper». В первые годы основными источниками продукции были радиоприемники, динамики и микрофоны. Но именно радиостанции Sølvsuper и Huldra стали основой успеха Тандберга.

Стоит подчеркнуть, что в 1937 году г-н Вебьёрн Тандберг ввел в своей компании 42-часовую рабочую неделю и трехнедельный отпуск.С 1938 года для всех сотрудников действовала программа бесплатного пенсионного и медицинского страхования. В 1947 году были введены четыре недели отпуска для рабочих старше 40 лет, а в 1948 году рабочая неделя была сокращена с 42 до 39 часов. В течение недели была пятидневная рабочая неделя - сначала только в летние месяцы с 1955 года, и все круглый год с 1969

Вскоре после Второй мировой войны, в 1951 году, в Осло (в районе Кьельсос) был открыт новый большой завод, где началось производство катушечных магнитофонов.Первый магнитофон был представлен на рынке в 1952 году, и это был TB 1. В 1956 году был представлен TB 2 с тремя скоростями ленты, что позволило улучшить высокочастотный отклик. 1957 был годом, когда дебютировал первый катушечный стереомагнитофон TB 3. В 1960-х годах Tandberg представил технологию перекрестной записи для TB-6X, что позволило его записывающим устройствам справляться с высокими частотами. -частотная запись лучше, чем у конкурентов.Интересно, что Тандберг продал лицензию на этот патент японской компании AKAI, которая широко использовала его в 1970-х и 1980-х годах для своих записывающих устройств AKAI и Roberts.

Магнитофоны Tandberg доминировали на норвежском рынке и пользовались мировой репутацией благодаря передовым технологиям и высокому качеству по разумным ценам. Он начал производить телевизоры в 1960 году, а в 1966 году был открыт второй завод по производству телевизоров в Кьеллер в Скедсмо. В 1972 году была приобретена крупная электронная компания Radionette (позже известная как Tandberg Television).Можно написать, что шестидесятые и семидесятые годы были временем наивысшего расцвета компании Тандберг. К сожалению, 1978 год оказался для Тандберга драматичным и даже трагичным, после чего компания так и не вернулась в прежнее состояние.

1978 год был временем серьезного мирового экономического кризиса, связанного с нестабильными ценами на нефть и валютным кризисом. Этот кризис ударил по Норвегии вдвое сильнее. Эти экономические потрясения серьезно подорвали деятельность компании Tandberg, которая в 1978 г.стал неплатежеспособным. Собрание акционеров в атмосфере скандала вывело из-под контроля компании ее босса, основателя и дизайнера Вебьорна Тандберга. В результате г-н Вебьёрн покончил жизнь самоубийством в августе 1978 года. В декабре 1978 года Тандберг объявил о банкротстве.

В следующем году в результате глубокой реструктуризации компания разделилась на три независимых. Изначально компания разделилась на Tandberg, Tandberg Data (существует до сих пор, хотя сейчас принадлежит немцам) и Tandberg Television (позже поглощенная шведской Ericsson).Оригинальный Tandberg со временем все больше и больше участвует в системах телеконференцсвязи и даже стал лидером в этой области. К сожалению, в то же время производство Hi-Fi аудиооборудования было постепенно прекращено, хотя в 1984 году было выделено подразделение аудиооборудования под названием Tandberg Audio. Последнее Hi-Fi оборудование серий 3000 и 4000 сошло с конвейеров в 1994 году. Окончательный конец оригинального Tandberg наступил 19 апреля 2010 года, когда Cisco Systems Corporation приобрела компанию ...

Tandberg TCD 320
Кассетный магнитофон TCD 320 был впервые представлен в 1977 году, то есть в годы золотого процветания Tandberg и его высочайшего технологического развития. Он был представителем 300-линейных магнитофонов, к которым также принадлежало несколько других. Исторически первой была модель TR 300 1970 года выпуска (выпускалась с 1970 по 1974 год), затем TR 310 (1974-1977) был заменен в 1977 году названием TR 320 (1977-1979). В то же время были также TR 330 (1976-1977) и TR 340 (1977-1979), который является трехголовым, в отличие от TR 320, который был классическим двухголовым.В то же время в каталоге Тандберг предложил множество других компонентов Hi-Fi, таких как усилители (TA 300), ресиверы (TR 20XX), громкоговорители (в том числе типовые студийные) и катушечные магнитофоны.

TCD 320 был оборудован двумя головками, стереосистемой Dolby, фильтром MPX, подходящим для двух типов лент, выходами для двух микрофонов (левый и правый) и отдельными настройками уровня записи для них. Это было производным от того факта, что Тандберг успешно вышел на профессиональный рынок, поэтому он также применил такие решения в потребительском оборудовании.Вся работа магнитофона основана на так называемом жесткая механика. Электронных помощников клавиатуры здесь нет, поэтому для нажатия клавиши, например «Play», это нужно делать с соответствующей силой. Да, здесь нет известных аксессуаров, в том числе «мягкие» японские клавиши, но норвежское решение, несмотря на кажущуюся шероховатость, надежно и практически нерушимо. Сдирать нельзя.

Дизайн магнитофона типичен для Тандберга - прочный корпус, щадящий в украшениях, с умеренными приглушенными цветами.Преобладают темные цвета - черный, серый и серо-синий. Крышка представляет собой алюминиевую пластину. Есть несколько рядов ползунков (2 x входной уровень и 2 x выходной уровень), два ряда черных клавиш и два окна с подсветкой со стрелочными индикаторами. Карман для кассеты установлен перпендикулярно, имеет небольшое окошко. Дополнительно были установлены три гнезда 6,3 мм: для двух микрофонов и для наушников. Также есть механический счетчик ленты. Это все. Магнитофон можно поставить вертикально или положить горизонтально.

Механически все работает безупречно, а управление простое и интуитивно понятное. С точки зрения звука TC 320 - динамичная сторона мощности. Магнитофон не имеет проблем с передачей больших перепадов динамики - однозначно и без проблем. Он также хорошо справляется с разрешением сопрано, что не характерно для кассетных плееров 1970-х годов. В целом звук можно охарактеризовать как яркий и насыщенный. Интересный. Примечательно.

При подготовке данного текста я использовал следующие источники: 1.Википедия / Тандберг, 2. hifiengine.com, 3. Museumofmagneticsoundrecording.org, 4. Вебьёрн Тандберг. Магазин норске лексикон. Проверено 1 января 2017 г..

.

VI SA / Wa 2014/19 - Решение Областного административного суда в Варшаве

Фактическое обоснование

Решением от (...) января 2019 года Патентное ведомство Республики Польша, действующее по запросу S. AG в г. З., Швейцария заявила (...) августа 2004 г. об истечении срока действия S. Co. LTD в S., закон Китая о защите товарных знаков "S." с номером (...) для следующих товаров класса 9: звукозаписывающие или видеозаписи, усилители, ламповые усилители, громкоговорители, радиоприемники, аудио- и видеоплееры, кассетные магнитофоны, носители звукозаписи, усилители звука и устройства, магнитофоны. , Видеомагнитофоны, портативные кассетные магнитофоны, портативные проигрыватели компакт-дисков, антенны, корпуса громкоговорителей, микрофоны, лазерные проигрыватели компакт-дисков, видеокассеты, видеокамеры, графические эквалайзеры, устройства управления аудио-видео, телекоммуникационные устройства и инструменты, телефоны, камеры и факсимильные аппараты устройств, телексных аппаратов и инструментов, телефонных автоответчиков, мобильных телефонов, частей и приспособлений для всех вышеупомянутых аппаратов и устройств, а также отказал в подаче заявки на другие товары того же класса, то есть устройства для передачи или воспроизведения голоса и изображений, телевизоры, Hi-Fi устройства, детали и приспособления для этих камер и устройств.Правовым основанием для принятия решения послужила ст. 169 п. 1 балл 1 и сек. 2 Закона от 30 июня 2000 г. - Закон о промышленной собственности (Законодательный вестник от 2017 г., поз. 776 с поправками) - далее именуемый «IPL».

Решение вынесено при следующих обстоятельствах дела. (...) июля 2016 г. заявитель обратился в Патентное ведомство Республики Польша с просьбой об аннулировании права на охрану товарного знака "S." с номером (...), присвоенным участнику процедуры.Этот знак зарегистрирован для товаров класса 9, т. Е. Устройств для записи голоса или изображений, усилителей, усилителей для электронных ламп, громкоговорителей, радиоприемников, аудио- и видеоплееров, кассетных магнитофонов, носителей звукозаписи, звуковых усилителей и устройств, магнитофонов, телевизоров. , Видеомагнитофоны, Hi-Fi устройства, портативные кассетные проигрыватели, портативные проигрыватели компакт-дисков, антенны, корпуса громкоговорителей, микрофоны, лазерные проигрыватели компакт-дисков, видеокассеты, видеокамеры, графические эквалайзеры, оборудование для управления аудио и видео, телекоммуникационные камеры и инструменты, телефоны, факсимильные аппараты и инструменты, телексные аппараты и инструменты, телефонные автоответчики, мобильные телефоны, детали и приспособления для всех вышеупомянутых аппаратов и устройств.Заявление было основано на заявлении о том, что товарный знак фактически не использовался правообладателем в течение непрерывного периода в пять лет после даты вынесения решения о предоставлении права защиты, ссылаясь на правовое основание для требования ст. 169 п. 1 балл 1 IPL и указал (...) август 2004 года в качестве даты истечения срока действия. В ответ на запрос правообладатель обратился с иском о его отклонении, заявив, что знак использовался, в частности, для обозначения качественных телевизоров. Он привел этот факт в качестве доказательства в виде международных накладных, коммерческих счетов-фактур, документов на производство и заказ на продажу, контракта на сборку с (....) Сентябрь 2015 г., заключение дистрибьютора телевизоров со спорной маркой - M. GmBH в Германии, T. Ltd, (T.) в Гонконге и T. sp.o.o. в G.

. Принимая во внимание заявление, орган указал, что доказательства, представленные участником судебного разбирательства, не подтверждают, что оспариваемый знак фактически использовался в Польше для маркировки некоторых товаров класса 9, на которые распространяется заявка. , поскольку ни одно из доказательств не касалось устройств, право защиты которых истекло.Однако в отношении остальных товаров того же класса, перечисленных в заявке, то есть устройств для передачи или воспроизведения голоса и изображений, телевизоров, Hi-Fi устройств, частей и аксессуаров для этих устройств и устройств, компетентный орган установил, что перед подачей заявки участник подтвердил использование знака. По утверждению властей, представленные доказательства показывают, что телевизоры с указанным знаком были произведены в Польше и продаются на европейском рынке. Власти предположили, что эти обстоятельства явились следствием контракта на сборку, производственных рекомендаций и товарно-транспортных накладных от июня и июля 2016 года.где в качестве отправителя была указана компания M. GmbH в Германии, а в качестве отправителя - юридическое лицо в Италии, а местом погрузки является г. Г., местонахождение компании T. sp. z o.o. Патентное ведомство отметило, что в выдающих документах указано название "40" LED / TV / (...), в качестве названия - S., а экспонентом является M. GmbH, а товары с таким же символом (... ) торгуются., LCD - (...) (...). С другой стороны, в счетах-фактурах от (...) и (...) июля 2016 года марка продукта под названием LCD - (...) помечена как S., а в счете-фактуре (...) июня 2016 года. правда, бренда нет, но вышеупомянутый символ повторяется (...) как на других счетах-фактурах и накладных. Власти установили, что накладные и накладные отражают вышеупомянутое соглашение о сборке от (...) сентября 2015 года. Власть, основываясь на пояснениях уполномоченного лица, предположила, что эмитент накладной и отправитель на накладных являются дистрибьюторами S . Телевизоры в Европе, и все акции M. GmbH принадлежат S. Co. Ltd., 70% акций которой принадлежит правообладателю. Польская компания T. sp. Z o.o. собирает, загружает и продает телевизоры под торговой маркой S.является аффилированным лицом T. Ltd. На основании письменного заявления XM и SB, действующих от имени M. GmbH, было установлено, что контракт на сборку явился результатом соглашения о размещении на рынке S.- маркированные телевизоры, предназначенные для экспорта. С другой стороны, заявление L., действующего от имени уполномоченного лица, было основанием для утверждения, что уполномоченный субъект предоставил T. sp. Z o.o. согласие на использование спорного знака в сфере производства и сбыта подписанных им телевизоров.По мнению компетентного органа, использование знака не имело этой символической области, потому что в порядке (...) июля 2016 года заказанное количество продуктов (...) составляло 5000, а в порядке ( ...) Май 2016 г. - 1456 штук, и заявитель не доказал, что правообладатель начал использовать знак только в связи с намерением заявителя подать заявление об отзыве. Орган оценил, что ЖК-экран - (...) - это название аудиовизуальных устройств, но это название также означает телевизоры, которые подпадают под понятие товаров, перечисленных в классе 9 ", устройства для передачи или воспроизведения голоса или изображения, телевизоры, Hi-Fi устройства, детали и приспособления для всех вышеперечисленных устройств и устройств ».Патентное ведомство также сослалось на статьи с польских веб-сайтов и заявления на интернет-форумах о товарах, отмеченных оспариваемым знаком. Для установления использования знака он посчитал наличие коммерческих отношений достаточным, чтобы доказать, что продукция, имеющая оспариваемый знак, была собрана в Польше.

Жалоба, поданная на вышеуказанное решение, была основана на утверждениях о нарушении материального права, то есть ст. 170 параграф 2 IPL путем неправильного толкования, при котором считается, что начало или возобновление использования товарного знака после непрерывного пятилетнего периода неиспользования и в течение трех месяцев, предшествующих заявлению об отзыве, будет проигнорировано, если владелец знает, что заявка будет подана, пока имеется достаточная осведомленность о возможности подачи заявки, и что для демонстрации осведомленности правообладателя недостаточно ссылаться на другие разбирательства между сторонами и, следовательно, неправильное признание в разбирательстве доказательств, направленных на доказательство предполагаемое использование товарного знака в период, предшествующий трем месяцам до даты подачи заявления об отзыве, ст.169 п. 4 пункт 3 IPL в связи со ст. 163 п. 1 IPL и искусство. 76 сек. 1 IPL посредством ошибочной интерпретации, состоящей в предположении, что для демонстрации фактического использования товарного знака третьей стороной с согласия правообладателя положения IPL не требуют доказательств формальных связей между такими организациями, в то время как эти положения требуют действительного и явного согласия, предоставленного до даты начала использования знака, ст. 169 п. 4 пункт 2 IPL в связи со ст. 169 п.4 пункт 3 IPL из-за неправильного применения, когда организация, не являющаяся уполномоченной организацией, собирает только предметы, принадлежащие третьей стороне, не зарегистрированной в Польше, сама не несет ответственности за продажу и занимается только передачей продукта третьей стороне, в то время как такая деятельность будет не составляют экспорт и использование знака, ст. 169 п. 1 балл 1 IPL и искусство. 169 п. 2 IPL по неправильному применению, а правообладатель не использовал оспариваемый знак в отношении товаров, перечисленных в п. 2 решения, ст.171 П. не использовать в области передачи или воспроизведения голоса или изображения устройства Hi-Fi, детали и приспособления для всех вышеупомянутых устройств и устройств, хотя телевизоры могут составлять в лучшем случае подкатегорию, отдельную от таких товаров. Более того, сторона заявила о нарушении процессуальных норм, то есть ст. 8 Закона от 14 июня 1960 г., Административно-процессуальный кодекс (Законодательный вестник от 2017 г., поз. 1257, с изменениями) - далее именуемые «к.п.н.» допуская доказательства и основывая выводы на основании заявлений, которые нарушили положения о доказательствах из свидетельских показаний Живадкува, ст.7, арт. 8, арт. 9, арт. 11, арт. 77 § 1, ст. 80 и арт. 107 § 3 Гражданского процессуального кодекса в связи со ст. 256 IPL из-за отсутствия подробного и исчерпывающего объяснения дела, неправильной оценки доказательств и выводов, которые не могут быть оправданы в собранных доказательствах, т.е. что фактическое и серьезное использование знака указано в представленных коммерческих и производственные документы, которые сам факт размещения в счете с (...) июнем 2016 года, выданный M. GmbH в пользу итальянского получателя знака "(...) »показывает продажу 1273 телевизоров, вывод о том, что использование оспариваемого товарного знака было постоянным, даже несмотря на то, что соглашение о сотрудничестве между M. GmbH, T. Ltd и T. sp. z oo не предусматривало такого маркировка и не проводилась по крайней мере (...) мая 2016 года и может касаться небольшого количества продуктов, делая существенные выводы на основе частных заявлений стороны, обнаруживая, что распечатки веб-сайтов указывают на использование знака, игнорируя доказательства истца о том, что владелец знал, что приложение может быть сложным, неспособность властей установить, что использование слова "S.«на документах это послужило бы использованию знака, несмотря на то, что это образное слово, непонимание причин признания того, что документы, представленные уполномоченной стороной, относятся ко всем товарам, указанным в пункте 2 решения.

В ответ на жалобу Патентное ведомство Республики Польша подало ходатайство о его отклонении, аргументируя это, как и в оспариваемом решении, процедурными, которые могли оказать существенное влияние на исход дела по смыслу ст.145 § 1 пункт 1 лит. a и c Закона от 30 августа 2002 г., Закона о производстве в административных судах (Законодательный вестник 2019 г., поз. 2325) - далее именуемые «п.п.с.

Заявление Патентного ведомства Республики Польша об истечении срока охраны товарного знака возможно, в том числе, На основании ст. 169 п. 1 балл 1 IPL в случае неактуального использования знака для товаров, на которые распространяется право защиты, в течение непрерывного пятилетнего периода после даты принятия решения о предоставлении права защиты, если нет веских причин для его неиспользования.Производство по такому делу может быть возбуждено только по заявлению, и бремя доказывания распределяется особым образом. Доктрина и судебная практика соглашаются, что именно уполномоченное лицо обязано доказать использование товарного знака, на который он имеет право на охрану, возможно - важные причины для его неиспользования или возобновления использования (см. Ł. Elechowski (in :) П. Костанский, Ж. Желеховски, Закон о промышленной собственности, Варшава 2020, стр. 447-448, решения Высшего административного суда от 4 июля 2019 г., ссылочный номер II GSK 2477/17, LEX No. 2691972, 2 июня 2016 г., исх. II GSK 204/15 LEX № 2117113).

Таким образом, можно сказать, что определение использования знака производится органом власти по заявлению владельца, и - как это предусмотрено - ст. 170 параграф 2 IPL Фактическое использование товарного знака было начато или возобновлено ранее, чем за три месяца, предшествовавших подаче заявления об отзыве охранного права. В то же время это положение ограничивает возможность эффективного использования этих обстоятельств, когда установлено, что подготовка к началу или возобновлению использования имела место после того, как уполномоченное лицо узнало, что такое заявление может быть подано.

Принимая во внимание оспариваемую процедуру отзыва товарного знака, следует исходить из того, что рассмотрение вышеупомянутого препятствия для начала или возобновления использования товарного знака происходит по возражению заявителя. Тем не менее, этому правилу следует придать абсолютный характер, поскольку в нем говорится, что «начало или возобновление использования знака (...) не будет приниматься во внимание». Таким образом, определение - по запросу заявителя - что положения ст. 170 параграф 2 IPL возникшие обстоятельства исключают возможность использования заявления о товарном знаке.Возражение о том, что ему известно о возможности подачи заявления об истечении срока действия права на защиту, как наиболее серьезное, следует рассматривать в первую очередь. Учет этого предшествует необходимости анализа правомерности претензий правообладателя на использование знака.

В данном случае, однако, это заявление не было рассмотрено. Несомненно, это было результатом ошибочной интерпретации искусства. 170 параграф 2 IPL, и как следствие - его необоснованное неприменение. Собранные по делу доказательства показывают, что участник процесса, возбужденного в 2016 г.судебное разбирательство, направленное на отмену права на охрану или возражение против регистрации товарного знака "S." во многих странах Европы. В этом контексте было абсолютно необходимо сослаться на заявление, сделанное в ходе разбирательства, о том, что владелец получил информацию о том, что может быть подано заявление об аннулировании права на защиту. Власть должна была рассмотреть, осведомлено ли в реальности рассматриваемого дела уполномоченное лицо о реальной возможности подачи заявления.Единичное изложение причин оспариваемого решения по п. 13 ссылки на этот вопрос не может считаться достаточным, тем более что, как утверждается в жалобе, орган усмотрел основания для применения ст. 170 параграф 2 IPL в демонстрации истцом того, что уполномоченная сторона осведомлена о том, что заявление об аннулировании права будет подано. Между тем, как уже было сказано, это положение касается осведомленности о возможности подачи заявки, а не о ее подаче.В любом случае это было бы нелогично, поскольку в момент подачи заявления этот факт становится очевидным для сторон инициированного таким образом судебного разбирательства.

Вышеупомянутая ошибка повлияла на исход дела, поскольку, если бы Патентное ведомство должным образом проверило обстоятельства, указанные заявителем, содержание решения и правовая основа для его выдачи могли бы быть другими. Если выяснится, что владелец осведомлен о возможности возбуждения дела об отзыве охранного права, тогда не будет необходимости анализировать доказательства использования товарного знака.Возникший вопрос касается оспариваемого решения в целом, и по этой причине Суд постановил отменить его полностью. При разрешении данного дела указанные обстоятельства должны быть тщательно и всесторонне проанализированы, не избегая оценок осведомленности уполномоченного лица о реальной возможности подачи ходатайства об истечении срока действия права защиты в Польше.

Невзирая на вышесказанное, другие доводы в пользу жалобы также оказались хорошо обоснованными. Использование товарного знака, заслуживающего правовой защиты, должно быть реальным, а не символическим.Как подчеркивается в прецедентном праве, он также должен «выполнять свою основную функцию, которая заключается в обеспечении того, чтобы товары и услуги, для которых он зарегистрирован, поступали от конкретного предприятия, чтобы создать или поддерживать рынок сбыта этих товаров и услуг, за исключением случаев символического использования с единственной целью защиты прав на товарный знак. Более того, условие, касающееся подлинного использования товарного знака, требует, чтобы знак, охраняемый на соответствующей территории, использовался публично и за пределами страны "(см.решение суда первой инстанции от (...) марта 2012 г., исх. файл (...), пункты 21-24). Более того, подчеркивается, что вышеуказанные обстоятельства должны быть доказаны. В этом отношении недостаточно предположений или презумпций, но есть неопровержимые доказательства (пункт 25 вышеупомянутого постановления от (...) марта 2012 г.). Действия, которые не являются фактическим использованием знака, включают, среди прочего, внутреннее использование товарного знака на предприятии или в группе предприятий (см. решение Европейского суда от 11 марта 2003 г. по делу Ansul BV против Ajax Brandbeveiliging BV, исх.C-40/01, EU: C: 2003: 145, пункт 37).

Положения Закона о промышленной собственности не регулируют автономно правила оценки доказательств в административных процедурах, проводимых Патентным ведомством Республики Польша. В этом отношении он вступает в силу - согласно ст. 256 IPL - применение положений Административно-процессуального кодекса, т. е. ст. 7, арт. 77 § 1 и статья. 80 Гражданского процессуального кодекса Можно ли считать данный факт доказанным, должно быть доказано такими доказательствами, которые в совокупности дают последовательную логическую картину вещей, соответствующих принципам жизненного опыта и наблюдения за общественной жизнью.Причем действия разъяснительной процедуры должны быть прямыми. Конкретное бремя доказывания в ходе разбирательства по заявлению об истечении срока действия права на защиту не отменяет обязанности органа по предоставлению надлежащей, надежной и всесторонней оценки собранных доказательств. Это не может быть произвольным; претензии, не подтвержденные представленными сторонами доказательствами, не могут быть приняты в качестве фактического основания для принятия решения.

В данном случае орган не выполнил обязательства, вытекающие из вышеуказанных правил, касающихся процедуры расследования, поскольку тезисы, сформулированные в оспариваемом решении относительно использования спорного знака участником, не подтверждаются собранными доказательствами.

Прежде всего, утверждения заявителя относительно недостатков, допущенных властями в отношении характера и последствий экономических отношений между тремя связанными сторонами: стороной судебного разбирательства, M. GmbH и T. Ltd.

Доказательства, собранные в в рамках административных процедур они могут осуществлять только определенные виды деятельности между экономически и финансово зависимыми коммерческими юридическими компаниями. Утверждение ведомства о том, что счета-фактуры за июнь и июль 2016 г., производственные заказы или договор на установку телевизоров доказали такое использование спорного знака в Польше, которое подлежит правовой защите. Компания-заявитель права, утверждая, что подробный анализ доказательств, представленных уполномоченным лицом, подрывает категоричный вывод оспариваемого решения о том, что она использует оспариваемый товарный знак в объеме, установленном в решении.

Следует согласиться с заявителем, что орган не объяснил причины, по которым он решил, что все счета-фактуры, представленные в ходе разбирательства, документально подтверждают продажу телевизоров, поскольку счета-фактуры не содержат точного описания.Ярким примером этого является счет-фактура (...) июня 2016 года, в котором была указана только буквенная и цифровая маркировка товара. Утверждение в обосновании оспариваемого решения о том, что «ЖК-экран - (...)» является одновременно наименованием аудиовизуальных устройств и телевизоров, подпадающих под понятие товаров, перечисленных в классе 9 «устройства для передачи или воспроизведения голоса или изображения» следует считать непонятными., телевизоры, Hi-Fi устройства, детали и приспособления для всех вышеупомянутых аппаратов и устройств ».Английское слово «набор» на самом деле означает набор и может означать набор ЖКД, однако без указания того, что набор должен включать, кроме указания на то, что компонент или компоненты набора имеют жидкокристаллический экран (ЖКД). Власти не объяснили причины, по которым приписали этому термину значение, параллельное польскому слову «телевидение».

Также неизвестно, что говорит о признании того, что производственные заказы между M. GmbH и T. Ltd. следует рассматривать как доказательство использования спорного знака в Польше.Заявитель также справедливо отметил, что сравнение количества заказанных продуктов и счетов, выставленных M. GmbH, ставит под сомнение количество продуктов, принятых органом, который фактически вышел на рынок. Наконец, в этом случае предоставление услуг по сборке не может само по себе доказывать, что продукты были размещены на рынке, потому что они были предоставлены между зависимыми организациями в рамках внутренних отношений. Слишком далеко идущие выводы, чтобы выводить тот факт, что спорная марка используется на рынке, из самого заключения контракта на сборку товаров.На фоне остальных доказательств это соглашение не может определять, использовал ли владелец товарный знак на рынке. Анализ этого контракта не позволяет сделать вывод о том, что товар был продан или распространен на польском рынке.

Результат оценки статей с сайтов и высказываний на интернет-форумах о товарах, отмеченных оспариваемым знаком, также вызывает серьезные сомнения. Заявитель справедливо утверждал, что сообщения на форуме, касающиеся T. TV, не относились к продукту, имеющему соответствующий знак, в то время как сообщения на форуме hdtv.com.pl не может доказать свое присутствие на рынке. Размещенную там первоапрельскую шутку можно понять, в конце концов, и прямо противоположную тому, что было принято в решении, то есть о том, что на польском рынке нет телевизоров S. Сказанное выше ставит под сомнение фактическое количество товаров под оспариваемой маркой, которые были представлены на рынке, особенно в контексте объективных данных об объеме продаж телевизоров в Польше.

В административном производстве, как уже указывалось, применяется принцип открытого каталога доказательств.Тем не менее, если орган отказывается от сбора доказательств, адекватных данному источнику доказательств, замены его другим, особенно упрощенного характера, оценка этого типа материала должна быть не только надежной и проницательной, но и для того, чтобы дать такие доказательства. Доказательства достоверности, его следует сравнить с оставшимися фрагментами материалов дела. В этом случае орган предоставил доказательства на основе письменных заявлений уполномоченного представителя и M. GmbH, исходя из их содержания, что товарный знак использовался уполномоченным представителем.Что было проигнорировано, так это тот факт, что эти заявления были сделаны после того, как истец подал заявление об отзыве знака, но, прежде всего, эти заявления отражают претензии владельца и его экономических аффилированных лиц. Следовательно, их ценность как доказательств нельзя приравнивать к показаниям свидетелей и сторонних свидетелей. При этом необходимо учитывать, что авторы заявлений могут принадлежать к группе лиц, заинтересованных в получении положительного решения в пользу легитимного.

Вышеупомянутые недостатки оправдывают утверждения о нарушении процессуального законодательства, изложенные в жалобе, т.е.искусство. 7, арт. 8 § 1, ст. 77 § 1 и статья. 80 Гражданского процессуального кодекса Факты этого дела не были ни тщательно, ни всесторонне объяснены, а оценка доказательств выходила за рамки усмотрения органа, применяющего закон. С другой стороны, на самом деле в этом случае орган власти не ссылался на использование знака третьей стороной, а только на сборку продукции, имеющей данный знак, поэтому, по мнению Суда, аргументы жалобы на лицензионный договор не обоснованы. Таким образом, нарушения ст.169 п. 4 пункт 3 IPL Отсутствие надлежащего обоснования оценок, сформулированных в решении, относительно достоверности доказательств в форме заявлений, счетов-фактур, производственных заказов и договоров сборки делает заявление о нарушении ст. 107 § 3 Гражданского процессуального кодекса Если бы орган выполнил обязательства, налагаемые процессуальным законом, возможно, результат административной процедуры был бы другим.

Подводя итог, суд пришел к выводу, что орган правомерно постановил об истечении срока действия права на охрану товарного знака в первом пункте решения.Дело, однако, в том, что неучет оснований ст. 170 параграф 2 IPL это делает решение несовершенным, поскольку в случае выполнения более значительного условия было бы излишним проводить разбирательство в более широком масштабе. Это не меняет того факта, что, действительно, в данном случае не было представлено никаких доказательств использования знака в рамках, предусмотренных пунктом 1 решения. Остальная часть решения по запросу заявителя была неправильной по той же причине и, более того, из-за недостатков в расследовании и подробностях этого акта.

При рассмотрении запроса истца, орган будет пытаться должным образом проверить свое утверждение о том, что бенефициар узнал о возможности подачи такого запроса. Если результаты этих выводов подтверждают позицию заявителя, соответствующее решение должно быть включено в решение, которое единообразно относится ко всей претензии заявителя. Если, с другой стороны, эта оценка отрицательна для истца, орган повторно оценит доказательства, принимая во внимание рекомендации, указанные судом.Еще раз, он будет сосредоточен на доказательной силе представленных документов, внимательно изучит содержание деклараций, счетов-фактур и производственных заказов, а также договоров, принимая во внимание наличие связей между организациями, к которым относятся эти материалы.

Только в итоге суд поясняет, что настоящее дело рассматривалось по ст. 15zzs4 абзац. 3 Закона от 2 марта 2020 года о специальных решениях, связанных с профилактикой, противодействием и борьбой с COVID-19, другими инфекционными заболеваниями и кризисными ситуациями, вызванными ими (ЖурналЗаконов, пункт 374 с поправками д.). В настоящее время невозможно провести слушание на расстоянии в Областном административном суде Варшавы, что делает оправданным проведение закрытого заседания.

Принимая во внимание вышеизложенное, Областной административный суд в Варшаве на основании ст. 145 § 1 пункт 1 лит. a и c Закона о рассмотрении дел в административных судах в соответствии с приговором. Суд принял решение о судебных издержках в соответствии со ст. 200 настоящего Закона в совокупности с § 14 абз.1 балл 1 лит. b Постановления министра юстиции от 22 октября 2015 г. о гонорарах за деятельность юридических консультантов (Законодательный вестник 2019 г., п. 265). Он состоял из записи жалобы (1000 злотых), вознаграждения адвоката (1200 злотых) и гербового сбора на доверенности (17 злотых).

.90,000 Полвека кассеты - Музыка

Если бы во всем мире был написан опрос о самом знаковом предмете поп-культуры в музыке, он, вероятно, попал бы на виниловую пластинку.Он неподвластен времени, уникален и совершенен по своей форме. И в этом есть какая-то магия. Винил, вне зависимости от музыкальных предпочтений, объединяет поклонников рока, хип-хопа, танцевальной музыки и джаза.

Неприметная кассетная лента кажется бедным родственником рядом с ним.Банальная, неприметная, дешевая пластиковая коробочка с намотанной внутри лентой и намотанной на две катушки. Достаточно. И так много всего. Потому что винил - неоспоримая легенда. Этим только уместно любоваться. Какая еще кассета. Она до сих пор вызывает целый ряд экстремальных эмоций. Основатель Heya and Indios Bravos, Петр Банах, родившийся в 1965 году, почти современник этой среды, признает, что до сих пор испытывает к ней привязанность. - У меня остались коробки с кассетами. Я отношусь к ним как к сувенирам. Я продолжаю обещать себе, что однажды я их заархивирую - он говорит о своей коллекции из прошлого.- Я до сих пор помню, как был на Pewex с канадской группой Nomeansno, которая купила мне там целую коробку кассет, чтобы я мог дублировать их альбом. Я не мог в это поверить. 120 патронов в одной коробке. Такое сокровище! - для разнообразия вспоминает героического 80-х Арек Марчинский, создатель известного фанзина «Antena Krzyku» и независимого издательства, работающего под тем же флагом.

Ярек Шубрихт не пощадит ее, фронтмена металлической группы Lux Occulta и активного участника движения фэнзинов, ныне известного музыкального журналиста.- Иногда желанное сокровище в слезах приходилось вытаскивать из механизма кассетного плеера, съедать и вкручивать при первом воспроизведении. Всякий, кто испытал это, должен ненавидеть кассету - он смеется, говоря о своей борьбе с технологическими недостатками этого носителя.

Когда я спрашиваю их об их воспоминаниях о записях, все трое сразу оживают.Они забивают свои рукава анекдотами и возвращают много воспоминаний. Все благодаря не очень эстетичному куску пластика и спрятанной в нем намагниченной ленте.

Откуда появился этот уникальный статус кассеты?

Легко бьющиеся диски из шеллака, подверженная повреждениям целлулоидная лента и даже катушки намагниченной стальной проволоки - 1970-х годов.В девятнадцатом веке Томас Альва Эдисон изобрел фонограф для звукозаписи, вырезав канавки на восковых валиках с помощью специального стилуса, было ясно, что большинство последующих носителей, на которых записывались голос или музыка, возможно, предлагали лучшее и лучшее качество воспроизведения. , но в то же время было мало практичности.

Даже те, кто сейчас окружен заслуженным обожанием, виниловые пластинки, известные с середины двадцатого века, также имели свои недостатки и ограничения.В конце концов, им нужен был относительно большой проигрыватель - проигрыватель виниловых пластинок. Сами они тоже не были самыми маленькими, и их миниатюрная версия - сингл - позволила самой популярной версии записать только две песни с обеих сторон.

Таким образом, прослушивание музыки все еще было довольно статичным - с проигрывателем, который требовал постоянного источника питания в качестве чувствительного оборудования, в котором важным элементом была тонкая рука с легко прыгающей иглой, было трудно передвигаться по собственной квартире.А как насчет того, чтобы взять весь комплект на вечеринку или к друзьям. И даже если было такое же устройство - приходилось носить с собой порцию тарелок диаметром в несколько десятков сантиметров.

Последний иногда был полезен.Достаточно вспомнить, например, легендарную встречу Кита Ричардса и Мика Джаггера на вокзале Дартфорда, когда они оба разговаривали друг с другом, потому что у одного из них под мышкой было несколько ярких блюзовых пластинок. Однако редко такие поездки заканчивались основанием The Rolling Stones - чаще они были просто утомительными и были связаны с постоянным страхом перед тем, в каком состоянии драгоценные синглы и альбомы вернутся на полки нашей коллекции.

И еще кое-что.Винил был одноразовым носителем. После записи он навсегда содержал одну и ту же аудиозапись. Запись музыки дома в мире винила была просто приятной фантазией.

До немецких инженеров в 1920-е гг.В 1980-х годах изобрели кассетную ленту. Изначально это была узкая полоска бумаги с нанесенным на нее слоем оксида железа. Затем бумагу заменили пластиком, который меньше ломался. Лента, намотанная на две катушки и перемещавшаяся перед специальной головкой, намагничивалась - так записывались звуковые данные. Десять лет спустя австрийский изобретатель Фриц Пфлеймер сконструировал на основе этой технологии магнитофон - первое в истории устройство для массовой записи звука.

Первые магнитофоны стоили очень дорого (в пересчете на сегодняшние - несколько тысяч евро). Они тоже были довольно большими. Поэтому их использовали только в профессиональных целях - на радио и в студиях звукозаписи. Их популяризация способствовала Вторая мировая война.Когда после его завершения американцы обнаружили магнитофоны в немецких студиях, они перевезли как сами устройства, так и связанную с ними документацию через Атлантику, и на их основе быстро создали свои собственные, более простые и доступные продукты для среднего человека. Пользователь. Бинг Кросби, популярный в то время актер и певец, имел значительную долю в этом и вложил значительную сумму в размере 50 000 долларов в одну из компаний, работающих над новой технологией.

Катушечный магнитофон позволил записывать музыку дома.Однако он все равно напоминал небольшой кабинет, а сами барабаны были чрезвычайно громоздкими - с одной стороны, они позволяли записывать, а затем микшировать даже дома несколько треков параллельно. Однако они занимали много места, легко складывались и легко повреждались.

Ответом была постепенная миниатюризация.Компания Philips уменьшила размер ленты и упаковала катушки в аккуратный пластиковый футляр, защищающий от большинства возможных повреждений. Получившийся продукт, получивший в Европе название Compact Casette, был показан на Берлинском радио-шоу летом 1963 года. Он был представлен в Америке в ноябре 1964 года. Тогда началось серийное производство. В то же время, также осенью этого года, Philips представила Carry-Corder 150 - портативный магнитофон, который позволяет как записывать, так и слушать записи с кассеты.

Менее чем за два года в США было продано четверть миллиона этих устройств. Еще через два года оборудование купили еще 2,5 миллиона пользователей. Кассета начинала покорять мир. - Помню, когда папа принес домой, не знаю откуда, может, с работы, магнитофон.Самый простой из возможных, с батарейным питанием, - вспоминает Банах, который, поскольку он родился в 1965 году, был почти как кассета. - Это было очень весело. Я мог пойти с ним в ванную и играть без каких-либо кабелей. Даже если у меня действительно не было чего.

Пиотрек хорошо помнит, как польская улица отреагировала на эту технологическую новинку.- Мой двоюродный брат, который жил в Швеции, показал очень много портативного магнитофона размером с книгу. Он стоял в Щецине на трамвайной площадке, отличался лучшей одеждой, и вдобавок он вытаскивал оборудование, менял кассету, держа ее в вытянутой перед собой руке, чтобы люди удивлялись, что это было. И они действительно не знали, что это было, потому что кассета еще не была известна в Польше.

Новинка оказалась не только яркой гаджеткой.Ведь в кассете можно было стереть записанную на ленту запись, а потом написать на ней что-то совершенно новое. Внезапно стало легко записывать свои собственные кассеты, создавать собственные списки воспроизведения и даже записывать домашние репетиции любительской музыки. Кассета также представила новый способ прослушивания музыки. Она освободила ее из-под домашнего ареста. - Благодаря этому я знаю, для чего используется карандаш в контексте кассеты, - смеется Банах, имея в виду распространяемую в Интернете картинку, в которой ориентация во взаимоотношениях между этими двумя предметами считается критерием возраста.

Это, конечно, механическая перемотка кассеты.Батарейки в магнитофоне служат долго, а перемотка ленты потребляет много электроэнергии. Чтобы магнитофон можно было вынести со двора, на вечеринку или на праздник как можно дольше, кассеты перематывались вручную - карандашом, ручкой или фломастером, идеально подходящими по размеру к размеру магнитофона. кассетная катушка. Кто не помнит, это принадлежит к новому цифровому поколению.

- Кассета стала объектом, сопоставимым с той ролью, которую сегодня играет мобильный телефон.Ты всегда был с тобой, потому что всегда было что-то, от чего ты хотел избавиться. Особенно, если вы были музыкантом и фанатом, - говорит Банах. Это стало еще более очевидным, когда Sony выпустила первый Walkman в 1979 году. Новым устройством был iPad тогдашнего поколения - немного больше самой кассеты, он мог поместиться в карман куртки, с подключенными к нему наушниками, вы могли слушать свою любимую музыку где угодно - во время перемены в школе, в дороге. в парк, на автобусе.

Революционная мощь кассеты проявилась не в ее удобстве, а в возможностях домашней записи. В начале 1980-х годов продажи пустых кассет резко возросли, и крупные звукозаписывающие компании опасались, что это повлияет на продажи пластинок - теперь фанаты могли записывать свои любимые песни по радио вместо того, чтобы покупать альбомы или синглы в магазинах.Или того хуже - копируйте целые компакт-диски для друзей. Эта ситуация напоминает нам о чем-то сегодня?

В панике боссы лейблов даже развернули масштабную кампанию под лозунгом «Домашняя запись убивает музыку». Его логотип представлял собой пиратский флаг с контуром кассеты, а не черепом, появляющимся под двумя скрещенными костями.Акция была сразу же высмеяна многими артистами. Группа Bow Wow Wow под управлением легендарного менеджера Sex Pistols Малкольма Макларена даже выпустила специальную кассету «C30, C60, C90 Go» (название - отсылка к маркировке, информирующей о длине ленты), на которой записана только одна сторона. . Вторым фанатам предстояло наполниться любимыми песнями.

Опасения были преувеличены.В условиях настоящего кризиса звукозаписывающему бизнесу пришлось ждать появления Интернета и файлов MP3. Кассета имела другой эффект. Он стал основой постпанк-активности независимой сцены. Дешевый, простой в изготовлении и удобный, он стал носителем записи для множества независимых групп. Отправленные по почте фанатам или добавленные в андерграундные фанзины - это был единственный носитель, на котором можно было слышать музыку, отсутствующую по радио. Так это работало на Западе, где во имя панк-принципа «Сделай сам» (или «сделай сам») кассета стала инструментом подпольного восстания.

Подобное было и в Польше. - В 7-8 лет отец подарил мне магнитофон Майи. И первая кассета, которая у меня была, была Стиви Уандер. Но через мгновение я сам записал свои кассеты, - вспоминает Арек Марчинский.- Поскольку нигде нельзя было купить чистое, мы совершили набег на близлежащие книжные магазины, закупили все уроки немецкого и сказки для детей оптом и скопировали на них наши ленты. Сначала вроцлавские, потом мировые.

Эта невероятная популярность кассет в независимом тираже была отражением реальности Польской Народной Республики.- На Западе можно было копировать виниловые пластинки. Мы делали это только на кассетах, - говорит Арек. - В 1985 году с Дареком Степновски, в то время басистом Dezerter, мы скопировали кассеты этой группы "Still Living Man", содержащие записи с концерта в Яроцине годом ранее.

Изданные таким образом названия подпитывали независимый рынок.- На самом деле, если бы у нас тогда был свободный доступ к кассетам и тиражам, мы бы, наверное, продали их десятки тысяч штук. Если даже не сотни, - вспоминает Марчиньски, - то только наши производственные мощности и ограниченный доступ к кассетам означали, что мы не выпускали их так много. Однако мы всегда продавали столько, сколько приносили на концерт.

Сила кассетного тиража лучше всего проявилась на фестивале в Яроцине.На это мероприятие съехались фанаты со всей Польши. Однако, как правило, их было всего дюжина, порывами до нескольких десятков тысяч. То, что музыка с фестиваля уже была известна всей стране через несколько месяцев после очередного выпуска, объяснялось только записанными на концертах кассетами.

Во время лучших выступлений перед сценой был лес рук с вытащенными микрофонами или магнитофоны со встроенной записью.- Я сделал это сам, - говорит Банах. - Впервые я был там в 1982 году и увидел, как зародилась практика записи концертов. Тогда это было еще большой редкостью. Но уже в 1985 году это был фактически лес магнитофонов.

На кассетах записано все - от чартов до раритетов, транслируемых по радио, или целых музыкальных программ.Также были созданы микстейпы - подборки любимых хитов, которые можно сравнить с сегодняшними цифровыми плейлистами. - Помню, однажды у меня была случайная смесь. Я поочередно выключала и включала запись, потому что номер, который мне сначала не понравился, потом меня заинтересовал. Когда я послушал его позже, мне показалось, что на самом деле он был записан в такой студии. Я бы не получил этого с сегодняшней техникой записи, - смеется Банах.

Суровая реальность Польской Народной Республики заставила издателей подпольных лент проявить творческий подход.«Иногда проблемы становились очень забавными, - говорит Марчиньски. Мы с будущей женой пробовали делать наклейки на эти кассеты. Потому что, если мы записывали их на кассеты с уроками иностранного языка, это нужно было чем-то скрепить. Мы делали фотокопирование, а затем вырезали эти наклейки ножницами для кутикулы, у которых был полукруглый носик, поэтому лучше вырезать полукруглые формы. Потом заклеили их бутапреном. И мы проигрывали музыку через кабель от магнитофона к магнитофону. Так было до 1987-88, когда голландская группа подарила мне многокассетный магнитофон.Раньше это было действительно крупное технологическое предприятие.

Такие «коттеджные» приемы легли в основу легендарного лейбла Antena Krzyku. - На первой кассете, которую я выпустил, был материал вроцлавской группы Miki Mousoleum, - говорит Арек.- Там обложки для кассет даже не дублировали, а я их все делал своими руками. Это был настоящий панк Do It Yourself. Возможно, даже дальше, чем на Западе. Потому что вы записывались в студии, вы пришли на фабрику с кассетой, и она выпустила для него несколько синглов или больших альбомов. А здесь пришлось импровизировать и все делать самим. Ищите левый доступ к копировальному аппарату или нарисуйте обложки вручную.

Со временем музыкальный андерграунд стал становиться профессиональным.Приличная кассета по-прежнему оставалась основным инструментом распространения музыки. - Я пришла к выводу, что также хотела бы выпускать иностранные группы, которые не известны в Польше, - говорит создательница Antena Krzyku. - Я начал им писать, можно ли сделать из них кассету? Я никогда не получал отрицательного ответа, даже если это были относительно крупные группы, такие как Chambawamba или The Ex. Все считали, что поскольку иначе мы не сможем добраться до этой музыки, мы имеем право ее копировать. Так или иначе, выпущенная таким образом кассета из первого турне The Ex по Польше теперь включена в официальную дискографию группы.

Похожий опыт произошел с альтернативной металлической сценой, появившейся через несколько лет после панк-рока. - Кассеты были получены из разных источников. Лучшего качества и самых дорогих были от Pewex. Можно было попробовать поймать и нашу отечественную продукцию, но они оказались не очень удачными.И лучшим соотношением цены и качества были уже записанные кассеты. То есть публикации польских артистов, радиоспектакли, сказки для детей, - говорит Ярек Шубрихт. - Когда в подростковом возрасте я сильно увлекся металлическим андеграундом, мы купили тонны записей гимнов Мазовше или хитов Элени. Его использовали для личного пользования. Мы также использовали эти кассеты для отправки записей нашим друзьям по всему миру. В рамках обмена они прислали нам демо-записи или альбомы групп из своих стран.

Чтобы создать такую ​​сеть независимого музыкального обмена, в мире до Интернета фанаты использовали различные, невероятные с сегодняшней точки зрения методы. - Нас ничего не удивило. Все зацепки были разрешены, - признает Ярек.- Поскольку почта в неевропейские страны была очень дорогой, было невозможно отправить по морю, иногда я отправлял только кассеты своему коллеге в Мексику. Разобрал кассету, вынул катушки с тонкой проволокой, чтобы не повредить, стабилизировал, чтобы при транспортировке все не развалилось, аккуратно обмотал бумагой, потом скотчем и отправил по почте. И когда я получил от него такую ​​же посылку, я полностью изменил процесс и вставил ленту в открытую кассету.Полученная таким образом кассета идеально подходила для использования.

Шубрихт признается, что таким образом он познакомился с сотнями групп со всего мира.- Иногда на одной кассете помещалось два компакт-диска. Или шесть демок. Его сложно конвертировать в альбомы. Незадолго до того, как я перестал считать, на моей полке было 700-800 кассет.

Героическая борьба пионеров независимой фонографии с абсурдной действительностью Польской Народной Республики закончилась падением коммунизма в 1989 году.Как и практически все в Польше, кассета стала обычным товаром практически в мгновение ока. Появились и первые настоящие музыкальные магазины. А в них - диски с популярными названиями со всего мира.

Тем не менее, магнитола еще не сказала последнее слово.Она была героем так называемого польского рок-бума в начале 1990-х, как оригинальный релиз, так и любимая среда польских пиратов. «Это было время легального пиратства», - говорит Банах, работавший в музыкальном магазине до успеха Hey. - На рынок рассчитывали две компании: MG и Takt. Что бы вы ни спросили у них, это было у них в каталоге через неделю. Не знаю, как им это удалось. Таких лент было очень много.

Петр, с точки зрения человека за прилавком в то время, не сомневается в уникальной роли кассеты.- Трафик в магазине был очень большой. С небольшим преувеличением можно сказать, что благодаря этим кассетам люди имели доступ к музыке почти так же, как сегодня в Интернете. Они купили около дюжины штук. Особенно металлисты. Они приходили и говорили: «Расскажите мне все новости».

Легально изданные названия также были обязаны своими впечатляющими продажами в то время в основном кассетам.Это касалось крупнейших хитов, тираж которых исчислялся сотнями тысяч, а также независимых изданий. Марчинский вспоминает, что их самый популярный альбом в каталогах независимых компаний, выпущенный QQRYQ, кассета Post Regiment, нашел более 20 000 покупателей. - Тогда мы продавали кассеты, которые сегодня дали бы нам золотой рекорд. Хотя мы в основном были малоизвестной металлической группой. Это были времена, - добавляет Шубрихт.

Мгновение спустя казалось, что кассетная лента от рыночного магната становится вымирающим видом или даже обречена на вымирание.Во-первых, компакт-диск, который внезапно стал дешевле, а также появился в записываемой версии CD-R, а затем взрыв цифровой музыки и расширение формата MP3, которое позволяет передавать музыкальные файлы через Интернет. , казалось, знаменует конец эры аналоговых медиа. Винил должен был уйти в прошлое, и кассета должна была разделить ее судьбу. В 2007 году британский гигант электроники Currys объявил, что наконец прекращает продажу кассет на своих предприятиях. Так было во всем мире.

Те, кто слишком хорошо знал все ограничения кассетной ленты, попрощались без особой нежности. - Я принял похороны кассеты с уважением, но и с облегчением. Даже если это тоже часть моего собственного музыкального приключения, - говорит Шубрихт.- Когда появился Интернет, когда носитель больше не был нужен для доступа к музыке, он потерял свою ценность и смысл существования. В отличие от винила или компакт-диска у него нет никаких преимуществ. Может, не считая дешевизны и универсальности.

Все это правда.Тем не менее, кассета вернулась из небытия быстрее, чем можно представить. Молодые коллективы снова выпускают свои премьерные записи на этом носителе. В скромных ограниченных сериях, но все же. - Я слушаю музыку только с кассет, - заявил легендарный соавтор Sonic Youth Терстон Мур, и американские студенческие станции пестрели программами, в которых все песни играются с этого носителя. Сторонники кассет подчеркивают, что записанный на них звук менее стерилен, а потому более правдив, а каждое последующее воспроизведение - это приключение, так как оно обогащает запись новой порцией шума.

Банах может это понять. - В целом кассета немного похожа на нарезанный винил. Звук отличается от цифрового файла. Теплее. Другое дело, потому что кассета срезает верх, как намагниченная лента - звук немного сжимается.Если кому-то нравится такой старый звук, он, вероятно, обнаружит, что этот звук лучше. Сегодня наличие кассетных релизов в каталоге является делом чести для любого действительно независимого звукозаписывающего лейбла - комментируйте такой подход. Хотя сразу добавляет, что возврат кассеты - это в первую очередь маркетинговая процедура, призванная подчеркнуть уникальность ее издателей.

Арек Марчинский придерживается аналогичного мнения.- То, что сегодня звукозаписывающие компании выпускают некоторые названия на кассетах тиражом 50–100 экземпляров, - это скорее лебединая песня этого явления. Тем более, что их обычно выпускают молодые люди, не помнящие времен кассетного избытка. Для них это что-то вроде гаджета. В отличие от винила, он прочный, имеет другое качество, прослужит долго, может, даже переживет компакт-диск. Кассета не обязательно. Когда дело доходит до качества, это был худший канал. Это было худшее, если говорить о прочности. Вообще не вижу плюсов.Его конец действительно наступил.

.90 000 Самые популярные марки оборудования в Польской Народной Республике - что с ними сейчас происходит?

Вначале стоит охарактеризовать состояние отрасли, а не только электронной промышленности, во времена Польской Народной Республики.Производство было закреплено за отдельными заводами, вроде как заранее. Они также были частью более крупных, очевидно государственных предприятий, называемых союзами, которые занимались производством в данной отрасли. Таким образом, понятие бренда в том виде, в котором мы его знаем сегодня, было немного размыто и имело совершенно иное значение. Оборудование, которое мы обычно называли Diora, Kasprzak или Radmor, формально было, например, Unitra. Так было и с бытовой техникой. Позже в этом материале мы подробнее рассмотрим организацию и структуру брендов, известных с того времени.

Читайте также: Какое оборудование мы использовали в Польской Народной Республике? Компьютеры, холодильники, телевизоры и т. Д.Сколько они стоят сегодня?

.

Смотрите также

Читать далее

Контактная информация

194100 Россия, Санкт-Петербург,ул. Кантемировская, дом 7
тел/факс: (812) 295-18-02  e-mail: Этот e-mail защищен от спам-ботов. Для его просмотра в вашем браузере должна быть включена поддержка Java-script

Строительная организация ГК «Интелтехстрой» - промышленное строительство, промышленное проектирование, реконструкция.
Карта сайта, XML.