Гете цветовой круг

Статья про цветовой круг Иттена, Ньютона, Гёте, Освальда.

Круг И.Ньютона

Цветовой круг Иттена один из основных инструментов дизайнера. Наверное, каждый, работающей в сфере дизайна и моды не раз сталкивался с понятием «цветовой круг», но мало кто знает, кто стоит у истоков данного творения.
Первым, кто исследовал свойства цвета был И. Ньютон. На основании его работ, стало известно, что белый цвет, который, по его мнению, единственный объективно существует в природе распадается на семь составляющих. Красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый – основные цвета, составляющие радугу. Ньютон описал модель цветового круга по аналогии музыкальной модели, разделив окружность на 7 частей, пропорциональных музыкальным тонам.

Круг Гёте

У поэта и мыслителя — Иога́нн Во́льфганг фон Гете, другой взгляд. По его мнению, цвет объективно существует в природе, он реален. Гёте выявил чистые цвета – которые нельзя получить путем смешивания (красный, желтый, синий) и смешанные, число которых неограниченно. Все они плавно перетекают из одного оттенка в другой и находятся на стыках между чистыми цветами. Более того, И. В. Гёте выдвинул предположение о том, что один, из существующих цветов, не входящих в число радужных является продолжением фиолетового и началом красного. Таким образом, Гёте замкнул радугу и создал свой цветовой круг (хотя иногда данный этап приписывают И. Ньютону, называя 8-ми цветовой круг «Цветовым кругом И. Ньютона»).

Круг Иттена

Круг В.Освальда

Позже Йохансен Иттен предложил двенадцатичастный цветовой круг, который принято считать классическим. Он основан на тех же 3-х цветах, названных Гёте чистыми. Затем идет вторичные цвета – полученные путем смешивания синий+красный=фиолетовый, красный+желтый получается оранжевый, синий и желтый дают зеленый – это цвета второго порядка. Остальные цвета также образуются путем смешивания.

Круг Иттена получил наибольшую популярность в мире художников и дизайнеров.

Не менее известен и цветовой круг Вильгельма Освальда, представляющий собой непрерывный спектральный цветовой круг. Основными цветами в нем являются так же 3 цвета, но это уже красный, синий и зеленый – стоящие в основании современной модели цвета RGB. А белый и черный цвета в чистом виде отсутствуют. Они трактуются как полное отсутствие цвета – белый, или же, как максимальная насыщенность цвета — черный цвет.

Цветовой круг прошел долгий путь, прежде чем приобрел привычный нашему глазу вид и вошел в обиход. Но, независимо от того, кому мы приписываем создание цветового круга, и кому в большей степени признательны современные дизайнеры, цветовой круг — это прежде всего инструмент колористики.

Цветовой круг Онлайн

Круг естественных цветов по Гёте. Цветовой круг и.в. гете и его применение в дизайне

По материалам сайтов:
http://designofsite.ru/teorija-dizajna/2 3-cvetovoj-krug,
http://designinfoline.ru/?p=78

Ученые всего мира до сих пор не пришли к единому мнению о природе цвета. На этот счет существует два мнения. И. В. Гете , поэт и мыслитель, считал, что цвет объективно существует в природе. В то время как И. Ньютон, первым исследовавший свойства света и цвета, утверждал, что в природе объективно существует только белый цвет, а все другие цвета - это реакция наших глаз на определенную длину волны. И до сих пор этот спор между физиками и «лириками» не привел к единому мнению.
Пока ученые спорят, дизайнеры и художники активно используют открытие И.В. Гете: его цветовой круг . Его открытие по значимости для цветоведения сравнивают с открытием таблицы Менделеева для химии. Цветовой круг известен любому, кто мало-мальски интересуется теорией цвета. Он имеет большое прикладное и научное значение, потенциал которого до сих пор еще полностью не раскрыт.
Цветовой круг - универсальный инструмент графического дизайнера. Можно различить цветовой круг Гете, Освальда, Иттена. Но, по сути, все эти цветовые круги представляют собой один и тот же инструмент колористики.
Гете первым выявил положительное и отрицательное влияние цвета на личность человека.
- Положительными цветами, по его мнению, являются цвета желто-красного спектра , использование которых в интерьере и в одежде приводит к увеличению количества энергии и общему подъему настроения.
- Отрицательными цветами являются цвета сине-фиолетового спектра , применение которых вызывает угнетение настроения и общего психологического тонуса.
- Зеленый цвет И.В.Гете считал нейтральным. Он писал, что глядя на зеленый, «душа отдыхает».

Благодаря работам И. Ньютона, уже было известно, что белый цвет распадается на семь основных цветов, составляющих радугу. Все вы конечно же помните, что радуга состоит из 7 цветов:

Красного -Оранжевого -Желтого -Зеленого -Голубого -Синего -Фиолетового

Размышляя о том, как рождается цвет, Гете выявил чистые цвета - те, которые нельзы получить путем смешивания, а можно лишь взять готовыми. Это Красный, Желтый и Синий Он же сделал вывод о том, что Оранжевый, Зеленый и Фиолетовый - это смешанные цвета, которые получаются путем смешивания основных в разных пропорциях. Вообще же между чистыми основными цветами находится неограниченное количество смешанных цветов и оттенков, плавно перетекающих один в другой.
Гете пошел дальше и предположил, что один из существующих цветов, не являющийся в радужным, может быть продолжением фиолетового и началом красного. И этот цвет - пурпурный . Найдя это недостающее звено, Гете смог «закруглить радугу» и создать свой цветовой круг.
Таким образом, он показывает нам зарождение бесконечного количества оттенков из трех основных цветов.

Круг Гете помогает находить гармоничные цветовые сочетания.
Так, дополнительные цвета находятся на противоположных концах диаметра круга, например:
- оранжевый-синий;
- желтый-фиолетовый;
- красный-зеленый.

Цветовой круг: применение. Цветовые гармонии.
Для чего можно использовать цветовой круг дизайнеру? Конечно, для подбора цветовых сочетаний по цветовому кругу . А уж сами сочетания цветов вы можете использовать уже где угодно - и в графической композиции, и в одежде. Хотя сочетания цветов, скажем, в одежде, лучше подбирать исходя из своего вкуса, но цветовой круг может дать вам некоторый теоретический фундамент в этом. Если вы хотите подобрать цвета не опираясь только на ваш вкус и художественное чутье (но о них дизайнеру забывать ни в коем случае нельзя!), то вы можете использовать формальный подход к подбору цвета с помощью цветовой круга.
Существует несколько классических комбинаций цветов, подбираемых с помощью цветового круга Иттена.
Кстати, для подбора цветов по цветовому кругу для дизайнеров созданы специальные программы. В них обычно используется спектральный цветовой круг Освальда. Одну из таких программ вы можете найти и скачать здесь. К сожалению, эта программа платная, у бесплатной версии ограниченный функционал, но можно найти и бесплатный аналог. Хотя лично мое мнение, что эти программы дизайнеру не нужны. Нельзя подходить столь формально к цветовому кругу, и к подбору цветовой гаммы.

Комплиментарные (дополнительные) цвета
Комплиментарными, или дополнительными, контрастными, являются цвета, расположенные на противоположных сторонах цветового круга Иттена. Выглядит их сочетание очень живо и энергично, особенно при максимальной насыщенности цвета. Сама природа подсказывает нам примеры комплиментарных сочетаний - посмотрите на грядку с клубникой! Использовать комплиментарную гамму для больших композиций трудно, но если надо что-то выделить, подчеркнуть, это то, что вам нужно. Ни в коем случае не используйте комплиментарные цвета для текстовых композиций.

Классическая триада
Классическую триаду образуют три равноудаленных по цветовому кругу Иттена цвета. Такая композиция выглядит достаточно живой даже при использовании бледных и ненасыщенных цветов. Чтобы добиться гармоничности в триаде, возьмите один цвет за главный, а два других используйте для акцентов.

Аналоговая триада
Аналоговую цветовую схему образуют три соседних цвета в двенадцатичастном цветовом круге. Используются в мягких, комфортных и нераздражающих композициях. Аналоговая схема чаще всего встречается в природе, поэтому выглядит гармонично и приятно. При использовании этой схемы, пожалуй, дизайнеру стоит выбрать один цвет главным, второй - поддерживающим, а третий использовать для акцентирования. Также следует позаботиться о достаточном контрасте в аналоговой композиции.

Контрастная триада
Контрастная триада - вариант комплиментарного сочетания цветов, только вместо противоположного цвета используются соседние для него цвета. Выглядит эта схема почти настолько же контрастно, но не настолько напряженно. Если вы не уверены, что сможете правильно использовать комплиментарные цвета - используйте контрастную триаду.

Прямоугольная схема
Прямоугольная схема состоит из четырех цветов, каждые два из которых - комплиментарные. Эта схема дает, пожалуй, самое большое количество вариаций входящих в нее цветов. Чтобы проце было сбалансировать прямоугольную схему, один цвет надо выбрать доминирующим, остальные - вспомогательными.

Квадратная схема
Квадратная схема практически повторяет прямоугольную схему, но цвета в ней равноудаленные по кругу. Здесь также стоит выбрать один доминирующий цвет.

Цветовой круг: заключение.
Первые правила использования цветов, да и не только цветов, были созданы задолго до появления современного графического дизайна Леонардо да Винчи в его «Трактате о живописи». Но даже он уже говорил: «Если ты в своем творчестве хочешь руководствоваться только правилами, то никогда ничего не достигнешь, и в твоих произведениях будет царить путаница».

Дизайнеру, ровно как и визажисту, нельзя ограничивать себя правилами, нужно следовать своей интуиции. При умелом использовании цветовой круг может оказать большую помощь при составлении цветовой гаммы дизайнерской композиции. Но, все же, не стоит перегибать палку. Нельзя формально ткнуть в первые попавшиеся цвета классической схемы, надо экспериментировать, искать живые сочетания цветов. А цветовой круг - хорошая проверка их гармоничности.

Первая попытка привести видимые цвета в систему принадлежала Исааку Ньютону.

Сэр Исаак Ньютон (4 января 1643 года - 31 марта 1727 года по григорианскому календарю) - английский математик, механик, физик и астроном, один из создателей классической физики. Автор фундаментального труда «Математические начала натуральной философии», в котором он изложил закон всемирного тяготения и три закона механики, ставшие основой классической механики. Разработал дифференциальное и интегральное исчисления, теорию цвета и многие другие математические и физические теории.

Исаак Ньютон, проводя эксперименты со стеклами, пропустил через стеклянную призму луч солнечного света и получил удивительную картину: оказалось, что солнечный свет, который до того времени считался однородным, состоит из отдельных цветов.

Кроме того, Ньютон увидел непрерывное изменения цвета в спектре. Если белый луч, проходит через призму, то он растягивается в ленту разных цветов от красного до фиолетового. Вышло, что белый луч - это сумма разноцветных излучений. Разные цветные лучи, обладая разным коэффициентом преломления, отклоняются от прямого пути на разную величину - меньше всего красные, больше всего фиолетовые.

Ньютону пришла идея изобразить цвета спектра в цветовом круге

В отличии от , цветовая система Ньютона - цветовой круг, составлен из семи секторов : красного, оранжевого, желтого, зеленого, голубого, синего и фиолетового.

Ньютон рассуждал: поскольку белый луч - это сумма излучений, значит, наше зрение суммируя цвета, порождает одни цвета из других..Идея цветового круга Ньютона была следствием экспериментов по смешению цветов, так же как идея самого смешения была следствием наблюдений над разложением солнечного луча.Ньютон испытал оптические суммы разных цветов.

Вот что он получил.

Смешение двух близких по спектру цветов дает цвет промежуточный между ними.

• Смешение красного и зеленого, оранжевого и синего, желтого и фиолетового дает цвет, близкий к белому.
• Смешение фиолетового и красного цвета дает пурпурные цвета, которых нет в спектре.
• Таким образом, множество цветов оказалось не только непрерывным, но и замкнутым.
• Смешение не близких по спектру цветов всегда ведет к потере насыщенности, к подмеси белого (серого).
• Сумму двух цветов можно смешать с третьим цветом. Эффект смешения не будет зависеть от того, как составлен каждый из смешиваемых цветов. При смешении каждый цвет как бы он ни был сложен, рассматривается как простой цвет -точка цветового круга.

Ньютоновская цветовая триада.

Ньютон понял, что можно выбрать три спектральных цвета, смешение которых в разных количествах может дать все или почти все цвета цветового круга. Такой цветовой триадой принято теперь считать триаду - красный, зеленый, синий . Красный, зеленый и синий называют основными цветами ньютоновской цветовой системы.

Теперь эта триада носит название трехканальной цветовой модели RGB (от английского Red-Green-Blue, Красный-Зеленый-Синий). В Web-е применяется именно эта модель описания цвета

В сочетании обоев в интерьере каждый может полагаться на свой вкус. Сколько людей, столько и мнений. Но опытные дизайнеры давно придумали для себя удобные механизмы реализации любых концепций. Сегодня мы поговорим о том, какое сочетание обоев в интерьере будет смотреться наиболее уместно, а также окунёмся немного в историю искусства оформления помещений. Вы увидите, что имея на руках специальные средства, каждый может выполнить более-менее профессиональную работу своими руками. Приступим.

Сочетания цветов и дизайнерская концепция

Как-то раз на уроке рисования от преподавателя довелось услышать, что красный и зелёный цвета несовместимы. Это смотрится просто вульгарно. Между тем украинские и белорусские орнаменты буквально переполнили примеры подробной гаммы. Целый народ ошибается? Нет, это не так. Просто очень и очень многое зависит от индивидуальных предпочтений каждого человека. Забегая вперёд скажем, что сочетание зелёных обоев с красными предметами обстановки как раз-таки поощряется. Но! Все зависит от насыщенности и правильной дозировки. Говорят, что сочетание коричневых обоев и голубого цвета в мебели недопустимо. Да, так было раньше, но сегодня мир придерживается других, научно обоснованных концепций.

Дизайнерское решение для гостиной

Перед началом каких-либо оформительских работ не нужно ставить перед собой такой вопрос про сочетание голубых обоев в интерьере с предметами обстановки. Нет. Вместо этого нужно найти самостоятельно – проще всего это сделать через интернет – максимально соответствующую настроению данного помещения фотографию. Сделать это сможет каждый. Желательно, чтобы на снимке присутствовали цвета уже имеющейся здесь мебели, а также люстр и прочих предметов обстановки, не исключая штор. Фото должно нравиться.

Это могут быть снимки природы, натюрморты, любого рода изображения, производящее нужное впечатление. В дальнейшем при выборе цветовых решений в интерьере кухни можно опираться на полученную визуальную информацию. Это позволит, базируясь на природной (или неживой) красоте, создавать достаточно яркие красивые дизайны. При этом нужно знать, что все цвета подразделяются на холодные и тёплые. Мы не будем вдаваться в подробности, а вместо этого проведём простую, известную всем школьникам поговорку, которая поможет подобрать сочетание обоев в интерьере…

«Каждый охотник желает знать, где сидит фазан». Каждое из этих слов начинается с той же буквы, что и цвет – один из семи основных. Причём порядок следования тот же самый, что и в спектре. По одну сторону от зелёного, то есть слева, лежат тёплые оттенки, это красный, оранжевый, жёлтый, а по другую расположилась холодная гамма. Даже не зная теории, можно отлично себе представить деление цветов, которым руководствуется каждый дизайнер. Как это применить на практике?

Считается, что предметы холодного цвета кажутся меньше по размеру, нежели это имеет место быть в действительности. Вот почему мебель тёплых тонов визуально больше. Холодные тона принято использовать для создания окружения. В то время как тёплые зачастую служат центром композиции. Когда подбирается сочетание цветов в интерьере, обои являются именно фоном. Но на самом деле этот подход чисто субъективный. А мы обещали рассказать про нечто более определённое. Что мы сейчас и сделаем.

Цветовой круг Гёте, модернизированный цветовой круг Освальда

Давно подмечено, что люди творческие замечают то, чего не видят другие. Вы, наверное, очень удивитесь, но и в дизайнерском деле имеет место быть в точности то же самое. Ещё 200 лет назад немецкий поэт Гёте заметил, что определённые цвета влияют на настроение человека. Точнее говоря, каждый оттенок создаёт свои ощущения. Будучи человеком творческим, Гёте решил исследовать данный вопрос. Для этого он менял стекла в очках на цветные. И смотрел на мир буквально через ту или иную цветовую гамму. Результаты он скрупулёзно заносил в свой дневник.

Натуральный круг Гёте

По окончании изучения вопроса оказалось, что холодные цвета, перечисленные выше, угнетающе действует на настроение (но и успокаивают). В то же время тёплые оттенки поэт считал наиболее подходящими, способствующими продуктивной деятельности и накоплению энергии. Зелёный цвет попал в нейтральные. Вы, конечно же, заметили, что это полностью согласовано со спектром видимого света. То есть, не будучи даже светилом науки, Гёте подметил объективные свойства той или иной длины волны.

Но будучи творческой личностью, поэт не остановился. Он отметил, что пурпурный является неким средним между фиолетовым и красным. Затем, руководствуясь законом бесконечности, он позволил себе соединить все оттенки в единый круг, замыкая гамму. Такого уже не было в науке. В круг Гёте входили 7 основных цветов и 1 пурпурный. В нем лежащие друг напротив друга цвета считаются прекрасно дополняющими друг друга. А это, например, зелёный и красный. С одним условием, насыщенность их должно быть различной. А разные обои в интерьере одной комнаты могут смотреться уместно. Ниже будут приведены некоторые рекомендации по выбору, добавим лишь, что близко лежащие цвета считаются равнозначными (похожими) и то же не противоречат друг другу.

Гёте и его цветовой круг

Но вернёмся к нашему поэту. Он начал экспериментировать с палитрой. И быстро выяснил, что в гамме имеется три основных цвета, которые не могут быть получены смешением двух других. Это красный, жёлтый и синий. Все прочие при необходимости выводятся из трёх основных различными комбинациями. Таким образом, было установлено что цветовая гамма является визуально непрерывной чередой тонов и оттенков. И на основе этого круг был усовершенствован таким образом, чтобы можно было выбирать не только цвета, но и их насыщенность. Новое приспособление получила имя круг Освальда.

Сегодня каждый наш читатель может скачать изображение этого инструмента из интернета и на здоровье пользоваться им в своих целях. Теперь каждому понятно, какие именно цвета и в каких сочетаниях можно и нужно использовать. А чтобы упростить задачу до максимума, на одной из сторон круга Освальда имеется вращающаяся рулетка с четырьмя вариациями, предоставляющими наилучший способ решения проблемы оформления решения в дизайнерском плане. А именно:

12 цветов в круге Освальда

1. Мы уже говорили про два противоположных цвета на круге (диада). Только в круге Освальда их не 8, а целых двенадцать. Это одна из возможностей создать хороший дизайн. Добавим к этому, что насыщенность цветов по возможности должна быть разной.
2. Следующей идеально смотрящейся структурой является так называемая триада. Это тройка цветов, равноудалённых по кругу Освальда друг от друга. Практически любые их сочетания прекрасно смотрятся в этом сложном тандеме.
3. Квадрат является аналогией треугольника, но только цветов в данном случае уже 4. Все они равномерно располагаются на круге Освальда. Закономерности сочетания остаются теми же, что и в предыдущих случаях
4. Наконец, прямоугольник является сплюснутым квадратом. Как бы то ни было, цвета, лежащие по его углам, также прекрасно смотрятся вместе.

Пользуясь таким нехитрым приспособлением, каждый из людей может создавать достаточно занятные композиции. До этого мы говорили о хроматических цветах. Кроме них существуют ахроматические оттенки серого. Начиная белым и заканчивая черным. Эти цвета на равных правах используются в интерьере, но на сочетание серых обоев в интерьере существуют отдельные указания. Считается, что при их использовании достаточно сложно испортить композицию. Поэтому такие оттенки применяются там, где нужно заполнить свободное пространство.

Подбор цвета для стен

На самом же деле у многих подобная гамма вызывает ассоциации с похоронным маршем, что понижает закономерно настроение. Таким образом, мы приходим к тому же, с чего начали. Многое зависит от предпочтений. Не рекомендовали бы мы забывать и о влиянии цветов на настроение. Едва ли стоит в интерьере спальни использовать красный. Это возбуждает нервную систему и будет негативно влиять на спокойный сон. Любителям востока мы категорически рекомендуем попробовать оформить свой интерьер в стиле фэн-шуй. Для этого необходимо выяснить не только свой тип личности в системе, но и определить благоприятные, необходимые цвета. Отметим, что существует не только гамма, благотворно влияющая на отдельные личности, но и набор, способствующий реализации определённой цели. Фэн-шуй считает, что при помощи цветов и предметов можно добиться самых разных вещей, начиная от нахождения нужной работы и до получения расположения особы. А это уже точная инструкция!

В свете сказанного уместно добавить, что критериев для отбора правильных обоев может быть много. Это и предрассудки, и суеверия, и научные факты.

Какие бывают обои

Мы порекомендовали бы больше внимания уделять выбору самих обоев. Сегодня существует невероятное обилие материалов, марок, видов. Обращайте внимание на маркировку, проверяйте производителей, оценивая физические качества изделий. Мы уже не раз говорили, что виниловые обои по большому счету не пропускают воздух. По крайней мере это касается вариаций с горячим тиснением, когда расплавленный полимер носится на флизелиновую основу. В то же время по специальной маркировке в виде матрицы из точек можно найти так называемые дышащие обои. Они пропускают воздух и пары воды, что является необходимым атрибутом каркасных домов, а также строений с вентилируемым или утеплённым фасадом. Такие нюансы не могут быть недооценены. От подобных мелочей зависит, как это ни странно, срок эксплуатации всего дома. Во многом выбор обоев будет определять качество жилья.

Цветовой круг - способ представления непрерывности цветовых переходов, а также модели HSB (англ. Hue, Saturation, Brightness - оттенок, насыщенность, яркость). Сектора круга окрашены в различные цветовые тона, размещенные в порядке расположения спектральных цветов, причем пурпурный цвет связывает крайние (красный и фиолетовый) цвета.

Это своеобразное мнемоническое правило, которое помогает ориентироваться в пространстве цветов, создавать нужный оттенок в любой цветовой модели. ()

"Первая попытка привести видимые цвета в систему принадлежала Исааку Ньютону. Цветовая система Ньютона - цветовой круг , составленный из семи секторов: красного, оранжевого, желтого, зеленого, голубого, синего и фиолетового.

Приемы смешения, которыми пользовался Ньютон, также не были безупречными. Но все законы оптического смешения были фактически предсказаны им. Он заметил и тот факт, что смешение фиолетового и красного цвета дает пурпурные цвета, которых нет в спектре. Таким образом, множество цветов оказалось не только непрерывным, но и замкнутым. Увидел Ньютон и то, что смешение не близких по спектру цветов всегда ведет к потере насыщенности, к подмеси белого (серого). Идея цветового круга была столько же естественным, сколько и удивительным следствием экспериментов гениального физика по смешению цветов, так же как идея самого смешения - естественным и удивительным следствием наблюдений над разложением солнечного луча.

По окружности цветового круга расположены непрерывно изменяющиеся но цветовому тону насыщенные цвета - спектральные и пурпурные. Против пурпурно-красного расположен зеленый цвет, против красного - сине-зеленый, против оранжевого - синий и против желтого - фиолетовый. На каждом радиусе расположены цвета одного цветового тона, непрерывно изменяющиеся по насыщенности от спектрального или пурпурного до белого, расположенного в центре круга. Изменение цвета по светлоте в цветовом круге не учитывается.

На цветовом круге легко наглядно показать три закона оптического смешения цветов. Согласно идее Ньютона, цвет смеси находится (по принципу центра тяжести) на прямой, соединяющей смешиваемые цвета, ближе к тому цвету, которого в смеси "больше".

Позднее (конец XVIII в.) Гете построил свой цветовой круг . Его исследования расходились с позицией Ньютона. Последовательность цветов в цветовом круге Гете - не замкнутый спектр, как у Ньютона, а три пары цветов: три основных цвета (красный, желтый, синий), чередующихся с тремя дополнительными (оранжевый, зеленый, фиолетовый). Последние получаются путем попарного смешения рядом лежащих основных цветов. Гете считают родоначальником физиологической оптики и науки о психологическом воздействии цвета. ()

"Вопросов цветовой гармонии касался также и теоретик цвета Вильгельм Оствальд . В своей книге об основах цвета он писал: "Опыт учит, что некоторые сочетания некоторых цветов приятны, другие неприятны или не вызывают эмоций. Возникает вопрос, что определяет это впечатление? На это можно ответить, что приятны те цвета, между которыми существует закономерная связь, т.е. порядок. Сочетания цветов, впечатление от которых нам приятно, мы называем гармоничными. Так что основной закон, можно бы было сформулировать так:
Гармония = Порядок.

Для того чтобы определить все возможные гармоничные сочетания, необходимо подыскать систему порядка, предусматривающую все их варианты. Чем этот порядок проще, тем более очевидной или само собой разумеющейся будет гармония. В основном мы нашли две системы, способные обеспечить этот порядок: цветовые круги, соединяющие цвета, обладающие одинаковой степенью яркости или затемнения, - и треугольники для цветов, представляющих смеси того или иного цвета с белым или чёрным. Цветовые круги позволяют определить гармоничные сочетания различных цветов, треугольники - гармонию цветов равнозначной цветовой тональности".

Когда Оствальд утверждает, что "... цвета, впечатление от которых нам приятно, мы называем гармоничными", то он высказывает чисто своё субъективное представление о гармонии. Но понятие цветовой гармонии должно быть перемещено из области субъективного отношения в область объективных законов. Когда Оствальд говорит: "Гармония = Порядок", предлагая в качестве системы порядка цветовые круги для различных цветов одинаковой яркости и цветотональные треугольники, он не учитывает физиологических законов остаточного изображения и симультанности.

Чрезвычайно важной основой любой эстетической теории цвета является цветовой круг, поскольку он даёт систему расположения цветов. Так как художник-колорист работаете цветовыми пигментами, то и цветовой порядок круга должен быть построен согласно законам пигментарных цветовых смесей. Это значит, что диаметрально противоположные цвета должны быть дополнительными, т.е. дающими при смешивании серый цвет . Так, в моём цветовом круге синий цвет стоит против оранжевого, и смесь этих цветов даёт нам серый цвет. В то время как в цветовом круге Оствальда синий цвет расположен против жёлтого, и их пигментарная смесь даёт зелёный. Это основное различие в построении означает, что цветовой круг Оствальда не может быть использован ни в живописи, ни в прикладных искусствах.

Определением гармонии закладывается фундамент гармоничной цветовой композиции. Для последней весьма важно количественное отношение цветов. На основании яркости основных цветов Гёте вывел следующую формулу их количественного соотношения:
жёлтый: красный: синий =3:6:8."

Несмотря на то, что Иттен раскритиковал цветовой круг Оствальда, он широко применяется в наши дни.

В конце XIX в. В. Оствальд создал свой цветовой круг, который содержит двадцать четыре цвета. В цветовом круге представлены только хроматические цвета, здесь нет белых, серых и черных цветов.

Цвета, расположенные на круге напротив друг друга (на концах одного диаметра), называют дополнительными (комплиментарными). При смешении в определенной пропорции пара дополнительных цветов дает ахроматический цвет (черный для красок или белый для световых лучей).

Любые 3-4 цвета, расположенные на круге последовательно, называют близкими (смежными).

Если представить в цветовом круге равнобедренный треугольник, то цвета, которые окажутся на его вершинах, образуют триады. Триады - три цвета, равноотстоящие друг от друга на цветовом круге. ()

Большой цветовой круг Оствальда применяется для образования гармоничных сочетаний из двух, трех, четырех цветовых тонов. Принцип пользования кругом аналогичен принципу пользования шестисекторным с помощью стрелок.
Цветовой круг Оствальда дает более полную возможность составить необходимые сочетания. Например: если в композиции имеется предмет с насыщенным цветом, то к нему можно подобрать другой предмет, цвет которого усилил бы ощущение насыщенности цвета первого.

Необходимо помнить, что с помощью фона можно усилить звучание композиции в целом, отдельных ее частей или предметов. Серый, черный и белый фон часто образует приятное сочетание, но белые предметы на светлом фоне пропадают. Бежевые цвета теряются на сером фоне. ()

В свою очередь Иттен предложил свой 12-ти частный цветовой круг :

Вот как он сам поясняет принципы, на которых он создал свой круг:
"Для введения в систему цветового конструирования создадим двенадцатичастный цветовой круг, опираясь на основные цвета - жёлтый, красный и синий . Как известно, человек с нормальным зрением может определить красный цвет, не имеющий ни синеватого, ни желтоватого оттенка; жёлтый - не имеющий ни синеватого, ни красноватого тона, и синий, не имеющий ни зеленоватого, ни красноватого оттенка. При этом, изучая каждый цвет, следует рассматривать его на нейтральном сером фоне.
Основные цвета должны быть определены с максимально возможной точностью. Три основных цвета первого порядка размещаются в равностороннем треугольнике так, чтобы жёлтый был у вершины, красный справа внизу и синий - внизу слева. Затем данный треугольник вписывается в круг и на его основе выстраивается равносторонний шестиугольник. В образовавшиеся равнобедренные треугольники мы помещаем три смешанных цвета, каждый из которых состоит из двух основных цветов , и получаем, так разом, цвета второго порядка :

жёлтый + красный = оранжевый
жёлтый + синий = зелёный
красный + синий = фиолетовый.

Все цвета второго порядка должны быть смешаны весьма тщательно. Они не должны склоняться ни к одному из своих компонентов. Запомните, что это нелёгкая задача - получить составные цвета посредством их смешения. Оранжевый цвет не должен быть ни слишком красным, ни слишком жёлтым, а фиолетовый - ни слишком красным и ни слишком синим. Затем на некотором расстоянии от первого круга мы чертим другой и делим полученное между ними кольцо на двенадцать равных частей, размещая основные и составные цвета по месту их расположения и оставляя при этом между каждыми двумя цветами пустой сектор. В эти пустые сектора вводим цвета третьего порядка , каждый из которых создаётся благодаря смешению цветов первого и второго порядка , и получаем:

жёлтый + оранжевый = жёлто-оранжевый
красный + оранжевый = красно-оранжевый
красный + фиолетовый = красно-фиолетовый
синий + фиолетовый = сине-фиолетовый
синий + зелёный = сине-зелёный
жёлтый + зелёный = жёлто-зелёный.

Таким образом, возникает правильный цветовой круг из двенадцати цветов, в котором каждый цвет имеет своё неизменное место, а их последовательность имеет тот же порядок, что в радуге или в естественном спектре.

Исаак Ньютон в своё время получил этот замкнутый цветовой круг, в который он добавил к спектральным цветам отсутствующий пурпурный цвет, что усилило общую его конструктивность.

В нашем круге все двенадцать цветов имеют равные отрезки, поэтому цвета, занимающие диаметрально противоположные места по отношению друг другу, оказываются дополнительными .

Эта система даёт возможность мгновенно и точно представить себе все двенадцать цветов и легко расположить между ними все их вариации. Мне кажется, что для художников было бы пустой потерей времени заниматься составлением цветового круга из 24-х или 100 цветов. Да и какой же художник может без посторонней помощи отчётливо представить себе, например, 83 градацию цветового круга, разделенного на 100 частей?

Поскольку наши представления о цвете не отличаются особой точностью, обсуждать этот вопрос бесполезно. И необходимо просто видеть двенадцать цветов с той же определённостью, с какой музыкант слышит двенадцать тонов своей гаммы.

Делакруа прикрепил к одной из стен своей мастерской цветовой круг, на котором около каждого цвета были даны все сочетания, возможные сданным цветом. Импрессионисты, Сезанн, Ван Гог, Синьяк, Сера и другие художники ценили Делакруа как выдающегося колориста. И именно Делакруа, а не Сезанн, считается основателем конструирования произведений на основе логически объективных цветовых законов, позволяющих достичь тем самым более высокой степени порядка и правды." ()

В следующем посте разберем детально круг Иттена, продолжим изучение первичных, вторичных и третичных цветов.

to be continued...

Офф. Уважаемая Трикутрис спрашивала, почему нельзя сочетать серый и бежевый, жирным шрифтом над картинкой с кругом Оствальда я выделила цитату Оствальда по данному вопросу.

Над своим «Учением о цвете» Гете работал с 1790 по 1810.

Основная ценность этого труда заключается в формулировании психологических состояний, связанных с восприятием цветовых контрастных сочетаний.

(28 августа 1749, Франкфурт-на-Майне, Германия - 22 марта 1832, Веймар, Германия) - немецкий поэт, государственный деятель, мыслитель и естествоиспытатель.

Гете считал, что цвет "независимо от строения и формы материала (которому он принадлежит) оказывает воздействие на душевное настроение".

Тем самым, впечатление, вызываемое цветом, определяется, прежде всего, им самим, а не его предметными ассоциациями. "Отдельные красочные впечатления... должны действовать специфически и вызывать специфические состояния".И далее,"отдельные цвета вызывают особые душевные состояния".

Сам Гете ценил свою работу по цвету выше своего поэтического творчества. Великий поэт был не согласен с теорией света и цвета Ньютона (смотрите в материале )и в противовес создал свою собственную теорию.

Работая над учением о цветовой гармонии Гёте создал свой цветовой круг.

.

Цветовой круг Гёте состоял из шести цветов. Последовательность цветов в цветовом круге Гете – не замкнутый спектр, как у Ньютона, а три пары цветов: три основных цвета (красный, желтый, синий), чередующихся с тремя дополнительными оранжевый, зеленый, фиолетовый. Последние получаются путем по парного смешения рядом лежащих основных цветов.

Цветовые сочетания в круге Гёте

В круге Гёте гармоничные цветовые сочетания располагаются друг напротив друга по диагонали. Кроме гармоничных цветовых сочетаний, Гете выделял "характерные" и "нехарактерные". Эти цветовые сочетания также вызывают определенные душевные впечатления, но в отличие от гармоничных, они не приводят к состоянию психологического равновесия.

"Характерными" (на рисунке - допустимые сочетания) Гете называл такие цветовые сочетания, которые составляют цвета, разделенные в цветовом круге одной краской. Желтый и синий. По выражению Гете - скудное, бледное сочетание, которому не хватает (для цельности) красного. Впечатление, которое оно создает, Гете называл "обыденным". Сочетание желтого и красного (пурпура) также одностороннее, но веселое и великолепное. Желто-красный в сочетании с сине-красным вызывает возбуждение, впечатление яркого. Смешивание цветов характерной пары порождает цвет, находящийся (в цветовом круге) между ними.

"Нехарактерными" Гете называл сочетания двух рядом расположенных цветов своего круга. Их близость приводит к невыгодному впечатлению. Так желтый с зеленым Гете называл "пошло веселым", а синий с зеленым - "пошло-противным".

Цветовой круг Иттена: как сочетать цвета

«Каждый охотник желает знать, где сидит фазан» — это шпаргалка для солнечного спектра. Из семи цветов радуги выделим три основных базовых цвета – красный, желтый и синий и увидим, что все остальные получаются от их смешивания. Этот принцип лежит в основе круга Иттена.

 

Появление круга Иттена

Попытки систематизировать цвета предпринимались неоднократно. Это делали и Ньютон, и Гете, и Оствальд. Самым популярным стал именно круг Иттена. Он считается руководством по сочетанию цветов в дизайне интерьера.

Йоханнес Иттен – это швейцарский художник и преподаватель. Он занимался изучением колористики и внес в нее свой весомый вклад. Ему удалось систематизировать опыт своих предшественников, занимающихся этим вопросом - химиков, физиков, психологов, художников и построить логичную схему, которая получила название «Круг Иттена»,

Как пользоваться кругом Иттена

 

Иттену удалось создать универсальный справочник по гармоничному сочетанию цветов. Опираясь на эту схему, можно безошибочно подобрать идеальные сочетания для интерьера. В самом центре круга находятся три основных цвета, далее – вторичные цвета – зеленый, оранжевый и фиолетовый, которые получаются от смешивания основных, наконец, третичные, которые получаются от смешивания вторичных. Чем дальше цвета отстоят друг от друга в круге, тем контрастнее их сочетания. Как это выглядит на практике?

При цветовом решении интерьера можно руководствоваться следующими схемами:

 

 

 

• Контрастная, или комплиментарная – здесь берутся два противоположных оттенка, расположенных напротив друг друга в круге.

 

• Триада – впишите в круг равнобедренный треугольник, на его вершинах получите цвета для сочетания.
• Полихромная – есть основной тон, два дополнительных и один акцентный. Такую схему можно получить, если вписать в круг квадрат.

 

При этом не забывайте еще о разной насыщенности, или светимости цвета. Взяв это на вооружение можно создать интересный интерьер с одним-единственным оттенком. Такой прием называется градиент, он успешно применяется в дизайне.

 

Еще один важный принцип сочетания цветов – тепло-холодно. Одни цвета вызывают у нас ассоциации с огнем, солнцем, летом, другие – со льдом, прохладой, зимой. Первые цвета называются теплые, вторые – холодные. Они условно делят круг Иттена на две части. Есть цвета, которые не имеют тепловой окраски, они называются нейтральными. Это, например, серый, черный, белый. Эти цвета являются прекрасным фоном для других оттенков.

 

При создании цветового ансамбля с помощью круга Иттена, помните:

• Не стоит злоупотреблять чистыми цветами – они слишком активны и подавляют. Чистый синий, чистый красный, чистый желтый используем только в качестве акцентов.

 

• Не создавайте в интерьере этакое буйство красок – часто это выглядит безвкусно. Выберите три основных цвета и сочетайте их между собой.
• Тепло-холодно - соблюдайте баланс между этими оттенками. Расставляйте акценты, используя цветовой круг.
• Ориентируйтесь на свои ощущения. Вы же создаете интерьер для себя. Важно, чтобы его цветовое решение было комфортным для вас.

Цвета имеют большую психологическую составляющую. Их восприятие индивидуально. Поэтому дальше мы поговорим о психологии цвета.

Психология цвета

Цветовое оформление интерьера – самый ответственный момент в дизайне помещения. Надо учитывать множество нюансов, в том числе и как воспринимается этот цвет в конкретном окружении конкретным человеком.

Начнем с основных цветов:

 

Красный – олицетворение жизненной силы, энергии и активности, воспринимается очень неоднозначно. У кого-то повышает тонус, стимулирует и бодрит, а другие ассоциируют его с кровью и агрессией. Из-за сильной энергетики очень нежелательно применять его в качестве основного цвета в интерьере. Он хорош будет в качестве оттенков и цветовых пятен. Красный цвет возбуждает аппетит, так что он вполне уместен будет на кухне, скажем, в мебельных фасадах.

 

Синий – олицетворение спокойствия, созерцательности и умиротворенности. Синий цвет обозначает настойчивость, серьезность и самоотверженность. Синий цвет снимает нервное напряжение, снижает артериальное давление, дарит чувство безопасности. Однако, передозировка синего может вызвать состояние страха и эмоциональной подавленности. Поэтому не стоит злоупотреблять им в интерьере, особенно если в помещении мало естественного света или окна выходят на север – северо-восток. Самое подходящее место для синего – спальня, он способствует крепкому сну.

 

Желтый – олицетворяет бодрость, оптимизм, активность. Желтый стимулирует мозговую деятельность, вселяет уверенность в себе и трудолюбие. Этот очень активный теплый цвет наполняет дом энергией Солнца и кипучей деятельности. Но как любой слишком активный цвет его надо применять очень осторожно. Не покрывайте им большие плоскости. Обязательно уравновешивайте его более спокойными или контрастными цветовыми пятнами. Жизнерадостный желтый уместнее всего будет в детской комнате или на кухне.

 

Розовый – олицетворение нежности, беззащитности, женственности. Он успокаивает боль, просто успокаивает, расслабляет, способствует крепкому сну. Однако, перебор розового развивает инфантильность. В качестве основного цвета его применять можно, только не в гостиной и не в детской. А вот для спальной или для ванной он действительно хорош.

 

Фиолетовый – в нем присутствует некоторый мистицизм, мечтательность. С другой стороны, он обозначает гибкость мышления и знание. Он активизирует работу внутренних органов (сердце, легкие), действует на подсознание, пробуждает духовное начало, этот цвет обладает очень сильной энергетикой. Слишком насыщенный фиолетовый цвет может утомлять и даже привести к нервному истощению. Зато пастельные оттенки будут смотреться очень выигрышно.

 

Голубой – олицетворение свободы и покоя. Голубой ассоциируется с прохладой, дружелюбием и беззаботностью. С одной стороны он расслабляет и снижает активность, с другой – обостряет эмоции. Великолепно будет смотреться спальня в голубом цвете. Если окна выходят на южную сторону, голубой цвет сообщит помещению прохладу. С психологической точки зрения «передоз» голубого может развить в человеке безразличие и нерешительность.

 

Зеленый – олицетворяет природу, жизнь, творчество, энергию. Цвет стимулирует волю, повышает самооценку. Он расслабляет, успокаивает, понижает давление, избавляет от головных болей. Он очень приятен для глаз, но в чистом виде его лучше использовать в качестве акцентных цветовых пятен. Зато оттенки зеленого – оливковый, хаки, светло-зеленый и так далее вполне можно использовать в качестве основного рабочего цвета. Он хорош будет в гостиной, в кухне, в рабочем кабинете.

 

Оранжевый – самый оптимистичный цвет, ассоциируется с праздником, солнцем, радостью. Он избавляет от депрессии, дарит чувство свободы и эйфорию, развивает коммуникабельность. Положительно влияет на деятельность эндокринной системы. Оранжевый – олицетворение кипучей деятельности, поэтому в спальне ему места нет. Зато он хорош будет в кухне (возбуждает аппетит), в детской или в гостиной. Но опять же не переусердствуйте. В качестве рабочего цвета его лучше не использовать.

 

Коричневый – олицетворение надежности, стабильность. Ассоциируется с домом, с близкими, с психологической безопасностью. Отсюда – уверенность, основательность, работоспособность. У этого цвета огромное количество аппетитных оттенков, его выбирают люди, которые больше всего дорожат традициями и семейными ценностями. Он создаст теплую и уютную обстановку в гостиной, он идеален для кабинетов, оттенки коричневого хороши и для спальни.

 

Белый — это, конечно, чистота, невинность и религиозная святость. Точно так же и интерьер в белом цвете будет выглядеть изысканным и утонченным. Он зрительно раздвинет стены и наполнит комнату светом. У белого цвета масса оттенков и он прекрасно уравновешивает чистые цвета. На белом фоне прекрасно смотрятся цветовые акценты. Белая спальня очистит энергетику и подарит свежесть пробуждения, белая кухня будет радовать безупречной чистотой. Вот только для детской и ванной он не очень хорош. Хотя и здесь все дело в правильной расстановке акцентов.

 

Черный – противоречивый по восприятию цвет. Для кого-то это благородство, строгость и изящество, а для кого-то – скорбь и траур. Он дисциплинирует, стимулирует выдержку, олицетворяет мудрость. Сильная энергетика цвета не каждому по душе. Помещение с черными стенами может подавлять и вызывать депрессию. Но как роскошно и элегантно он смотрится в ванной или на кухне, если применять его в разумных дозах!

 

Серый - самый нейтральный цвет. Олицетворяет скромность, реализм и здравомыслие. Это идеальный рабочий цвет для интерьера. На его фоне удивительно играют яркие оттенки. Интенсивность серого зависит от площади покрытия и от яркости других аксессуаров. Прямых противопоказаний использования серого нет, разве что в детской он не очень уместен.

Подбор цвета с помощью круга Иттена

Ну а теперь, когда мы знаем свойства основных цветов, будем учиться правильно сочетать их в интерьере с помощью круга Иттена. Алгоритм действий здесь может быть следующий:

 

1. Выбираем базовый цвет. Сразу прикидываем, как он подойдет к отделочным материалам – напольному покрытию, например. Когда дизайнеры об этом забывают, цвет пола может убить весь интерьер. Самые безопасные и безобидные в этом смысле – белый (с оттенками) и серый.

 

2. Определяем обстановку, что мы планируем поставить в комнате – фиксируем.
3. Подбираем основной акцентный цвет - круг Иттена нам в помощь.
4. По нему же подбираем дополнительные.

 

5. Доля акцентных цветов напрямую связана с их насыщенностью. Чем большую площадь занимает цвет, тем менее активным он должен быть.
6. Мысленно расставляем акценты по разным местам.
7. Стильный дизайн создается с помощью белого, черного, серого и коричневого. Акценты добавляются для большей крутизны. Но не перестарайтесь.

На выбор цветовой гаммы, конечно, влияет выбранный интерьерный стиль. У каждого свои законы.

Цветовые правила интерьерных стилей

Чтобы достичь полной гармонии, надо, чтобы цвета соответствовали стилевому направлению. Поэтому составляем шпаргалку стилевых канонов.

 

Классика – очень любит коричневый, бежевый и белый цвета. Используйте их как рабочие, если хотите создать интерьер в классическом стиле.

 

Прованс не любит ярких тонов, поэтому используем розовый, голубой, бежевый, приглушенный белый.

 

Модерн – коричневый, зеленый, голубой, серый, бежевый.

 

Лофт – здесь можно использовать активные цвета – красный, синий, оранжевый, зеленый, темно-серый.

 

Кантри – природные цвета: кирпичный, коричневый.

 

Хай-тек – белый, черный, серый, металлик.

 

Эко – цвета природы: коричневый, травяной, бежевый.

 

Барокко – этот королевский стиль яркие цвета тоже не воспринимает. Оформляем интерьер в пастельных тонах.

Ошибки при выборе цвета по кругу Иттена

 

Круг Иттена подсказывает не только правильные сочетания, но и помогает избежать ошибок при неверном сочетании цветов. И хотя его рекомендации не абсолютны – вы можете фантазировать и экспериментировать, но лучше будьте осторожны со следующими цветами: к красному не идет желтый, кирпичный, фиолетовый, к оранжевому – красный. Лучше не сочетать розовый с красным, синим и коричневым, а желтый – с розовым и бордовым. К голубому не пойдет фиолетовый, сиреневый и бордовый, к синему – розовый, зеленый и сиреневый и так далее. Опять же, есть еще такое понятие, как светимость, или насыщенность цвета. Оно может скорректировать эти рекомендации.

Какие еще ошибки делают дизайнеры:

• Перенасыщенность одним цветом. Интерьер получается скучным и унылым.
• Неудачный подбор мебели. Даже если вы удачно подобрали отделочные материалы – пол, потолок, стены отлично гармонируют, мебель может перечеркнуть все ваши старания. Поэтому думайте об этом еще на этапе выбора цветов.
• Слишком увлеклись контрастами и получили безвкусный аляповатый интерьер.
• Не учли, как может измениться цвет при искусственном освещении.

Мы надеемся, что вы сможете избежать всех этих ошибок.

kapankov.ru - Гармония цвета

Существует следующее предположение/утверждение: "сочетание цветов, создающее приятное впечатление, является гармоничным" (Burchett, K. E. (2002). Color harmony. Color Research and Application). То есть гармоничность можно определить степенью простого ощущения приятно-неприятно. Но ведь разные люди по разному реагируют на вещи и явления. Это происходит в силу многих факторов: индивидуальные различия (возраст, пол, характер, эмоциональное состояние, личные предпочтения), культурный опыт (визуальный, если говорим о цвете, местные культурные традиции), временные тенденции (мода) и рассматриваемый контекст (условия просмотра, смысловая нагрузка). Соответственно, гармонию цвета рассматривать обособленно от других влияющих на восприятие человека факторов нельзя.

Существует множество справочников и таблиц, в которых приведены цвета, гармонично сочетающиеся между собой. Но эти источники де-факто не отвечают на вопрос: почему эти цвета гармоничные, а другие нет. Эти справочники хороши как примеры хороших сочетаний, или как допустимых для использования, например, в полиграфии, но не более того. Это может послужить хорошей отправной точкой в изучении и исследовании цвета.

Иоханнес Иттен в своей книге писал: "Понятие цветовой гармонии должно быть изъято из области субъективных чувств и перенесено в область объективных закономерностей". И в целом он неплохо описал эти закономерности при помощи цветовых схем или сочетаний.

Но, стоит заметить, что все, что связано с понятием гармонии, крутится вокруг предположений, догадок и практически ничем не доказанных утверждений. Не существует каких-либо формул или секретных знаний, которые бы четко описывали грамонию цвета. Даже критерии гармонии цвета сформулированы недостаточно четко и однозначно. То есть, на основе умозаключений весьма влиятельных и известных людей сложилось некоторое представление о гармонии. Отсюда можно сделать вывод, что в определенном смысле следует принимать с осторожностью любые правила гармонии, однако не стоит их игнорировать вовсе.

Цветовая гармония - это сочетание отдельных цветов или цветовых множеств, образующие органическое целое и вызывающие эстетическое переживание.

Первые попытки систематизировать и упорядочить гармоничные сочетания были предприняты Иоганном Вольфгангом фон Гете в конце 18 века. В то время в мире уже была известна теория цвета Исаака Ньютона ("Новая теория света и цветов" 1672 год), однако в научной работе Ньютона восприятие цвета человеком не исследовалось. Именно Ньютоном был придуман цветовой круг, в котором он замкнул цвета видимого спектра плюс пурпурный (смешение красного и фиолетового).

Гете рассматривал теорию цвета с художественной точки зрения и активно изучал то, как человек видит цвета в разных условиях просмотра. Гете отметил, что определенные сочетания цветов воспринимаются нормально, в то время как другие вызывают дискомфорт.

Результаты своих исследований Гете опубликовал в своей «Теории цвета» в 1810 году. В частности, Гете опубликовал свой цветовой круг, который отличался от цветового круга Ньютона (надо сказать, что Гете весьма критично относился к теории цвета Ньютона) и базировался на трех основных цветах: красный, желтый и синий. Это цвета, которые невозможно получить смешением других цветов (красок). Также Гете описал яркостный, хроматический, последовательный и одновременный контрасты.

Гете считал свою работу в области изучения цвета гораздо более значимой, нежели его поэтические и философские труды.

Еще до опубликования Гете своей работы, в 1797 году физик Румфорд (надо сказать, был хорошим ученым, но как человек - полным мерзавцем) предположил, что цвета считаются гармоничными, если их оптическое (Внимание! Оптическое!!!) смешивание дает белый цвет. Надо сказать ничего нового Румфорд этим не сказал, просто было сделано предположение с использованием уже известной работы Ньютона, однако впервые прозвучала идея о гармоничности сочетаний цветов. В 19 веке немецкий физиолог Эвальд Геринг высказал следующую мысль: «Среднему или нейтральному серому цвету соответствует то состояние оптической субстанции, в котором диссимиляция — расход сил, затраченных на восприятие цвета, и ассимиляция — их восстановление — уравновешены. Это значит, что средний серый цвет создает в глазах состояние равновесия».

В 1839 году Мишель Ожен Шеврёль опубликовал свои исследования в работе под названием «О законе симультанного контраста цветов», где достаточно глубоко были изучены вопросы взаимного влияния цветов и их гармоничные сочетания.

Нужно отметить, что явление симультанного контраста было известно еще с древних времен и Шеврёль не открывал его, но детально изучил и описал, благодаря чему и стал известен как первооткрыватель этого феномена.

Французский живописец Эжен Делакруа (1798-1863) однажды прикрепил на стене своей мастерской цветовой круг, в котором напротив каждого цвета дал возможные цветовые сочетания. Делакруа предпринял первые попытки логически объяснить цветовые предпочтения человека. Его теорию развил Поль Сезанн (1839-1906).

Вопросы цветовой гармонии также изучал Вильгельм Оствальд. По Оствальду гармония является синонимом порядка, т.е. можно вывести систему эстетичных цветовых сочетаний. Его исследования были сугубо субъективными и практически не учитывали физиологических законов остаточного явления и симультанности. Оствальд так же использовал цветовой круг, который очень напоминает круг RGB.

Труды Гете и Шеврёля не пропали даром и были подхвачены Иоханнесом Иттеном, который в своей книге «Искусство цвета» (1961 г.) представил свой 12-частный цветовой круг. Круг Иттена также использует в качестве основных цветов красный, желтый и синий, а остальные цвета получаются путем смешения соседних. Иоханнес Иттен также описал «цветовые созвучия», которые теперь называют цветовыми схемами или схемами цветовой гармонии и широко используют художники с дизайнерами. Однако оптическое смешение комплементарных цветов в круге Иттена, как и у Гете не дает воспринимаемого ахроматического (серого) цвета, как в круге RGB, т.е. комплементарные цвета Иттена и Гете не являются дополнительными.

Важно отметить, что смешивание оптическое и смешивание красок художников не эквивалентно. Важно понимать, какие цвета являются противоположными в соответствии с физиологической оптикой, которая в свою очередь активно использует явления последовательного (остаточного) и одновременного (симультанного) контрастов. Совершенно не важно, что получается при смешивании тех или иных красок, поскольку в этом случае происходит создание нового красящего вещества с новым химическим составом и определенными свойствами поглощения и отражения света. В этом в основном и заключается разница между устаревшей классической теорией цвета, где за основу брался цветовой круг Гете-Иттена и современной, где используется круг RGB.

Если достаточно долго глядеть на какое-либо цветовое пятно, отличающееся от среднесерого, а затем закрыть глаза (можно нарисовать в Photoshop на отдельном слое круг и выключать этот слой в нужный момент, лучше всего нижний слой сделать 50% серым), то зрительная система будет генерировать на месте «выключенного» пятна цвет противоположный оригинальному: для черного – белый, для красного – циановый, для зеленого – пурпурный, для синего – желтый и т.д. Эти цвета располагаются строго противоположно на цветовом круге RGB.

Мозг человека выполняет непрерывную работу по обработке сигналов с рецепторов сетчатки глаз. При этом происходит поиск нейтральных ахроматических объектов и сравнение с этими объектами всех остальных. На основании такого сравнения мы делаем вывод о яркости, насыщенности и цветовом тоне цвета. При этом зрительная система пытается подобрать противоположный цвет, который при сложении с анализируемым цветом даст нейтральный. Этот противоположный цвет человек может увидеть в выше описанном эксперименте.

Итак, равновесие цветов в изображении достигается их гармоничным сочетанием. Гармоничное сочетание цветов в типичном изображении заключается в формировании нейтрального ахроматического при их оптическом смешивании, или другими словами в отсутствии доминирующего цвета в изображении. Также можно намеренно формировать определенный колорит в изображении.

Винсент Ван Гог, 1889

На картине Ван Гога синий цвет неба усиливает оранжевые звезды и месяц. Я взял и убрал весь синий из картины (оранжевый при этом остался неизменным). Взгляните как тускло на самом деле выглядит сохраненный оранжевый цвет.

Явление симультанного контраста имеет ту же природу, что и последовательный контраст. Мозг генерирует противоположные цвета для цветовых пятен. Соответственно рядом находящиеся цвета окрашиваются в эти, сгенерированные мозгом, цвета. Дело в том, что глаз человека постоянно совершает так называемые микроскачки, в результате происходит смещение сгенерированных цветовых пятен на ближайшие области. Чем дальше друг от друга находятся цветовые пятна, тем меньше их влияние друг на друга.

На слабоконтрастных и слабонасыщенных изображениях последовательный и одновременный контрасты себя практически не проявляют. Яркие и насыщенное цвета могут приводить к утомлению зрительной системы. Кроме того, некоторые цветовые сочетания могут вызывать раздражение, неприятные ассоциации или наоборот расслаблять и доставлять эстетическое удовольствие.

К средне серому приводит оптическое смешение не только противоположных цветов, но и различных сочетаний других цветов. Такие сочетания описываются схемами на цветовом круге и, как уже было сказано, здесь очень важно осознавать, что не все цветовые круги для этого подходят.

На основании вышесказанного, мы приходим к выводу, что круг Иттена не подходит для описания большинства цветовых схем, несмотря на то, что в своей знаменитой книге «Искусство цвета» он использует именно свой 12-частный круг. Поэтому следует быть внимательным при использовании таких ресурсов как color.adobe.com, colorscheme.ru и др., которые используют именно круг Иттена, а не RGB, т.е. напротив красного будет зеленый, а напротив желтого будет фиолетовый и т.д.

Иттен описал гармоничные сочетания при помощи сопоставления на цветовом круге цветовых тонов, фактически без учета яркости и насыщенности цвета. Почему? Стоит обратить на следующую цитату из книги Иттена: "Для большинства цветовые сочетания, называемые в просторечии «гармоничными», обычно состоят из близких по своему характеру цветов или же различных цветов близких по светлоте. В основном эти сочетания не обладают сильной контрастностью." В основу схем Иттена положен принцип противоположных цветов, а точнее цветовых тонов.

Рассмотрим, каким образом находится противоположный цвет в модели RGB:

Opposite = RGB ( 255 - R, 255 - G, 255 - B )

Т.е. в каждом канале из 255 вычитаем исходное значение канала. В результате получим цвет, который при оптическом смешении с исходным даст среднесерый. И такое сочетание цветов будет максимально контрастным. Если же придерживаться Иттену, то формулу лучше выразить через модель HSV:

Opposite = HSV ( ( H + 180 ) mod 360, S, V )

Т.е. сдвигаем цветовой тон ровно на 180 градусов (перекидываем на противоположную сторону в цветовом круге). При этом насыщенность и яркость сохраняются. Однако, у Иттена используется круг RYB, и его формула будет более сложной.

Человек может воспринимать около 3 млн. цветовых оттенков и колличество возможных комбинаций цветов стремится к бесконечности. Поэтому бессмысленно пытаться математически описать или выразить цветовые гармонии формулами. Тем не менее, с учетом вышесказанных замечаний, продолжим.

Итак, основные цвета в изображении могут соответствовать одной из схем гармонии цвета (а могут и не соответствовать, что может нарушать равновесие)

Возьмем в качестве примеров фотографии Эрика Меолы (Eric Meola), известного мастера цветной фотографии.

Монохроматическая (Ахроматическая) схема основана на использовании одного тона, меняется насыщенность и/или яркость. То есть эта схема базируется на оттенках какого-либо цвета.

Аналоговая (или родственная) схема основана на трех и более близких цветах в цветовом круге.

Комплементарная (или контрастная) схема основана на противоположных тонах цветового круга.

На фотографии ниже использована схема teal&orange, которую часто применяют при тонировании в киноиндустрии. Имеется красно-оранжевый цвет и комплементарный сине-зеленый. Ярко освещенная оранжевая ткань имеет насыщенный желтый тон. Этим тоном можно пренебречь.

На снимке на самом деле использован сине-зеленый циан близкий к лазурному и оранжевый тоже имеет тон близкий к красному (кожа человека тоже имеет красноватый тон).

Триадная (раздельная) схема основана на цветах, равномерно распределенных (равноудаленных друг от друга) по цветовому кругу.

Тетрадная (прямоугольная или квадратная) схема основана на двух парах дополнительных цветов.

Следующие две схемы являются производными от уже рассмотренных схем.

Раздельно-комплементарная схема сочетает триадную и комплементарную схемы, дополнительный цвет расщепляется на два смежных, а сам исключается.

Аналогово-комплементарная (или родственно-контрастная) схема сочетает аналоговую и комплементарную схемы, дополнительный цвет дополняется смежными цветами.

Можно придумать еще несколько схем. Например, Иттен приводит трапецеидальную схему как подвид тетраидной, в которой противоположные цвета сдвигаются и, таким образом, перестают быть комплементарными. Также можно привести в качестве примера хордовую схему использует цвета, расположенных на краях горизонтальных или вертикальных хорд круга (в сущности.

Рассмотренные схемы нужно рассматривать с учетом сохранения светлоты (яркости) и насыщенности. Иттен в вопросе светлоты в своей книге ссылается на Гете, который определил желтый как самый светлый цвет, а самый темный – фиолетовый. Насыщенный желтый действительно является самым светлым среди всех остальных, а вот темным на самом деле является синий. Ниже внутри цветового круга приведены яркости насыщенных цветов.

Соответственно, для насыщенных основных цветов наибольший контраст наблюдается между синим и желтым, далее между красным и цианом, и наименьший между зеленым и пурпурным.

Интересно, что традиционным цветом спасжилетов и плотов является оранжевый (благодаря классической школе цвета), поскольку по отношению к синей воде этот цвет является комплементарным, но наиболее заметным цветом на самом деле является желтый.

Выбор трех известных цветов в качестве сигналов светофора обусловлен в первую очередь рассеиванием Рэлея, а не цветовыми контрастами. Длинные волны (красный) рассеиваются меньше, чем длинные волны (синий, фиолетовый) и видны гораздо дальше. Красный традиционно ассоциируется у человека с опасностью, зеленый (комплементарный согласно классической теории цвета) с безопасностью. Желтый же просто взят как ближайший к красному коротковолновый цвет. Кроме того, он заметно отличается от красного и ассоциируется с предостережением. Кстати, в военное время для освещения использовались синие лампочки. Такое освещение практически не заметно даже с небольшого расстояния.

Важнейшими цветами в изображении являются ахроматические (т.е. не содержащие цветового тона, другими словами все серые от черного до белого), поскольку именно они являются реперными для процессов сопоставления (сравнения) и благодаря им человек способен оценивать цветовой тон и насыщенность.

Важно помнить, что фотография, как и любой другой вид искусства базируется на форме и цвете. Если форма определяется освещением, и почти всегда имеется возможность влиять на свет, то влиять на цвет на этапе съемки можно лишь перемещая фигуры, увеличивая или уменьшая занимаемую площадь цветовых пятен в кадре. Остальное можно сделать только на этапе обработки фотографии, изменяя яркости, тона и насыщенности цветовых пятен.

Не стоит злоупотреблять большим количеством цветов. Для хороших изображений достаточно двух-трех цветов. Третий и последующие цвета будут ослаблять контраст и сбивать акценты. Обычно это используется в качестве аргумента приверженцами черно-белой фотографии, дескать цвета мешает восприятию.

Приведенные схемы имеют достаточно ограниченное практическое применение. Эти схемы можно вполне применять в дизайне (интерьер, одежда, веб-дизайн, реклама товаров и услуг). Но как было сказано в самом начале, гармония цветовых сочетании сильно зависит от индивидуальных отличий, культурного опыта, временных тенденций и рассматриваемого контекста. Это как золотое сечение. Нужно знать, что оно существует, но не нужно везде и всюду его применять. В фотографии выбор схемы возможен в спокойной обстановке, зачастую в студийных условиях. В частности в предметной съемке применение цветовых схем очень эффективно.

Природа сама стремится к гармонии и во многих случаях человек без всяких схем может увидеть что-либо неординарное. И порой именно это необычное и становится сюжетом для очередного снимка. Дисгармония не означает плохо и нехорошо. И конечно же, все зависит от замысла автора.

Выводы:

1. Цветовой круг классической теории цвета (Гете-Иттена) для составления цветовых схем использовать нельзя. Современная теория цвета использует круг RGB.

2. Использование цветовых схем является еще одним необязательным правилом в фотографии.

3. Помимо тона необходимо учитывать светлоту (яркость) и насыщенность цвета.

4. Распределение яркости от светлого желтого к темному синему в круге нелинейное.

5. Ощущаемый цвет может отличаться от действительного под действием симультанных явлений, поэтому не нужно использовать показания «пипеток», необходимо использовать только зрительную оценку цвета. По этой же причине нельзя выполнять цветокоррекцию вслепую по числам (привет Маргулису).

Как правильно сочетать цвета?: yatzenko — LiveJournal

Прежде чем начать говорить о цвете и его роли в дизайне, давайте поймём, почему он так важен. Вы наверняка помните, как ещё несколько лет назад можно было найти сайты с вырвиглазной гаммой цветов. Единственное желание, которое вызывала такая странциа, бежать. Бежать подальше от экрана и выпить чего-то крепкого. Это, конечно, встречалось не на каждом углу, но увидеть подобное явление было вполне реально. 

Цвет должен работать так, чтобы не только не спугнуть потенциального клиента, но и удержать его внимание максимально выгодным для вас образом. К примеру, при помощи контраста, обратить его внимание на ключевые элементы, формирующие ваше предложение: заголовки, изображения продукции, CTA-кнопки. И для того, чтобы делать это правильно, нужно изучить теорию цвета, ведь цвет здесь играет важную, если не решающую, роль. С помощью цвета можно также задавать настроение, которое в будущем будет ассоциироваться с вашим продуктом. Грамотная и гармоничная цветовая схема подскажет пользователю, что этот ресурс способен соответствовать его потребностям.

Цветовой круг. История развития

Цветовой круг — первое, с чем нужно ознакомится, ведь это главный инструмент для подбора цветовых схем. 

Усложненный цветовой круг Ньютона

Первым, кто пришел к идее создание цветового круга, был Ньютон. Разложив белый свет на все цвета спектра, он решил соединить их в том же порядке, в каком они предстали перед ним при разложении.  Усложненный круг Ньютона отличается тем, что в нем добавлены  переходные цвета, которые были получены через смешивание соседних.

Вторым стал цветовой круг Гёте. За основу были взяты три цвета — красный, желтый и синий, из которых получалось огромное количество новых цветов, плавно переходящие один в другой.

Цветовой круг Гёте

Иттен же составил круг из 12 частей. Как и у Гёте, за основу Иттен взял три цвета, при смешивание которые, он получается три дополнительных (составных) — зеленый, оранжевый и фиолетовый. А далее составные цвета смешиваются с основными, таким образом, получаются третичные цвета.

Цветовой круг Иттена

Цветовой круг Иттена дополняют ахроматическими цветами — черным и белым, с помощью растяжек получая множество оттенков основных цветов круга — в качестве дополнительных секторов.

Наиболее современный цветовой круг — спектральный, история которого восходит к Вильгельму Освальду. В его основе лежат красный, зеленый и синий, но отсутствуют ахроматические цвета.

Цветовой круг Освальда

Сочетание цветов. Цветовые схемы.

Для изучения основ нам идеально подходит круг Иттена, он прост в понимании, а, следовательно, в освоении и последующем применении.

Всего существует 7 стандартных цветовых схем, которые были описаны самим Иттеном Иоханнесом в его книге "Искусство цвета" ещё несколько веков тому назад. Давайте перейдем к самим схемам.

Монохромная — вероятно, самая простая схема, с которой можно начать, потому что здесь задействован только один цвет. С её помощью вы можете создать очень особенную атмосферу, которая может быть как расслабляющей, так и гнетущей.

Монохромная схема

Аналогичная (аналоговая триада) — используются три соседних по кругу цвета. В результате получается мягкая и приятная цветовая схема, такое сочетание часто встречается в природе.

Аналогичная схема (аналоговая триада)

Дополнительная  (комплементарное) — два противоположных цвета. Комплементарные цвета — контрастные. Данная цветовая схема весьма распространена в веб-дизайне, т.к. очень эффектно и удачно можно выделить основные элементы интерфейса. Главное, не применять рядом два противоположных по цветовому кругу шрифта =) А то глаза у пользователя очень быстро устанут от такой анархии. 

Дополнительная схема (комплементарное)

Контрастная триада — к одному из цветов добавляют два соседних. В итоге мы имеем более спокойную альтернативу комплементарной цветовой схеме.

Контрастная триада

Классическая триада — три цвета равноудаленные на круге. Для веб-дизайна, рекомендуется использовать только один цвет в качестве основного, а с помощью других двух -расставлять акценты / смысловые нагрузки.

Классическая триада

Прямоугольная схема — используются две пары контрастных цветов. Для веб дизайна такую схему следует использовать крайне осторожно, выбирая только один цвет в качестве основного, а остальные - как вспомогательные. Тогда и дизайн будет выглядеть гармонично, и потенциальный покупатель на сайте будет чувствовать себя комфортно.

Прямоугольная схема

Квадратная схема — еще один вариант прямоугольной схемы. Цвета располагаются на равном расстоянии друг от друга. 

Квадратная схема

Если хотите разобрать подробнее и закрепить материал — посмотрите это видео: 

Подписывайтесь на нас в других социальных сетях:

Yandex.Zen — https://zen.yandex.ru/media/id/5ac098dff031731b9711ba45

Instagram — https://www.instagram.com/dotdesignblog

VK — https://vk.com/dotdesignblog

Twitter — https://twitter.com/dotdesignblog

Facebook — https://www.facebook.com/dotdesignblog

Цветовой круг . Человек смотрящий

Но как синий соотносится с остальными цветами? В конце 1700-х годов этот вопрос поставил художник, поэт, доктор права, мыслитель и коллекционер родом из Франкфурта. Дабы приобщиться к высокому искусству, он посетил Италию и написал статью о фреске Леонардо да Винчи. Итальянские впечатления легли в основу его труда «К учению о цвете» (1810), одной из самых влиятельных работ на эту тему. Идеи, изложенные в этом трактате, шли вразрез с научными представлениями того времени, и главный упор в нем делался не на законы оптики, а на цветовосприятие – влияние цвета на человеческую деятельность и воображение. «Не нужно ничего искать за феноменами – они сами составляют учение», – писал он, и эти слова можно считать манифестом зрительного восприятия. Звали ученого Иоганн Вольфганг Гёте.

Он чувствовал, что цвета взаимодействуют как между собой, так и с тьмой. О синем Гёте писал, что «он есть тьма, ослабленная светом». Ученым подобный подход представлялся абсурдным, но гомеровское описание моря в «Одиссее», кажется, порождено сходными представлениями. Гёте подходил к вопросам цвета как художник и потому оказал влияние на Тёрнера. Идеи Гёте могут и нам помочь понять, почему на картине Леонардо, в мозаиках иранских мечетей и в необработанном азурите сочетание цветов кажется столь безупречным.

Иоганн Вольфганг Гёте. Цветовой круг. К учению о цвете. 1809 / Goethe House, Frankfurt, Germany

Слева вы видите рисунок Гёте 1809 года.

В своем трактате Гёте пишет о его значении.

Цветовой круг устроен соответственно естественной последовательности цветов… его диаметрально противоположные цвета как раз и являются теми, которые взаимно вызывают друг друга в глазу. Желтый цвет требует фиолетового, оранжевый – синего, пурпурный – зеленого и наоборот.

Как и предполагал Гёте, противоположным синему (дополнительным к нему) будет золотисто-желтый Леонардо и иранских мозаик. Они взаимно «вызывают» и даже «требуют» друг друга. Не располагая никакими научными доказательствами, Леонардо тем не менее писал, что цвета retto contrario – прямо противоположные – дают наиболее гармоничные сочетания. В 1888 году об «антитезе» цветов рассуждал в письме брату Винсент Ван Гог. Самая знаменитая его картина «Звездная ночь» – сочетание синего и золотисто-желтого. Попробуйте смотреть в течение тридцати секунд на что-то синее, а затем переведите взгляд на белое, и что вы увидите? Желтое. После сосредоточенности на синем глаз и мозг «требуют», пользуясь выражением Гёте, послеобраза, а именно дополнительного к синему желтого.

Гёте помогает нам понять и другие аспекты восприятия цвета. На обеих картинах Леонардо мы видим дальний план, Z-глубину, как синий. И на этом кадре из китайского фильма «Герой» 2002 года мы видим то же самое. Несмотря на густую тень от облака, деревья и ландшафт слева сохраняют зеленоватый оттенок, тогда как дали в правой части пейзажа приобретают уже заметный оттенок индиго. Создатели фильма акцентировали этот цветовой сдвиг, одев фигуру в кадре в синее.

«Герой», Чжан Имоу / Beijing New Picture Film Co., China Film Co-Production Corporation, Elite Group Enterprises, Sil-Metropole Organisation, Zhang Yimou Studio, Hong Kong, China, 2002

Гёте объясняет такое смещение в сторону синего. Он провел опыты, чтобы продемонстрировать, как окрашивается свет, проходя сквозь влажную или пыльную атмосферу («мутную среду»). Задолго до Гёте было известно, что свет преломляется в призме (или дождевых каплях), но его описание этой рефракции могло бы заинтересовать Леонардо – или Кристофера Дойла, снявшего приведенный выше кадр.

Если… смотреть на тьму сквозь мутную, освещенную падающим светом среду, то нам явится синий цвет, который, по мере дальнейшего помутнения среды, будет становиться все светлее и бледнее и, наоборот, казаться более темным и насыщенным в той мере, в какой среда будет прозрачнее. При минимальной степени помутнения, близкой к прозрачности, глаз будет воспринимать синий как великолепный фиолетовый.

Помимо дополнительных цветов и эффекта удаленности, Гёте сделал еще одно открытие. Он утверждал, что оттенки цвета есть не что иное, как цветные тени (собственно, это явствует из его рассуждений о градациях синего). Выражение «цветные тени» представляет для нас особый интерес.

На следующем кадре запечатлена женщина, которую герой фильма давно мечтал увидеть именно в таком образе. Это сцена из фильма Альфреда Хичкока «Головокружение». Потеряв (как он думал) возлюбленную, герой знакомится с женщиной, поразительно напоминающей ему погибшую. Он хочет изменить новую знакомую по подобию своей любимой и внушить себе, что та не умерла, а может быть, потешить себя эротическими фантазиями. Хичкок и его кинооператор Роберт Бёркс сняли эту сцену так, как герой ее видит – или, скорее, чувствует.

«Головокружение», Альфред Хичкок / Paramount Pictures, USA, 1958

Посмотрите на тень, падающую на кровать и стену. Разве она серая, как полагается теням? Нет, она бордовая, как абажур, а бордовый на цветовом круге располагается напротив зеленого – такого, как цвет костюма женщины. Мы полагаем, будто тень – это нехватка света, но ни Гёте, ни Хичкок так не считают. Тень вовсе не обязательно всего лишь отсутствие, ослабление: здесь она – искажение. Тьма оживает. Словно пытаясь что-то нам поведать.

Давайте попробуем развить эту мысль, глядя на следующую иллюстрацию.

Это уже кадр из фильма «Шербурские зонтики». Нетрудно догадаться, что перед нами влюбленные. Они молоды, ее рука сжата, его раскрыта. 1964 год. Франция воюет с Алжиром. Парень сообщает девушке, что его призывают в армию. Они прижимаются друг к другу, оттягивая миг расставания. Шербур, где живут герои, – обычный рабочий городок на севере Франции, здесь расположены военные и судостроительные предприятия, во время Второй мировой он подвергся бомбардировке, но это ли мы видим в кадре? Режиссер Жак Деми, оператор Жан Рабье и художник Бернар Эвен сделали его очень ярким, прямо-таки перенасыщенным цветом. Единственный спокойный цвет здесь – это коричневая куртка героя, остальные краски бьют в глаза: бледно-лососевый плащ героини, более темный розовый румянец, рдеющий на ее щеках, бирюзовая рубашка парня и лимонно-желтый велосипед. А на стене за правым плечом героя мы видим «гётевскую» цветную тень. Это буйство красок и сиреневая тень превращают реальный уголок Шербура в театральные декорации или же в зримый образ чувства, выплеснувшегося наружу. Ее щеки пылают, пылает и улица вокруг.

«Шербурские зонтики», Жак Деми / Parc Film, Madeleine Films, Beta Film, France, 1965

Цвет часто становился предметом споров. Ведь он повсюду, как время, и его роль трудно переоценить. Мы еще вернемся к цветовому восприятию, а сейчас давайте сосредоточимся на одном-единственном моменте: четыре часа пополудни, ноябрь, Северное море.

Эти фотографии сделаны с разницей в шесть минут. Ни на одной из них нет избытка синего. Медно-оранжевый цвет на первой является дополнительным к серо-зеленому на второй. Первый снимок нечеткий из-за дождя. Мы видим горизонт – Z-глубина ощущается очень явственно. На фотографиях словно запечатлены все ранние стадии развития зрительного восприятия.

Не таким ли было море в представлении Гомера? Можно различить винно-чермный цвет воды на первом снимке и серебристый на втором. Кто бы ни рассматривал эти фотографии, древний грек, Клеопатра, Гёте, Ив Кляйн, Ян Гамильтон Финлей или же мы с вами, можно с уверенностью сказать, что неожиданные цвета здесь ласкают глаз. Взгляд скользит по волнующемуся морю, устремляясь вдаль.

Море, фото 1 и 2 © Mark Cousins

Различая тени, дымку, пространство и цвет, глаза нашей маленькой героини все больше оживают. Они накапливают впечатления, видят контрасты, осваивают пространство, постепенно заполняя пустые страницы. Потом будут другие образы, но эти, самые первые, навсегда останутся с ними. Тени, необъятные просторы синевы, размытые очертания будут возникать перед нашим взором в течение всей жизни, подобно тому как в историях вновь и вновь возникают архетипы. Скоро к древнему, примитивному зрительному восприятию добавятся новые элементы. Познавая видимый мир, наша малышка научится воспринимать движение, мест? и эмоции.

Данный текст является ознакомительным фрагментом.

Продолжение на ЛитРес

О сочетании цветовых тонов. Статья об определении и сочетании… | by Tunnel.Blog

Теперь перейдём к главному — что такое цветовой круг? Цветовой круг —это способ представления непрерывности цветовых переходов. Сектора круга окрашены в различные цветовые тона, размещенные в порядке расположения спектра.

На заметку, слово цвет включает в себя — Тон, Насыщенность, Яркость (по-английски HSB или HSL — Hue, Saturation, Brightness или Hue, Saturation, Lightness).

Был такой швейцарский художник, исследователь, педагог и теоретик нового искусства — Иоганнес Иттен. Он написал книгу «Искусство цвета», используя и анализируя труды как западных, так и восточных мастеров, начиная с древних и кончая своими современниками и соратниками (Пауль Клее, Василий Кандинский, Вальтер Гропиус), а так же опираясь на опыт предшественников, изучавших физическую природу света, химию пигментов и красителей, физиологические и психологические аспекты воздействия цвета: И. Ньютона, И. Гёте, Ф. О. Рунге, М. Шеврёля и др.) создал свою теорию, интегрировав в ней найденные ранее закономерности опосредовав их понимание и показав свой цветовой круг. Основные его цвета красный, жёлтый, синий (по-английски система RYB). Ранее же для стиля и дизайна использовался круг И. Гёте. Основные его цвета красный, зелёный, синий (по-английски система RGB — применяется в дисплеях).

И. Гёте не пытался и не хотел пояснять явления с точки зрения физики; его интересовали лишь эстетические и моральные вопросы, то как человек воспринимает цвета и какие чувства они вызывают. Но хоть его круг и является художественно-эстетичным, он являлся неточным, из-за чего некоторые комбинации тонов на базе его круга были визуально не стыкующимися. Поэтому корректным (с точки зрения и физики, и дизайна) является именно круг Иттена.

Источники:

90 000 200 лет теории цветов Гёте | немецкая культура, польская культура в Германии, события | ДВ

В Вецларе на Лане юный Ян Вольфганг фон Гёте должен был пройти стажировку в Высшем земельном суде по просьбе своего отца. Это было в 1772 году. Однако вместо того, чтобы посвятить себя скучной юриспруденции, он несчастно влюбился в Шарлотту Буфф, сердце которой, к сожалению, было занято. Полный страданий опыт вдохновил меня на написание «Страдания юного Вертера». С тех пор город Вецлар считается третьим «городом Гёте» после Франкфурта и Веймара.

Сцена из спектакля «Цветные создания» в Вецларе

В идиллическом старинном городе Вецлар, во дворе Лоттехофа, где Гете встретил Шарлотту, актеры вспоминают еще одно произведение Гёте, которое было ему ближе, чем все другие его литературные произведения . Во время своего пребывания в Риме Гете обнаружил любовь к цвету. Он провел много времени в кругу художников и однажды спросил их, как создаются цветовые оттенки на их картинах. Так как ожидаемого ответа он не получил, решил теоретически перейти к цветам.

Результатом этого интереса стала первая опубликованная в 1810 году «Теория цвета». «Это книга, над которой Гёте работал, как и над Фаустом, на протяжении десятилетий. Это самое обширное произведение автора, к которому он был особенно привязан, и это также редко читаемая книга», — объясняет Оливье Мейер-Эллендт, поставивший пьесу «Сущность цвета» для посетителей Вецлара.

Гете против Ньютона

Ян Вольфганг фон Гёте

«Мы идем по стопам Гёте и других в его время теории цвета», — говорит Мейер-Эллендт.17 мая 1798 года он смотрел через призму на только что выбеленную стену и ожидал увидеть радугу цветов.

Это предположение было заимствовано у Ньютона, который считал, что солнечный свет можно разделить на разные цвета. Гёте не был бы самим собой, если бы не попытался опровергнуть теорию Ньютона на основе этого опыта. Как сказал самоуверенный о Ньютоне: «Как этот парень ошибается!: Белый свет содержал бы в себе все остальные цвета? Абсолютно бессмысленно! Насколько это вероятно, если каждый цвет уже сам по себе темнее белого света?»Взгляды Гёте на сущность цвета отличались от взглядов Ньютона, который также фигурирует в «Сущности цвета». По Гёте, цвета создаются взаимодействием света и тьмы. Он подробно описал эту теорию в своей работе.

Цвета и их восприятие

Другая часть теории цвета Гете касается воздействия цветов на человека. Гёте описывает их как «чувственно-нравственное взаимодействие цветов». Также в этой части работы он представляет другую точку зрения, чем Ньютон.Он придерживался мнения, что влияние цветов было чисто субъективным. Для Гёте цвета влияют на эмоциональное состояние человека. В постановке Мейера-Эллендта актеры повторили слова писателя: «Если серым зимним вечером смотреть на пейзаж через желтое стекло, настроение улучшается; ты смотришь на мир в зеленом свете, это действует успокаивающе».

Weltzar - m Оптическая промышленность планирует выставку

Wetzlar, мост Лана

Точнее, сегодня мы знаем, что ни теории Гёте, ни теории Ньютона не соответствуют действительности.Мы обязаны квантовой физике утверждением, что свет состоит не из частиц, а является чем-то однородным. Вецлар, родной город оптических компаний, таких как Lentz и Hensoldt, хочет собрать исторические документы по теории цвета и организовать в ноябре этого года выставку под названием «Ученик и открытие цвета». цветовые книги, номенклатуры и цветовые атласы, в которых представлены химические компоненты красок и цветовая палитра», — сообщает доктор.Аня Эйхлер, куратор выставки.

До конца августа в Вецларе можно будет увидеть спектакль «Сущность цвета». Юмористический спектакль, несомненно, станет интересным развлечением при знакомстве с городом.

Даниэль Шешкевиц / Анна Биль-Гломб

Ред. Маргарет Мацке 9000 3 .

Цветовой круг Гёте и его применение

Мы взаимодействуем с цветами каждый день - выбирая палитру нового интерьера, цвет платья, тон макияжа или лака для ногтей, ищем нужный оттенок для атмосферы или обстановки. В торговых павильонах мы, сами того не подозревая, отдаем предпочтение тому или иному товару, в первую очередь ссылаясь на его цвет.

Одним из основоположников «теории цвета», человека, объясняющего цветовые предпочтения людей с точки зрения психологии, является известный философ и поэт Иоганн Вольфганг Гёте.Цветовой круг, предложенный им в XIX веке, как основа теории цветовой гармонии, несмотря на непризнание современников, активно используется и сегодня.

Личность создателя цветовой концепции

Гёте Иоганн Вольфганг родился в 1748 году в торговом городе Германии - Франкфурте. Он один из крупнейших философов и поэтов конца 18 - начала 19 веков. Однако мало кто знает, что Иоганн Вольфганг был еще и натуралистом — он собрал большую коллекцию минералов, один из которых был назван в его честь — гетит, и удостоился чести увековечить свое имя в названии одного из кратеров на планете Меркурий. .

Одно из главных достижений этого мужа в области естественных наук относится к «цветовому кругу Гёте» — учению о цвете и его сочетании, опубликованному в 1810 году в книге «К теории цвета» (нем. Zur Farbenlehre). . В ней ученый изложил свой субъективный взгляд на природу цвета, а также раскрыл вопросы восприятия света человеком. Эта теория противоречила господствовавшей тогда физической теории природы цвета и поэтому не воспринималась современниками всерьез.Однако Иоганн Вольфганг не пытался объяснить это явление с точки зрения физики. Больше всего его волновал вопрос: «Какие чувства и эмоции испытывает человек того или иного цвета кожи?»

Теории о природе цвета

В современном мире существует два подхода к определению природы цвета:

• При первом подходе, которого придерживаются точные науки, цвет есть не что иное, как реакция человеческого глаза к длине волны света. Этот подход также можно назвать «подходом человеческой субъективности», при котором каждый человек видит цвет по-своему.
• Во втором подходе, второе название которого «Цветовой круг Гёте», цвет рассматривается как объективно существующая в природе субстанция.

Философские размышления об устройстве мира подтолкнули Гёте к мнению о реальности существования цвета в природе. Тогда ученый решил рассмотреть каждый из них с точки зрения психологии и определить степень его влияния на мозг человека.

Однако утверждать, что цвет колеса по Иоганну Гёте — это истинно философская наука, по сути своей неверно.Изначально палитра состояла из 6 цветов, а в 19 веке немецким физиком Вильгельмом Освальдом расширила до 24 единиц.

Цветовая палитра

Люди, работающие с цветами и собирающие гармоничные оттенки, используют цветовой круг Гёте.

• Основные цвета колеса красный, синий и желтый. Их отличительная черта в том, что их нельзя получить путем смешивания других цветов, и они существуют сами по себе.
• Оранжевый, зеленый и фиолетовый цвета второго порядка.Они получаются путем смешения первичных единиц
• . Затем идут цвета третьего порядка, образованные путем смешения первичных и второстепенных цветов.

Каждый из них представляет собой энергетический сгусток, вызывающий у людей определенные эмоции.

Цветовой круг Гёте: рисунок

Имеется 2 варианта колеса.

1. Палитра из 6 цветов.

2. Палитра из 24 цветов.

Цветовой темперамент

В процессе эмпирического исследования установлено, что субъективные ощущения человека различаются на 3-4 степени в зависимости от цвета стен комнаты.В результате Иоганн Вольфганг установил для каждого цвета темперацию в зависимости от его «температуры» по шкале «тепло-холодно».

• Желтый и оранжевый цвета Гёте отнес к «позитивным», потому что, глядя на них, человек радуется, приобретает радужные эмоции.
• Синий и фиолетовый - негатив. Комнаты, наполненные определенным цветом, холодны и пусты.
• Чистый красный и зеленый ученый считается нейтральным.

При добавлении того или иного оттенка цветовые характеристики меняются на положительные, отрицательные или нейтральные.

Комбинация заказов

Модельеры, дизайнеры, стилисты и визажисты - все, кто работает с цветами, используют в своей практике цветовой круг Гёте и следуют правилам:

Правило №1. Лучше всего сочетать цвета, обращенные друг к другу . их также называют дополнительными. Например, фиолетовый и желтый дополняют и усиливают друг друга.

Правило №2. Цвета в вершинах одного из треугольников гармоничны. Например, синий, фиолетовый и зеленый.Этот принцип еще называют «трехцветной гармонией».

Правило №3. Цвета в вершинах квадрата гармоничны. Например, синий, фиолетовый, желтый и оранжевый. Этот принцип также известен как «дополнение цвета».

Правило 4: Цвета на цветовом круге соответствуют друг другу. Их называют аналогами. Обычно один из них берется за основу, а другой используется как акцентное дополнение.

Правило №5: Оттенки в одной вершине треугольника можно комбинировать сколько угодно раз.Современный цветовой круг Гёте имеет 24 вершины. Цвет каждого из них можно разложить на десятки оттенков и использовать на работе или на работе.

Правило №6. Нейтральные цвета можно комбинировать друг с другом в любом количестве. К ним относятся: белый, коричневый, серый, черный.

Красочная концепция круга в современном мире

Наука не стоит на месте, в том числе и колорист. Нынешняя цветовая модель RGB основана на концепции, созданной в начале 19 века Иоганном Вольфгангом фон Гёте.

Цветовой круг Гёте за 2 века увеличился до 24 цветов благодаря исследованиям Иттена и Освальда, основанным на современной цветовой концепции. По-прежнему основными цветами являются красный, синий и зеленый — современная модель RGB (красный, серый, синий). Однако теперь он представлен не самостоятельными цветами, а градиентным кругом.

Цвет играет огромную роль в нашей жизни, а некоторые оттенки стали привычными в современном мире. Например, красный цвет символизирует опасность и ошибки, а зеленый — наоборот, призыв к действию.Это неписаное правило, которое сделал нашу жизнь Иоганн Вольфганг фон Гёте. Цветовой круг, созданный в начале 19 века, в следующем столетии был увеличен до 18 цветов — с 6 до 24. Однако понятие цвета он создал на основе психологических предпочтений человека, несмотря на отсутствие научной обоснованности, эффективно используется в 21 веке, она стала основой для современных цветовых моделей. р >> .

Гармоничные цветовые сочетания - DG IMAGE

Здравствуйте 🙂
Если вы пришли сюда, это верный признак того, что вы цените свою конфиденциальность. Я прекрасно это понимаю, поэтому я подготовил для вас этот документ, в котором вы найдете правила обработки персональных данных и использования файлов cookie и других технологий отслеживания в связи с использованием веб-сайта www.dgimage.pl .
Официальная информация для начала - администратором сайта является DG IMAGE Дорота Коргул-Гавликовска.В случае каких-либо сомнений, связанных с политикой конфиденциальности, вы можете связаться со мной в любое время, отправив сообщение на адрес [email protected]
Краткая версия - самая важная информация
Я забочусь о вашей конфиденциальности, но также и о вашем времени . Именно поэтому я подготовил для вас сокращенную версию наиболее важных правил, касающихся защиты конфиденциальности.
• Подписываясь на информационный бюллетень, размещая заказ или просто связываясь со мной, вы предоставляете мне свои личные данные, и я гарантирую, что ваши данные останутся конфиденциальными, безопасными и не будут переданы третьим лицам без вашего явного согласия.
• Я использую аналитические инструменты, такие как Google Analytics, которые собирают анонимную информацию о ваших посещениях веб-сайта, такую ​​как отображаемые вами подстраницы, время, которое вы провели на веб-сайте, или переходы между отдельными подстраницами. Это связано с использованием файлов cookie Google.
• Я использую инструменты ремаркетинга, такие как Facebook Pixel, чтобы показывать вам рекламу. Это связано с использованием файлов cookie Facebook.
• Я показываю видео с YouTube и Vimeo на сайте.Просмотр этих видео связан с принятием файлов cookie Google для службы YouTube и файлов cookie Vimeo.
• Я предоставляю возможность использования социальных функций, таких как обмен контентом в социальных сетях и подписка на профиль в социальной сети. Использование этих функций предполагает использование файлов cookie администраторов социальных сетей, таких как Facebook, Instagram, YouTube.
• Я использую файлы cookie, чтобы вам было удобно пользоваться веб-сайтом

. .90 000 Откройте для себя! Раскрыть! Объяснять! Сборник очерков об искусстве представления данных

Сегодня большая часть человечества живет за пределами саванны, хищников мы тоже не боимся, но в поиске информации на изображении цвет все же играет очень важную роль. При создании иллюстраций данных мы должны учитывать, как выбор цвета влияет на чтение и интерпретацию целого.

Помните, что мы сразу и подсознательно придаем значения цветам, часто в зависимости от условий жизни или культуры.Например, в Древнем Египте белый цвет приравнивался к неурожаю и смерти, поскольку ассоциировался с пустыней и белыми костями. С другой стороны, в Китае белый считается цветом несчастья, траура и его носят на похоронах. В христианской культуре он ассоциируется с чистотой, светом и добром. Эскимосы используют около дюжины различных терминов для различных оттенков белого.

В случае статистической графики сила цветового эффекта может стать проблемой, когда только часть информации, закодированная цветовым компонентом, доминирует над всем графиком, или когда цвет не несет никакой информации и действует только как шум.Помня о том, что цвет – самая сильная приправа, дозировать его следует умеренно.

Если бы меня спросили, какие характеристики графика труднее всего контролировать, я бы, даже не задумываясь, ответил, что это цвет. Воспринимаемый цвет меняется в зависимости от освещения, качества печати, цветовых характеристик экрана или проектора, зависит от цвета соседних предметов и даже испытываемых эмоций. Это очень усложняет представление информации с помощью цвета.Линия длиной 5 см имеет эту длину независимо от освещения, фактуры бумаги или техники печати. Но фотография выглядит совершенно по-другому на экране компьютера, по-другому при печати и по-разному в зависимости от используемой бумаги или принтера.

Принимая во внимание как проблемы с контролем цвета, которые увидит получатель диаграммы, так и тенденцию цвета доминировать на всей диаграмме, часто звучат призывы не использовать цвет в диаграммах. Есть мнение, что хорошая статистическая графика должна быть разборчивой даже после удаления цветов и приведения их к оттенкам серого.

.Цветовой круг Ньютона

. Организация цветов.

Цветовой круг Ньютона представляет собой абстрактную иллюстративную организацию цветовых тонов в колесе, показывающую взаимосвязь между основными цветами, а также средними, третичными и так далее.

Цветовой круг

В некоторых источниках термины «цветовой круг» и «цветовой круг» используются как взаимозаменяемые, оба понятия могут быть более распространены в некоторых областях, например, название «цветовой круг» используется для механических вращающихся устройств. другие связанные понятия: цветовой диск, цветовые таблицы и цветовая схема.в зависимости от длины волны света.

Первый цвет колес появился практически одновременно с ранними мистическими теориями цвета. Это нашло отражение в трудах известных мистиков и физиков-исследователей 17 и 20 веков. Наряду с Ньютоном были Гёте, Иттен, Манселл, Филд и другие. Мистические разноцветные круги нашли свое практическое применение в основном в живописи. Цветовой круг Ньютона (фото которого представлено в статье) в настоящее время является важным основным инструментом теплотворной способности.

Исаак Ньютон: систематизация цветового круга

Распределение спектральных цветов в округе сэра Исаака Ньютона, по расчетам полученный цвет зависит от удельного веса, расположения центра тяжести и интерпретации радиального расстояния (от центра окружности до центра тяжести). Таким образом, цветовой круг Ньютона является предшественником современной схемы.

История цветов

Психофизическая теория цветового круга восходит к раннему цветовому треугольнику Томаса Янга, чья работа позже была расширена Джеймсом Максвеллом и Германом фон Гельмгольцем.Последняя гипотеза состоит в том, что глаз содержит рецепторы, которые реагируют на три различных первичных ощущения, называемых световым спектром. Максвелл показал все нюансы, но не все цвета можно создать из трех основных — красного, зеленого и синего, если их смешать в правильных пропорциях.

Цветовые темы

Логические цветовые комбинации используются рядом носителей. Например, использование белого фона с черным текстом является примером общей цветовой схемы по умолчанию в веб-дизайне.Наиболее распространены два цвета, которые хорошо смотрятся вместе. Эти схемы используются для создания стиля и привлекательности, а также создают эстетическое ощущение соответствия.

Более продвинутые дизайны включают сочетание нескольких цветов, обычно основанных на одном цвете, например текст с такими цветами, как красный, желтый, оранжевый и светло-синий, размещенный вместе на черном фоне в журнале статей. Схемы также могут содержать разные оттенки одного цвета, от очень светлых (почти белых) до очень темных.

Ньютон и цветовой спектр

Цветовой круг Ньютона – это удобный способ внесения дополнений в свойства смешения цветов, основные из которых называются дополнительными и расположены друг напротив друга. Порядок их размещения напрямую связан с длиной волны соответствующих спектров. В конце 1660 года Ньютон начал экспериментировать с явлением света .

В то время считалось, что свет противоположен тьме.Наше современное понимание света и цвета начинается с Исаака Ньютона (1642-1726 гг.) и серии экспериментов, которые он опубликовал в 1672 году. Он первым распознал радугу — с помощью призмы разбил белый свет, который в свою очередь сиял переливающимися цветами.

Оптический контраст

Знаменитая круговая спектральная система цветов появилась в 1704 году в Англии. Оригинальный цветовой круг Ньютона включает красный, оранжевый, желтый, зеленый, сине-голубой, ультрамариновый синий, фиолетово-синий.Художники были очарованы визуальной демонстрацией, предоставленной Исааком Ньютоном. Цветовой круг — его самая полезная для художников идея, основанная на концептуальном расположении цветов вокруг круга. Такой узор стал образцом для многих цветовых систем 18-19 веков. Многие дизайнеры сделали это открытие, чтобы создать привлекательную палитру различных оттенков.

Классификация

Основные цвета синий, красный и желтый. Подходящими второстепенными являются зеленый, оранжевый и фиолетовый (или сиреневый).Третичные цвета, образованные первичным и вторичным смешением, включают сочетания зелено-желтого, желто-оранжевого, оранжево-красного, красно-фиолетового, пурпурно-синего и голубовато-зеленого.

Одна из современных классификаций, используемых дизайнерами, предполагает следующее цветовое разделение:

• Яркие и пастельные тона, зрительно увеличивающие пространство.
• Темные и интенсивные цвета, которые создают уют, но в то же время уменьшают пространство.
• Холодные оттенки (синий, зеленый, фиолетовый), отвечающие за создание спокойной и расслабляющей атмосферы.
• Теплые оттенки: содержат желтые, красные и оранжевые оттенки. Они привносят в интерьер солнце и немного веселья.

р >>.

№ 1. Иоганн Вольфганг Гёте и Фридрих Шиллер, «Роза темпераментов», февраль 1799 г., акварель, тушь на бумаге

1 № 1. Иоганн Вольфганг Гёте и Фридрих Шиллер, «Роза темпераментов», февраль 1799 г., акварель, тушь на бумаге

2 Олаф Мюллер Гёте и правила мира красок Иоганн Вольфганг Гёте — единственный поэт в мире, отважившийся напасть на устоявшуюся теорию естественных наук.В своей самой обширной работе Farbenlehre («Наука о цветах») 1810 года он проводит атаку на оптику (1704) Исаака Ньютона. вырезка. В части «Historcei» рассказывается об истории научной мысли о цветах с античности до начала девятнадцатого века. Он восхваляет многочисленных предшественников своих собственных теорий и описывает, какими злыми способами пользовались последователи школы Ньютона, чтобы склонить их к своей теории цвета. Farbenlehre состоит из трех частей: W e d a c ectine e Гёте описывает неизмеримое богатство цветовых явлений и экспериментов с цветом.Уже таким образом он хочет подорвать теорию Ньютона, ибо она, по мнению автора, основана лишь на недостаточном, избирательном, одностороннем подходе к цветовым явлениям. В полемической части он публикует перевод важнейшей диссертации Ньютона, намеренно самым мелким шрифтом, а затем чуть ниже ее, крупным шрифтом, излагает собственную критику вышеизложенного. любовники игнорируют его, а психоаналитики охотнее всего увидели бы его автора у себя на диване, он считал Farbenlehre более важным, чем многие из своих драм.Он был прав. Гёте не был сумасшедшим. Правда, он возражал эстетически и даже морально против экспериментов Ньютона с белым и цветным светом; он считал, что истязание природы, которое он совершил в них, было неправильным. Однако он не отрицал бесспорно автопортрет [25-26] наблюдений, которые можно сделать холодным взглядом исследователя-эмпирика. С другой стороны, он поставил под сомнение правильность выводов, сделанных из этих наблюдений. И хотя Гёте, как и Ньютон, интересовали также краски из мастерской живописца, цвета поверхностей предметов, в первую очередь он ориентировался на преходящие, непостоянные цвета, регистрируемые зрением: голубизну неба, закаты, цветные тени, радуги. и красочные явления, которые можно вызвать с помощью призмы из стекла и воды.Основной эксперимент Ньютона Давайте посмотрим через плечо Ньютона, пока он работает в лаборатории (рис. 2). Погожим солнечным днем ​​он затеняет выходящую на юг комнату, просверливает малюсенькую круглую дырочку в деревянном ставне, прямо

3 составлен М. Гердер Ил. 2. Основной опыт Ньютона (проявка цвета по рисунку из тетради Ньютона), в среднем за полученным таким образом отверстием он помещает стеклянную призму и на расстоянии двадцати двух футов от нее белую пластинку, на которую он пытается поймать солнечный свет, проникший через отверстие и по закону отражения (закону Снеллиуса) изменил направление падения.Ньютон воспринимает две вещи: захваченное световое пятно не белое, а радужного цвета, к тому же оно не круглое, а его длина становится в пять раз больше ширины. Полоска темно-синяя с одного конца и красная с другого. Синий, зеленый и желтый появляются между двумя цветами. Конечно, переходы между ними плавные, но чтобы каждый раз не упоминать о многообразии оттенков, предположим, что схематично спектр выглядит так: Благодаря скрупулезным измерениям и расчетам Ньютон обнаруживает, что ширина захваченного спектра ведет себя предсказуемым образом, т.е. его можно рассчитать по геометрическим параметрам, таким как размеры солнца, радиус апертуры или расстояние от доски.Его удивляет только длина спектра и его цвет. И если провести по нему глазами воображения, пройтись глазами, проходя мимо одного по другим цветным областям, то можно заподозрить, что лучи разного цвета должны были выйти из призмы в несколько разных направлениях (рис. 2). ). Таким образом, призма расщепляет бесцветный свет (солнечный луч, падающий на нее через диафрагму) на световые лучи разных цветов, причем синий длиннее синего, синий зеленее и т. д.Короче говоря, белый солнечный свет оказывается смесью лучей разного цвета, которые по-разному преломляются через призму. Чтобы проверить эту теорию на практике, Ньютон пытается рекомбинировать различные лучи в один, фокусируя их в темных условиях своей фотолаборатории с помощью линзы. В результате получается пятно белого света, которое, следовательно, должно быть смесью разных цветов (это называется синтезом белого). Вот вам и Ньютон. от него и начинает проводить собственные эксперименты, дифференцируя параметры ньютоновского эксперимента.По этому поводу он делает удивительное открытие: если бы мы последовательно меняли положение света и тени в опыте Ньютона, т. е. вместо того, чтобы пропускать солнечный свет через ставни в фотолабораторию (как у Ньютона), назовем это шейдером, многоцветным появится спектр, такой же красочный и интенсивный, как и в случае с физиком, но другого цвета! Уточняющий Гёте получает полную противоположность ньютоновскому спектру, его отрицательный. Вместо спектра следующих цветов: синего, небесно-голубого, зеленого, желтого, красного (рис.4 вверху и рис. 12) Гёте получает (изменением положения света и тени) дополнительный спектр, в следующих цветах: желтый, красный, фиолетовый, синий, синий (рис. 4 внизу и рис. 13). klassik stiftung weimar / herzogin anna amalia Bibliothek reverse Эксперимент Гёте фото: i. nussbaumer Non sequitur! — восклицает Гёте. Но вместо того, чтобы жаловаться, как вечные скептики, сидя в удобном кресле, Ир заводится. 4. Вверху: спектр Ньютона, часть акварели Гёте (см. рис. 10). Суглинок.3. Спектральный автопортрет Ньютона [25-26] прод. См. статью на стр. 10 Внизу: дополнительный спектр Гёте, отрывок из акварелей Гёте (см. рис. 10).

4 klassik stiftung weimar / герцогин анна амалия друхек подготовила: м. Гердер Ил. 5. Формирование цветового круга Ньютона из продольного цветового спектра Цветовой круг Ньютона, круговой отклик поэта Автор одного из первых цветовых кругов – Исаак Ньютон.В оптике он строит круг из семи отдельных цветов, которые выбирает из полученной им продольной полосы спектра. Количество выбранных им цветов и границы между ними кажутся результатом несколько властного решения (см. рамку в Циркуляре «Ответ поэта»). Ньютон пытался соотнести семь цветов с гармоничными пропорциями семи тонов музыкальной октавы. Кроме того, кружок должен был помогать художникам в смешивании красок. Цветовой круг Гете (рис. 7) содержит на один цвет меньше, чем ньютоновский цвет, и при ближайшем рассмотрении мы можем сказать, что речь идет только о делениях; на самом деле, он предлагает более широкий спектр цветов.Гете сводит число цветов к пяти, так как вместо трех: темно-синий фиолетовый (Caeruleus, Indicus, Violaceus) различает только два: темно-синий и фиолетовый, а вместо ньютоновской пары цветов: красно-оранжевый (Rubeus , Aureus), он предлагает один: красно-оранжевый. Места разрезов, однако, являются предметом договора; в случае с красными и синими тонами исследователи согласились с разными условностями, а в случае с желтыми и зелеными — с теми же. Как Ньютон создал цветовой круг? Это просто: он обращался с длинным спектром, как с раскатанным тестом, и аккуратно собирал его в крендель.Красно-оранжевый (Rubeus) конец почти принудительно соединен с сине-фиолетовым (Violaceus) в точке D (рис. 5). Там встречаются друг с другом цвета, которые, по его словам, не близки друг к другу и только на первый взгляд кажутся более родственными, чем они есть на самом деле. На диаграмме не нашлось места для любимого Гёте пурпура, который он противопоставляет равнодушному физику. А также то, что он не только имеет его даром, но и позволяет ему упасть в произвольно определенной точке D своего цветного круга (если представить его в виде циферблата, то точка D будет там, где короткая стрелка на 10 час.40). Несмотря на условное сокращение от семи до пяти цветов, Гёте позволяет себе ввести свой любимый, которого Ньютону не хватает — фиолетовый. Это гораздо больше, чем принятие другой конвенции, это революция. Можно сказать, что Гёте разрезает ньютоновский круг цветов, чтобы освободить в нем место в уже знакомой точке D (рис. 8) для своего любимца: фиолетового. Причем он крутит свое колесо так, чтобы оно было не в каких-то 10.40, как у физика, а в самой важной точке циферблата: в полдень, в часе. колесо фиолетового цвета.У его ног, также на важном месте, зеленеет. Чтобы понять почему, нужно немного углубиться в «Науку о цветах» (см. врезку «Цветовой круг Гёте в свете его собственных знаний о цветах в науке»). J. W. Goethe, Die schriften zur naturwissenschaft, leopoldina-ausgabe, Weimar 1947 под редакцией: m. herder Il. 6. Цветовой круг Ньютона 1704 г. Рис. 7. Цветовой круг Гёте. Реконструкция: Рупрехт Маттеи, 1932 г. И. Ньютон, оптика: или трактат об отражениях, преломлениях, преломлениях и цветах света, 1704 г. [в:] Opera quae extant omnia, Штутгарт, 1964 г. Рис.8. Чтобы создать ньютоновский цветовой круг (рис. 6) по Гёте (рис. 7), разрежьте их в точке D и разделите, чтобы освободить место для фиолетового

.

5 № 9. Восьмичастный цветовой круг Гёте, акварель Гёте, 5 февраля 1829 г. с бесконечными оттенками в цветовых кругах Трудно напечатать богатство оттенков; во времена Гёте и Ньютона это было практически невозможно.Объясняет ли этот факт, почему круги обоих исследователей сведены к шести или семи цветам? Нет. Ньютон свое колесо вообще не издавал, уж слишком он был, гм... экономичным. По крайней мере, в черно-белом, который он издавал, он мог позволить себе более подробную разбивку, а буйство красок вовсе не привело бы его к банкротству. Может быть, это решение можно объяснить гипотезой, что он не хотел выставлять себя напоказ перед современными живописцами, которые просто вошли во вкус к очень скупой, урезанной палитре? Ньютон искал последователей и надеялся найти их среди своих братьев-живописцев, которые были гораздо ближе к естественным наукам, чем сегодня.Он хотел создать впечатление, что его теория основана на уменьшенном числе основных цветов, из которых возникают все остальные, тогда как на самом деле, если можно так выразиться мелким шрифтом, он постулирует бесконечное число основных цветов. Гёте подходит к ним не иначе, и не только теоретически. В своем цветовом круге, напечатанном цветом, он не мог представить непрерывный переход от одного цвета к другому. Вместо этого он сделал это в рисовании от руки. На рис. 9 показана акварель, которую 80-летний Гёте написал 5 февраля 1829 года.Архивариусы Веймара ошибочно назвали его цветовым кругом из восьми частей. Пожалуйста, посчитайте: сколько цветов хотел показать нам Гёте? автопортрет [25-26] Цветовой круг Гёте в свете его собственного учения о цветах Гёте создал свой цветовой круг, чтобы упорядочить хаос мира красок и ясно представить свои теории. Это имеет мало общего со спектром Ньютона. Справа на рис. 10 показана неофициальная пробная версия круга на рис. 7. Рисунок имеет загадочное название «Символическое увеличение магнита» и предполагает, что Гёте пытался присвоить цвета биполярной структуре, такой же, которая существует для магнитных явлений. происходит в поле между северным и южным магнитным полюсом.Для Гёте два равных полюса, между которыми заключен весь мир красок, — это белый свет и черная тьма. В них берут свое начало цветовые явления, возникающие при наличии затемняющих элементов, например молочного стекла, тумана, мутной воды, тонкой бумаги. Эти факторы препятствуют потоку света, не блокируя его. Гёте предлагает два способа вызвать цвет: смотреть в темноту сквозь полупрозрачную освещенную субстанцию, чтобы увидеть голубизну; посмотреть на свет через неосвещенное полупрозрачное вещество, чтобы увидеть желчь.Первый встречается, например, в горах, покрытых темными лесами, которые кажутся голубыми в дни с малой прозрачностью воздуха. В данном случае необходимой стихией является воздух, который стоит на пути между зрителем и мраком леса.

6 № 10. Символическое приближение магнита. Акварель Гёте, Йена, 15 ноября 1798 г. Рядом с Гёте он представил еще один случай: цветовое впечатление, возникающее, когда мы смотрим сквозь элемент, затемняющий белый свет (то есть солнечный свет).Днем, когда воздух туманен, Солнце кажется бледно-желтым, а вечером — оранжевым (когда оно стоит низко, нас от него отделяют дополнительные слои воздуха, т. е. непрозрачность вещества увеличивается). Иногда этот оранжевый становится полностью рубиново-красным, как видно в верхней части цветной полосы. (С точки зрения современной физики объяснение Гёте абсурдно, он предпочитает использовать теорию Ньютона). Теперь давайте посмотрим на овал с четырьмя точками. Мы уже знаем две его длинные стороны: это тьма или свет.Когда зритель будет увеличивать расстояние, будет увеличиваться и непрозрачность вещества, в результате чего горы будут бледнеть, светлеть, но не потеряют своей синеватости. оттенок.Если же вещество разбавлять, то синий насыщается, превращаясь, как говорит поэт, в прекрасный фиолетовый цвет. В правой части акварели Гёте (рис. 10) видна цветная полоса, на которой имеют место описанные выше цветовые эффекты: от светло-голубого вверху до насыщенного фиолетового внизу. Прав ли Гёте? Кто видел пурпурные горы? Не должно ли небо в исключительно ясные дни казаться фиолетовым, если прав поэт? Особенно если смотреть с Эвереста? Но не будем слишком строги к Гёте; Ньютон не смог найти ответа даже на вопрос, почему в солнечный полдень небо голубое.воспринимается темным элементом. Гёте расположил его так, чтобы вверху были усиливающиеся цветовые явления (фиолетовый или рубиново-красный), а внизу — ослабляющие (светло-голубой или бледно-желтый). Такое расположение соответствует цветовым предпочтениям поэта: чем красивее, тем выше. Затем Гёте объединяет два отдельных явления: он сгибает и кладет концы цветных рядов рядом. Наверху он смешивает насыщенные цвета: фиолетовый и рубиново-красный, что делает их еще более интенсивными, пока они не перейдут в желаемый фиолетовый.Внизу то же самое: светло-голубой и бледно-желтый смешиваются, чтобы создать цвет, который, по словам Гете, возникает в результате смешения и, согласно Ньютону, появляется только как первичный: зеленый. Как только нам удастся хотя бы раз проследить описанные выше процессы, промежутки в овале сомкнутся, и мы получим расширенный цветовой круг с порядком, аналогичным официальному кругу Гёте (рис. 7).

7 ньютоновских пар цветов: красный и желтый, синий и голубой появляются в обоих спектрах, хотя и в разных позициях.Зеленый вообще не появляется во втором спектре, вместо него появляется новый цвет, которого нет у Ньютона и который, по его мнению, не мог существовать как первичный фиолетовый цвет. Между прочим, это был любимый цвет Гёте. JW Goethe, Die Schriften zur Naturwissenschaft, часть. I, т. 7, Веймар 1947, стр. 86, перевод 1 сборник: м. Гердер Ил. 11. Любимый цвет Гёте — фиолетовый. Его нет в ньютоновском спектре; оно возникает только при соучастии человеческого духа, как это было выражено. У Ньютона можно предположить появление пурпура между красным и синим, а у Гёте он занимает центр спектра.Гёте едва скрывает чувство триумфа, когда комментирует ход своего опыта: «Эти явления были для меня в точности такими же. То, что было правильным в первом объяснении, казалось правильным и во втором. Отсюда я сделал вывод, что если [ньютоновская школа ОМ] была склонна утверждать, что белое изображение на черном фоне преломляется, разрезается, разбивается на цвета, то она должна была бы признать и должна была бы признать, что черное изображение точно так же рассеется за счет преломления, расколется, разобьется 1.Теория рисования Итак, у нас есть две теории цвета. По Ньютону спектральные цвета содержатся в солнечном свете, по Гёте можно наблюдать как раз обратное и рискнуть утверждать, что все цвета (дополнительный спектр) содержатся в темноте. Чтобы проверить эту теорию на практике, мы можем, подобно Ньютону, сфокусировать цвета дополнительного спектра на белом фоне. Получим черное пятно (черный синтез). Следовательно, тьма и чернота, согласно теории, состоят из лучей разного цвета.Гёте не поддерживает этот тезис, он предлагает его только ради аргумента, чтобы подорвать абсолютное господство теории Ньютона, представив равную альтернативу. Он не считает обе теории одинаково хорошими, но одинаково неудачными. По его мнению, цвета создаются не из белого света и не из черного, а из игры тьмы и света при наличии затемняющего элемента. (Трудно сегодня сказать, что именно он имел в виду в данном случае). Основной эксперимент Ньютона (рис.12) и противоположное опыту Гёте (рис. 13) появление цветов после преломления света в призме в зависимости от расстояния между призмой и решеткой. Рисунки основаны на рисунках Гёте, но поскольку оригиналы выцвели, нам пришлось воссоздавать цвета. Интересно положение части фона (доски), на которую падает расщепленный световой пучок, на пятно, отмеченное овалом. Это точка, в которой Ньютон зарегистрировал свой спектр; в нем в обоих случаях особенно отчетливо видны цветовые нюансы.Суглинок. 12 Рис. 13 автопортрет [25-26]

8 I. Nussbaumer, zur Farbenlehre, Wien 2008, стр. 14. Появление цветов в спектре Ньютона (фото А) и в спектре Гёте (фото Б). Цвета из шести экспериментов Инго Нуссбаумера (таблицы C, D, E, F, G, H). На каждой тарелке вы можете видеть в верхней части: начальную точку (например, для тарелки А белое световое пятно в черном окружении).В строках ниже спектры, созданные после преломления в призме, либо снятые, либо сфотографированные. В верхних рядах видны классические спектры, формирующиеся на небольшом расстоянии от призмы, внизу они расширяются по мере удаления от призмы. В третьей строке показан спектр, полученный на расстоянии, использованном Ньютоном в фотолаборатории. Однако, если мы можем использовать целых две одинаковые теории для объяснения экспериментов по рассеиванию света, что, если окажется, что их может быть даже больше? Чтобы проверить это, венский художник и экспериментатор Инго Нуссбаумер недавно провел серию экспериментов, радикализирующих взгляды Гёте.Как мы видели, Гёте поменял местами свет и тьму, Нуссбаумер пытается раскрыть всю цветовую палитру. Его интересует вопрос: что произойдет, если мы заменим белый свет желтым, а черный — синим, дополняющим его цветом? А что, если мы потом поменяемся ролями? И какие результаты мы получим с другими парами дополнительных цветов? шесть новых спектров Результаты серии экспериментов Нуссбаумера захватывают дух. При каждом из предпринятых опытов создаются цветовые спектры, всегда разные, и каждый раз в них появляется новый белый или черный цвет.Желтый световой луч создает на темно-синем фоне спектр следующих цветов: черный, зеленый, синий, белый, фиолетовый. Синий луч на желтом фоне создает спектр в следующих цветах: автопортрет [25-26], белый, фиолетовый, красный, черный, зеленый. Аналогичное явление происходит при использовании других пар дополнительных цветов. Вот еще четыре цветовых спектра, которые получил художник: продолжение. статья на странице 14

9 №15. Водяная призма Гёте Водяная призма Гёте На рис. 15 показана полая призма высотой 34 сантиметра. Гёте заказал его сам и использовал для своих экспериментов. Такие призмы заполнялись водой; Они значительно облегчили эксперимент, заменив небольшие стеклянные призмы. Во время субъективных экспериментов через него можно смотреть обоими глазами, что определяет точность и комфортность просмотра (не приходится щуриться одним глазом, как при небольшой стеклянной призме). Кроме того, с помощью объективных экспериментов можно получить гораздо большие оптические созвездия.Почему тогда не выпускались стеклянные призмы таких больших размеров? Они были бы слишком тяжелыми, слишком туманными и слишком дорогими. Ньютон, кстати, тоже использовал водяную призму. Таблетки Гете как часть экспериментального оборудования Многочисленные эксперименты Гёте заканчиваются просмотром определенных таблиц через призму. Гете пришлось долго перемалывать ее, прежде чем он счел ее пригодной для своего изложения (см., например, таблицы 2а и 3, рис. 16). С их помощью вы можете наблюдать оптические ситуации в упорядоченной систематической последовательности.Гёте не обращал внимания на стоимость печати, пока снабжал своих читателей материалами для собственных экспериментов. Как он себе это представлял, показано на рис. 16 (табличка Farbenlehre и такая же выцветшая табличка, являющаяся составной частью экспериментального оборудования Гёте). Первоначально Гёте планировал снабдить каждого покупателя своего Farbenlehre призмой вместе с произведением, но измученный издатель восстал против этого. Более настойчивый Гёте призывал своих читателей лицом к лицу столкнуться с сомнительными экспериментами.Попробуйте сами, просто разберите неиспользуемый бинокль или старый микроскоп, которым вы давно не пользовались, и выньте из них одну из призм. Посмотрите через призму на правую красно-синюю полосу на черном фоне на рис. 16. Если держать призму так, чтобы хроматические поля сместились по вертикали, то можно увидеть именно то, что предполагал Ньютон в своей теории: синяя полоса смещена гораздо больше чем Красный. Теперь посмотрите, пожалуйста, на левую красно-синюю полосу на белом фоне.Сюрприз: вдруг отношения поменялись местами! (Домашнее задание для прилежных читателей: как бы Ньютон объяснил это явление?) 16. Слева направо: доска Гёте 2а; Таблица Гёте 3; Таблица Гёте 2а как часть эксперимента Дж. В. Гёте, die schriften zur naturwissenschaft, leopoldina-ausgabe, Weimar 1947

10 № 17. Оптические игральные карты, 1790/1791, неизвестный автор, собственность Гёте

11 я.nussbaumer, zur Farbenlehre, Wien 2008, стр. 133 Рис. 18. Два известных и шесть новых способов смешивания (нанесения) красок. При аддитивном смешивании накладываются световые лучи разного цвета. Таким образом, из красного, желтого и синего света мы можем создать все остальные цвета (таблица 1). Накладывая красный на зеленый, получаем желтый; добавление зеленого к темно-синему циану. Мы получаем белый цвет как сумму красного, зеленого и синего.Кстати, на основе аддитивного состава функционируют цветные мониторы. Мы знаем вычитающее смешивание из живописи. Здесь мы имеем дело с комбинацией пигментов, которые как бы воспринимают свет друг друга. Отсюда и результаты новых правил смешения цветов.Описанные выше результаты применимы не только в теории. Они способны революционизировать нашу концепцию смешивания цветов. Пока нам известны две схемы смешения цветов: аддитивная и субтрактивная. Первый основан на ньютоновском спектре, второй — на спектре Гёте (рис.18, стол 1 и 2). Все вновь открытые спектры Нуссбаумер описывает как неупорядоченные, хотя они образуют поразительный порядок (рис. 14, таблицы C–H). Любой, кто согласен с первоначальным доказательством Ньютона, должен следовать его логической линии рассуждений и заключить, что, например, желтый или темно-синий свет содержит в своем спектре все остальные цвета. Проверка теории на практике точно такая же, как и в случае контрэксперимента Ньютона и Гёте.(Его результатом будет синтез желтого или синего, конечно, если для эксперимента будут выбраны вышеназванные цвета). Что произойдет, если мы смешаем шесть других спектров? Инго Нуссбаумер попробовал. Он отображал цвета своих неупорядоченных спектров и смешивал их с соответствующими цветовыми условиями окружающей среды. Упомянутые выше синтезы желтого и синего — лишь первые результаты этих неортодоксальных правил смешения цветов, а заодно и верхушка радужного айсберга.Подробности представлены в таблицах 3-6 на рис. 18. Любой, кто взглянет на них, будет поражен: миром наших цветов правит сложный систематический порядок необычайной красоты. Мы не знаем, как наше восприятие и мозг создают эти чудесные структуры. Это предмет исследований в области физиологических автопортретов [25-26] субстрактного смешения, как правило, они темнее используемых отдельных компонентов (табл. 2). Синий и желтый, смешанные субтрактивно, дадут зеленый; синий, желтый и фиолетовый дадут черный цвет.Этот тип смешения является полной противоположностью аддитивному, его цвет отрицательный. Открытие Гёте связано с тем, что результат субтрактивного смешения может быть получен не только применением пигментов, но и применением окрашенного света спектра Гёте. При смешении цветного света, не входящего в порядковый спектр Нуссбаумера, мы получаем шесть последовательных способов смешения цветов (табл. 3—8). чувств. Для открытия этих удивительных структур не требовалось сложного оборудования.Достаточно самого совершенного инструмента, который, по словам Гёте, у нас есть: глаза. По счастливому стечению обстоятельств кто-то серьезно относится к соображениям Гёте и с их помощью продолжает исследование этого счастья и в то же время небольшого ощущения. Перевод с немецкого: Sylwia Trzaska избранная литература: JW Goethe, Farbenlehre [в:] то же, Die Schriften zur Naturwissenschaft, H. I, Bd. 4–7, Weimar O. Müller, Goethes philosophisches Unbehagen beim Blick durchs Prisma, [in:] Farben, hrsg. С. Глазауэр, Дж. Штайнбреннер, Франкфурт, 2007 г., стр. I.Ньютон, Новая теория света и цветов, Философские труды Королевского общества 1671/72, вып. 80. И. Ньютон, Оптика: или Трактат об отражениях, преломлениях и цветах света [в:] то же, Opera quae extant omnia, Stuttgart I. Nussbaumer, Zur Farbenlehre. Entdeckung der unordentlicher Spektren, Wien 2008.

12 бубн, червей, пик и треф плюс шары Ньютона На рис. 19 показана первоначальная версия двенадцатой таблицы Гёте.Автор спорит с ней четырнадцатой попыткой из первой части первой книги по оптике, в которой Ньютон смотрит на мух и другие мельчайшие предметы через призму то в неоднородном, то в однородном солнечном свете. Ньютон заметил, что при однородном свете даже мельчайшие детали не теряют своей резкости, тогда как при солнечном свете края становятся размытыми. Причиной этого является растекаемость неоднородного света, падающего на него и в значительной степени им отражающегося.Гёте повторяет этот опыт и размещает рисунки мух на шести цветных таблицах. Мы будем смотреть на них через призму, и контуры и грани будут размыты, и поэт победит. Кстати, он немного обманывает? В описании эксперимента Ньютон ясно объясняет сложный способ получения однородного света; нужны шторки, зеркало, линзы, призмы и т. д. (рис. 18). Недостаточно, как Гёте, нарисовать шесть цветных полей, потому что в этом случае поэт, хотя и хорошо знал намеки Ньютона, но играл несколько завышенно.Символы, которые он использовал, связаны с играми с высокими ставками: пики, бубны, червы и трефы, возможно, это был шутливый поклон мастерской, где он печатал таблицы, известные производством игральных карт. Эти символы обычно другого цвета, чем на картах. Благодаря этому формируются новые цветовые созвездия, которые при рассмотрении через призму представляют самые разнообразные спектры спектра от в е р м е р! Например: темно-синее сердце на желтом фоне в левой верхней части дает тот же результат, что и второй опыт Нуссбаумера (стр.11 и таблицу F на рис. 14). То же самое относится и к зеленым трефам на фиолетовом фоне (таблица D на рис. 14). Предвидит ли Гёте в своих наблюдениях беспорядочные спектры Нуссбаумера? Трудно сказать, потому что он ничего об этом не писал, но хотя бы цифра 19 показывает, что у него были на то причины, и те, которые били живописца по сдержанным прямоугольникам. философские труды королевской академии, 1716 г. Вверху: ил. 18. Ньютон получает пучок однородного света: солнечный свет проходит через отверстие в затворе Н, Si отражается в зеркале L, проходит через отверстие в затворе h, попадает на линзу EF, затем проходит через призму А и от там рассеивается в однородные лучи.Сложный! Слева: Ил. 19. Вены Ньютона и гомогенные огни. Доска Гёте № 12, образец цветного оттиска (графика: JCE Mueller, цвет: KFC Steiner)

.

Что такое цветовая гамма в фотографии? - Better Fotka

Не знаете, какие цветовые сочетания использовать на своих фотографиях? Правильное использование цвета в фотографии помогает привлечь внимание к объекту и, таким образом, создает мощный визуальный эффект, приятный для глаз. Советы в этой статье помогут вам понять, как использовать цвет в фотографии, и делать фотографии еще лучше!

Что такое цветовая схема в фотографии?

Также известный как палитра, термин цветовая палитра описывает весь диапазон цветов, которые могут быть воспроизведены цифровым устройством, таким как ЖК-камера или компьютерный монитор, или диапазон цветов, содержащихся в конкретном изображении.

Каковы лучшие 2 сочетания цветов?

Вот некоторые из любимых сочетаний двух цветов:

• Желтый и синий: игривый и авторитетный.
• Черный и оранжевый: живой и сильный.
• Бордовый и персиковый: элегантный и спокойный.
• Темно-фиолетовый и синий: Спокойный и надежный.

Какие цвета лучше всего подходят для фотографии?

В фотографии преобладают теплые цвета.красный, желтый и оранжевый. Эти цвета считаются доминирующими, потому что они достигают наших глаз раньше, чем более холодные цвета. Более холодные цвета — это отступающие цвета, такие как синий, зеленый и фиолетовый.

Теория цвета и колесо:

Если вы не знаете, с каких цветов начать, воспользуйтесь цветовым кругом! Работа с теорией цвета в фотографии позволяет создавать изображения с гармоничными и сбалансированными цветами.

Я не всегда полностью придерживаюсь цветового круга, но мои любимые цветные фотографии, как правило, следуют этим правилам.
Системы организации цвета существуют уже сотни лет, но самыми известными являются цветовые круги Ньютона и Гёте.

Что такое дополнительная цветовая гармония?

Посмотрите на цветовой круг и выберите случайный цвет. Теперь посмотрите на противоположную сторону колеса и посмотрите, какой там цвет. Цветовая пара, которую вы только что обнаружили, называется дополнительной гармонией.

Классическими и наиболее узнаваемыми дополнительными парами являются красный и зеленый, синий и оранжевый, желтый и фиолетовый.

В наши дни эти цветовые комбинации широко используются во всех видах визуальной коммуникации, поэтому они в основном являются безопасным выбором, если вы ищете драматическое воздействие.

Дополнительные цвета имеют довольно интенсивные отношения и имеют тенденцию буквально усиливать друг друга, создавая сильный цветовой контраст.

Наличие такого мощного контраста в фотографии может быть очень полезным для вашего изображения, но вы должны быть осторожны при применении этой техники.

Это связано с тем, что такие интенсивные цветовые комбинации могут привлечь все внимание зрителя и, таким образом, полностью затмить вашу фотографию.

Читайте также: Эффект боке в фотоаппарате

Как смягчить эффект дополнительных цветов?

Если вы не хотите переборщить с этой классической цветовой гармонией, у вас определенно есть несколько вариантов выхода.

Первый — смягчить один или оба цвета. Этого можно добиться, создав новый оттенок из базового цвета или, другими словами, просто добавив белый.

Если вы добавите серый цвет к основному цвету вместо белого, вы получите новый тон. Вы также можете добавить черный, который придаст вам новый оттенок.

Игра со свежеприготовленными оттенками, тонами и тонами может успокоить сумасшедший цветовой контраст, а также может гарантировать, что цвета не будут полностью отвлекать внимание.

Второй способ использовать преимущества дополнительных цветов, более умеренный, — использовать один из цветов в качестве акцента, а другому позволить доминировать. Это очень творческое решение, способное привлечь внимание зрителя тонким, но увлекательным образом.

Третий вариант, который стоит перед вами, это выбрать небольшое изменение этой цветовой модели: это так называемая цветовая схема.

Логика, стоящая за ним, в основном такая же, но этот вид гармонии, естественно, кажется более уравновешенным, чем прямое дополнение.

Помните противоположный цвет, который вы выбрали, когда я впервые объяснил основы дополнительных цветов? Теперь вместо того, чтобы выбирать прямо противоположные, взгляните на цвета, которые стоят прямо слева и справа от него.

Теперь возьмите эти два цвета и используйте их в качестве компаньонов для основного цвета.

Классическим примером такой гармонии может быть синий в сочетании с желтовато-оранжевым и красным.

90 135 90 136

Монохромные цвета.

В монохромной цветовой схеме используется один из двенадцати цветов цветового круга с различными оттенками, оттенками и тонами. Вы создаете оттенок, добавляя белый цвет к основному цвету, оттенок, добавляя черный, и тон, добавляя серый. Фотографы могут использовать эти узоры для создания гармонии во всей композиции.

Читайте также: Проблемы фотографирования Луны.

Аналогичные цвета.

Одни и те же цветовые схемы содержат три цвета, расположенные рядом друг с другом на цветовом круге. При использовании аналогичных цветов фотографы обычно выбирают один доминирующий цвет, а затем используют другие в качестве вспомогательной роли.

Дизайнеры используют то, что они называют правилом 60-30-10 - это означает, что основной цвет, как правило, первичный или вторичный цвет занимает 60% пространства, в то время как вторичный или третичный вспомогательный цвет занимает 30%, а последний цвет занимает только 10% .

Триадные цвета.

Диаграмма состоит из любых трех цветов, равномерно распределенных по цветному кругу. Подобно дополнительным цветам, эти узоры яркие и контрастные. В большинстве случаев это будут три основных или дополнительных цвета.

Дизайнеры обычно рекомендуют придерживаться трех основных или трех второстепенных цветов для более чистого вида. Если вы используете слишком много третичных цветов, вы рискуете сделать фотографию мутной.

Цвет — это игровая площадка для фотографа. Поэкспериментируйте с различными схемами и посмотрите, что лучше всего подходит для вас.

Как найти пары дополнительных цветов?

Существуют три традиционные пары дополнительных цветов:

• Красный и зеленый;
• Желтый и фиолетовый;
• Оранжевый и синий.

Но то, как вы можете найти эти пары, зависит от того, какие цвета считаются основными.

То есть цвета, которые не могут быть созданы никаким сочетанием других цветов. Все остальные цвета получаются из этого ограниченного числа оттенков.

Наиболее распространенная цветовая модель использует красный, желтый и синий цвета в качестве основных цветов цветовой модели RYB. Это историческая цветовая схема, используемая при субтрактивном смешении цветов.

Художники веками считали красный, желтый и синий основными цветами. Но они по-прежнему использовали больше, чем три основных цвета FISH в своих палитрах.И в какой-то момент они решили, что красный, желтый, синий и зеленый — это четыре основных цвета.

В аддитивной модели RGB модель с вашего монитора и телефона имеет основные цвета: красный, зеленый и синий.

Однако печатники и дизайнеры, использующие современные методы вычитания цвета, используют пурпурный, желтый и голубой цвета. Это цветовая модель CMY.

Здесь дополнительными цветами являются: зеленый и пурпурный, красный и голубой, синий и желтый.

Другие цветовые модели создают разные дополнительные пары.

Мы будем использовать самые распространенные пары из моделей RYB и CMY:

• красный и зеленый;
• желтый и фиолетовый;
• оранжевый и синий;
• зеленый и пурпурный;
• красный и голубой;
• синий и желтый.

Читайте также: Какова конструкция камеры?

Разница в насыщенности.

Самые яркие оттенки дополнительных цветов обеспечивают самый яркий контраст. Но это не всегда то, что вы хотите.

Иногда такой высокий контраст не нужен. Возможно, вам все еще нужна визуально энергичная фотография. Но ничего слишком живого.

Вы можете выбрать более сбалансированный, естественный вид. Смягчите один или оба цвета для менее подавляющего, но все же привлекательного эффекта. Часто один из двух дополнительных цветов чище и насыщеннее другого.

Это помогает сохранить высокую цветовую контрастность привлекательной. В то же время это делает фотографию естественной и необработанной.

Консультации по постпродакшну.

В вашем распоряжении множество инструментов для постобработки, позволяющих добиться наилучших результатов от цветных фотографий. Попробуйте ползунки HSL в Lightroom или Adobe Camera Raw, но помните, что история фотографии — это самое важное.

То, что вы можете радикально изменить цвет, не означает, что вы должны это делать!

Если я хочу добавить немного выразительности цветным фотографиям, я использую инструменты устранения дымки и четкости, а затем настраиваю отдельные цвета с помощью ползунков насыщенности, оттенка и яркости.Это позволяет мне полностью контролировать каждый цвет.

Если свет не подходит или я хочу создать другое настроение на фотографии, я могу настроить ползунки температуры и вибрации, а если вы не обращаете внимания на настройки, иногда мне приходится регулировать баланс белого.

При больших голубых небесах я часто уменьшаю яркость на долю, чтобы придать небу немного большую глубину цвета. Если зеленые листья и трава слишком светлые, я уменьшаю насыщенность желтого, а не зеленого.

Будьте особенно осторожны при настройке цветов на портретах, чтобы точно передать телесные тона.

.

---

Смотрите также

• 
  Камень для банной печи
• 
  Шкаф пвх на балкон
• 
  Установка стеклянных шторок на ванну
• 
  Как разгладить кожзам в домашних условиях
• 
  Бальзамин новогвинейский
• 
  Чем отличается брус от бревна
• 
  Структурная краска для пластика авто
• 
  Стандартный размер окон
• 
  Залить полы бетонной стяжкой в квартире
• 
  Жасмин и чубушник отличия
• 
  Отделка камина в современном стиле