Фройлен мария роза

Великая княжна Мария Николаевна Романова. Светлый ангел любви: taen_1 — LiveJournal

Великая княжна Мария Николаевна, третья дочь императора Николая II и императрицы Александры Федоровны, родилась 14 (26) июня 1899 года в Петергофе.

Родители впервые почувствовали разочарование при слове: «У вас дочь». Для правителя великого государства одно из самых горячих желаний иметь Наследника, продолжателя дела и Династии. На принципе наследия держится сама система монархии… Понимающая королева Виктория писала своим русским внукам: «...Сожалею, что это третья девочка – далеко не самое предпочтительное для страны. Знаю, что с большей радостью приветствовали бы Наследника вместо дочери».

Девочка была названа в честь бабушки, Императрицы Марии Федоровны, которая стала ее крестной матерью. По народному обычаю, связанному с крещением, срезанные с головы новорождённой пряди волос закатали в воск и бросили в купель. Считалось, что это покажет будущее малышки — восковой шарик благополучно утонул. Все вздохнули с облегчением – хорошая примета, обещающая девочке прожить долго и счастливо. Тогда казалось, не могло быть иначе для малютки, чья жизнь началась среди блестящих дворцов Петергофа.

Мария (справа) с сёстрами Ольгой (стоит) и Татьяной (слева)

Когда она была ещё совсем маленькой, её внешность сравнивали с ангелочками на картинах Боттичелли, и родные называли её чудесной малышкой, а её огромные тёмно-синие глаза – «Машкиными блюдцами». С раннего детства все окружающие отмечали добродушие, сердечность, ровный, весёлый характер и приветливость Марии. Она была подвижной, смешливой, забавной «пышкой Туту» с распахнутой душой. Однажды малышка стащила ванильные булочки с родительского чайного стола, и строгая императрица в наказание хотела уложить её спать раньше положенного времени. Однако отец – Николай II – возразил, сказав: «Я боялся, что у неё скоро вырастут крылья, как у ангела! Я очень сильно рад увидеть, что она человеческий ребёнок».

Вспоминают, что маленькая Мария была особенно привязана к отцу. Едва начав ходить, она постоянно пыталась улизнуть из детской с криком «хочу к папа!» Няньке приходилось едва ли не запирать её, чтобы малышка не прервала очередной приём или работу с министрами. Когда Царь был болен тифом, маленькая Мария целовала его портрет каждую ночь.

Современники отмечали, что семья Николая II была одной из самых дружных среди коронованных семейств того времени — однако же, не сразу три девочки (до рождения Анастасии) смогли притереться друг к другу. Однажды, по воспоминаниям няни мисс Игер, старшие сестры Ольга и Татьяна «соорудили домик из стульев в одном из углов детской и не пустили в него бедняжку Марию, заявив, что она будет играть лакея, и потому должна оставаться снаружи. Я построила ещё один домик в другом углу, рядом с колыбелькой [Анастасии], которой в то время было несколько месяцев от роду, для неё, но Мария упорно смотрела в другой конец комнаты, где увлечённо играли старшие. Неожиданно она бросилась туда, ворвалась в домик, отвесила пощёчины обеим сестрам, и убежав в соседнюю комнату, появилась опять, наряженная в кукольную плащ и шляпу, с кучей мелких игрушек в руках, и заявила: «Я не собираюсь быть лакеем! Я буду доброй тётушкой, которая всем привезла подарки!» Затем она раздала игрушки «племянницам» и уселась на пол. Обе старшие пристыжено переглянулись, затем Татьяна сказала: «Так нам и надо. Мы были несправедливы с бедной маленькой Мэри». Раз и навсегда они усвоили этот урок, и с тех пор всегда считались с сестрой».

Когда Анастасия подросла, две младших стали просто неразлучны, однако, и все четверо любили гулять и играть вместе; именно в эти годы родилось сокращение ОТМА, образованное из первых букв имени каждой. В семье Романовых Марию и Анастасию называли «маленькой парой» в противовес «большой паре» — Татьяне и Ольге.

Маковский К.Е. Портрет великой княжны Марии Николаевны. 1905 год

В восемь лет, как и её сестры, Мария стала учиться. Её первым преподавателем стала фройлен Шнайдер, или, как её звали в императорской семье, «Трина», чтица Александры Фёдоровны. Первыми предметами были чтение, чистописание, арифметика, закон Божий. Несколько позднее к этому прибавлялись языки — русский (преподаватель Петров), английский (Сидней Гиббс), французский (Пьер Жильяр) и, намного позднее, немецкий (фройляйн Шнайдер). Преподавались императорским дочерям также танцы, игра на рояле, хорошие манеры, естественные науки и грамматика. Успехи у великой княжны были средние. Как и остальные девочки, она была способна к языкам, но свободно освоила только английский (на котором постоянно общалась с родителями) и русский — на нём девочки говорили между собой. Не без труда Жильяру удалось выучить её французскому на уровне «довольно сносном», но не более того. Немецкий — несмотря на все усилия фройлен Шнайдер — так и остался неосвоенным. У Марии был талант к рисованию, она хорошо делала наброски, используя для этого левую руку.

Розы. Рисунок великой княжны Марии

Многие замечали, что эта юная девушка ростом (170 см) и силой пошла в дедушку — императора Александра III. Генерал М. К. Дитерихс вспоминал, что когда больному цесаревичу Алексею требовалось куда-то попасть, а сам он был не в состоянии идти, то звал «Машка, неси меня!» Преподаватель английского языка Чарльз Гиббс рассказывал, что в 18 лет она была удивительно сильна, и иногда ради шутки легко поднимала его от пола.

«В семье она была самая простоя, самая ласковая, приветливая, – пишет следователь Н.А. Соколов. – По натуре это была типичная мать. Ее сферой были маленькие дети. Больше всего она любила возиться и нянчится с ними».

Софья Яковлевна Офросимова, фрейлина императрицы, писала о Марии с восторгом: «Её смело можно назвать русской красавицей. Высокая, полная, с соболиными бровями, с ярким румянцем на открытом русском лице, она особенно мила русскому сердцу. Смотришь на неё и невольно представляешь её одетой в русский боярский сарафан; вокруг её рук чудятся белоснежные кисейные рукава, на высоко вздымающейся груди — самоцветные камни, а над высоким белым челом — кокошник с самокатным жемчугом. Её глаза освещают всё лицо особенным, лучистым блеском; они… по временам кажутся чёрными, длинные ресницы бросают тень на яркий румянец её нежных щёк. Она весела и жива, но ещё не проснулась для жизни; в ней, верно, таятся необъятные силы настоящей русской женщины».

Ей вторил генерал М.К. Дитерихс, который позже примет участие в расследовании гибели императорской семьи и слуг: «Великая княжна Мария Николаевна была самая красивая, типично русская, добродушная, весёлая, с ровным характером, приветливая девушка. Она умела и любила поговорить с каждым, в особенности с простым человеком. Во время прогулок в парке вечно она, бывало, заводила разговоры с солдатами охраны, расспрашивала их и прекрасно помнила, у кого как звать жену, сколько ребятишек, сколько земли и т. п. У неё находилось всегда много общих тем для бесед с ними. За свою простоту она получила в семье кличку «Машка»; так звали её сёстры и цесаревич Алексей Николаевич».

Игумен Серафим (Кузнецов) в книге «Православный Царь-мученик» с любовью рисует портрет Марии: «Характер этой девочки был весьма любвеобильный, сострадательный и миролюбивый. Никого она никогда не оскорбляла, а старалась всегда всех мирить. Это была юная миротворица. Она была неизменной заступницей за провинившихся перед отцом и матерью. Эта юная Царевна была для всех светлым ангелом любви. Пред её просьбами было трудно устоять не только любвеобильному Царю, но и Царице с адамантовой силой воли».

В 14 лет по обычаю великая княжна Мария стала полковницей одного из подразделений императорской армии — им стал 9-й драгунский Казанский полк, с той поры получивший официальное наименование 9-го драгунского её императорского высочества великой княжны Марии полка. Ей было пятнадцать лет, когда началась Первая мировая война. Вместе с сестрами Мария горько плакала в день объявления войны.

Во время войны Анастасия и Мария посещали раненых солдат в госпиталях, которым по обычаю были присвоены имена обеих великих княжон. Они работали на раненых шитьём белья для солдат и их семей, приготовлением бинтов и корпии; они очень сокрушались, что, будучи слишком юны, не могли стать настоящими сёстрами милосердия, как великие княжны Ольга и Татьяна Николаевны.

Несмотря на юный возраст, великая княжна обладала незаурядным мужеством, которое проявила в страшные революционные дни. Анна Танеева писала: «...никогда не забуду ночь, когда немногие верные полки (Сводный, конвой Его Величества, Гвардейский экипаж и артиллерия) окружили дворец, так как бунтующие солдаты с пулеметами, грозя все разнести, толпами шли по улицам ко дворцу. Императрица вечером сидела у моей постели.
Тихонько, завернувшись в белый платок, Она вышла с Марией Николаевной к полкам, которые уже готовились покинуть дворец. И может быть, и они ушли бы в эту ночь, если бы не Государыня и Ее храбрая Дочь, которые со спокойствием до двенадцати часов обходили солдат, ободряя их словами и лаской, забывая при этом смертельную опасность, которой подвергались».

После 1917 года вместе с семьёй находилась под арестом. По воспоминаниям оставшихся в живых приближённых царской семьи, красноармейцы, охранявшие дом Ипатьева, проявляли иногда бестактность и грубость по отношению к узникам. Однако и здесь Мария сумела внушить охране уважение к себе. Сохранились рассказы о случае, когда охранники в присутствии двух сестёр позволили себе отпустить пару сальных шуток, после чего Татьяна «белая как смерть» выскочила вон, Мария же строгим голосом отчитала солдат, заявив, что подобным образом они лишь могут вызвать к себе неприязненное отношение.

14 июня 1918 года Мария отметила в доме Ипатьева свой последний – 19-й день рождения. Тогда же произошло событие, показавшее, насколько Мария смогла расположить к себе красноармейцев: один из них попытался тайком пронести в дом Ипатьева именинный пирог. Однако он был остановлен патрулём, внезапно явившимся с обыском.

В ночь с 16 на 17 июля 1918 года была убита вместе со своей семьёй в полуподвальном помещении дома Ипатьева в Екатеринбурге. Многочисленные лже-Марии, появившиеся после её смерти, рано или поздно были разоблачены как самозванки.
Прославлена вместе с родителями, сёстрами (великими княжнами Ольгой, Татьяной, Анастасией) и братом (цесаревичем Алексеем) в сонме новомучеников Российских на юбилейном Архиерейском соборе Русской православной церкви в августе 2000 года. Ранее, в 1981 году, они же были канонизированы Русской православной церковью заграницей.

В 2010 году в честь Марии Романовой был назван приобретенный российской судоходной компанией St. Peter Line круизный паром — Princess Maria.

Портрет жены художника | Женские образы в живописи (в искусстве)

---

---

✎ Подборки живописи

---

---

---

Французский художник Альбер Марке
Albert Marquet (1875 - 1947) - Портрет жены художника

Британский художник Генри Ла Танге
Henry Herbert La Thangue (1859 - 1929) - Портрет жены художника

Американский художник Джеймс Джебуса Шеннон
James Jebusa Shannon (1862-1923)
Портрет Флоренции, жены художника

Швейцарский художник Жан-Этьен Лиотар
Jean Etienne Liotard (1702-1789) - Мария Фарг,
жена художника, в турецком костюме

Британский художник Уильям Холман Хант
William Holman Hunt (1827 - 1910) - Портрет второй жены художника Эдит

---

---

Айвазовский Иван Константинович (1817-1900)
Анна Никитична Саркизова, вторая жена И. К. Айвазовского, 1882

Александр Брюллов (1798-1877) - А. А. Брюллова, жена художника

Англо-испанский художник Апперлей Джордж Оуэн Уайн,
George Owen Wynne Apperley (1884-1960)
Портрет второй жены художника Энрикеты

Итальянский художник Андреа дель Сарто
Andrea del Sarto (1486/87-1531) - Портрет Лукреции, жены художника

Савинов Александр Иванович (1881-1942) - Портрет жены художника

Кузьма Сергеевич Петров-Водкин (1878-1939)
Портрет жены художника

Кириак Константинович Костанди 1852—1921
Портрет Ефросинии Кузьминичны Костанди,
урожденной Князевой, жены художника

Датский художник Педер Северин Кройер
Peder Severin Krøyer (1851—1909) - Летний вечер в Скагене,
Жена художника с собакой на пляже

Немецкий художник Карл Йозеф Бегас
Carl Joseph Begas (1794—1854)
Вильгемина Бегас, жена художника

Николай Николаевич Ге (1831-1894) - Анна Ге, жена художника, 1858

Французский художник Симон Вуэ
Vouet Simon (1590—1649) - Жена художника, как Магдалина

Итальянский художник Сальватор Роза
Salvator Rosa (1615—1673) - Портрет жены художника Лукреции

Марк Захарович (Моисе́й Ха́цкелевич) Шагал 1887— 1985
Белла в белых перчатках 1915
Первая жена Марка Шагала, Белла Розенфельд

Датский художник Carl Vilhelm Holsøe (1863—1935)
Интерьер с женой художника

Подборка живописи с темой "Портрет жены художника"

---

---

Наверх

---

Перейти к записям блога
Посмотреть список подборок живописи
Галерея подборок по темам картин

---

Рекомендую посмотреть ...
Галерея подборок по темам живописи.

---

---

Живопись Культура Искусство.
Женские образы в живописи. Изобразительное искусство.
Женский образ на полотнах художников.
Галерея изобразительного искусства: живопись,
графика, скульптура, архитектура.

---

---

Наверх

---

Рейтинг переводчиков

	Переводчик	Карма	Кол-во переводов	Рейтинг
1	Андрей Короткин	0	794	794
2	Dia	2	186	372
3	Андрей Тарасов	0	110	110
4	Андрей Андреев	1	80	80
5	Арслан Ханнанов	0	33	33
6	Виталий Кулич	0	11	11
7	Наталья Гареева	1	10	10
8	Andrew Korotkin	0	9	9
9	СВЕТЛАНА ПРАСОЛОВА	1	8	8
10	nina spiridonova	0	8	8
11	Бэрта Мюрьё	0	5	5
12	Ксения Коржук	0	4	4
13	Анастасия Егорова	1	3	3
14	Tatiana Lukina	0	3	3
15	Оля Негреева	0	3	3
16	Наталья Малькова	0	3	3
17	Анна Anna	0	2	2
18	Lel Swan	0	2	2
19	martha marthamartha	0	2	2
20	Jane	1	1	1
21	Freddie	1	1	1
22	Наталия Бурда	1	1	1
23	Евгений Филиппов	1	1	1
24	Ольга Чернова	1	1	1
25	Дина Маньязова	0	1	1
26	Viacheslaw Matsepura	0	1	1
27	Ксения Немова	0	1	1
28	Konstantin Rubin	0	1	1
29	Татьяна Игнатьева	0	1	1
30	Anastasiya Valerjevna	0	1	1
31	Елена Орлова	0	1	1
32	Дарья Колупаева	0	1	1
33	Алёна Волкова	0	1	1
34	Дмитрий Фролов	0	1	1
35	Татьяна Форова	0	1	1
36	Белла Сафина	0	1	1
37	Alena Insho	0	0	0
38	Роман Гайдуков	0	0	0
39	Анна Скидан	0	0	0
40	Polina Poluyko	0	0	0
41	Кристина Ядренникова	0	0	0
42	Дональд Джэйкобсон	0	0	0
43	Мария Умарова	0	0	0
44	Виктоиря	0	0	0
45	Екатерина Кывылджым	0	0	0
46	Анастасия Зенкова	0	0	0
47	Эдуард Смирнов	0	0	0
48	Орлан Сарыглар	0	0	0
49	Anna Tsyganova	0	0	0
50	Дмитрий Шляховой	0	0	0
51	123 123	0	0	0
52	Мария Попова	0	0	0
53	Ulan T	0	0	0
54	Екатерина Фатеева	0	0	0
55	heisskalter_engel	0	0	0
56	Olga Ti	0	0	0
57	Таня Рамакаева	0	0	0
58	Сергей Филатов	0	0	0
59	Наталья	0	0	0
60	Мария Спиридонова	0	0	0
61	Алексей	0	0	0
62	Анна Кропивко	0	0	0
63	Юлия	0	0	0
64	Юлия	0	0	0
65	Olga Kopylova	0	0	0
66	Светлана Чижова	0	0	0
67	Serge Frolov	0	0	0
68	Anna German	0	0	0
69	Мария Доманже-Миронова	0	0	0
70	Ashot Gareginyan	0	0	0
71	Tatyana	0	0	0
72	Юлия Баранова	0	0	0
73	Надежда Яровая	0	0	0
74	Олег Кошинский	0	0	0
75	Екатерина Минаева	0	0	0
76	Марина Янушкевич	0	0	0
77	Екатерина Качалова	0	0	0
78	Jarkko Karjalainen	0	0	0
79	Елена Михаленко	0	0	0
80	Alex Sidorenko	0	0	0
81	Екатерина Лисина	0	0	0
82	Анастасия Мельничук	0	0	0
83	Юлия Юрчук	0	0	0
84	Марина Кильдичёва	0	0	0
85	Нелли Биллер	0	0	0
86	Ариадна Пл	0	0	0
87	Aidos Baltabayev	0	0	0
88	Екатерина Васильева	0	0	0
89	Анна Жаркова	0	0	0
90	Yulia Petrishina	0	0	0
91	Марина Бакулина	0	0	0
92	Irene Hilfer	0	0	0
93	Ira Poltoratska	0	0	0
94	ольга прохорова	0	0	0
95	Олеся Гончарова	0	0	0
96	Джулия Гетьманн	0	0	0
97	Анастасия Русанова	0	0	0
98	Julia Tym	0	0	0
99	byronnn J.D.	0	0	0
100	Анастасия Ведерникова	0	0	0
101	Юлия Фройлен	0	0	0
102	Коновалов Алексей	0	0	0
103	Kattie Green	0	0	0
104	Eugene Rimsha	0	0	0
105	Алексей Сидоренко	0	0	0
106	Виктория Толстова	0	0	0
107	Иван Яковенко	0	0	0
108	Наталья Романова	0	0	0
109	Александр Петряков	0	0	0
110	Мария Фролова	0	0	0
111	Ali Hasan	0	0	0
112	Sergey Alekhin	0	0	0
113	Бесфамильная Людмила	0	0	0
114	Наталья Сепичева	0	0	0
115	Natela Rozhkov	0	0	0
116	Юлия Белова	0	0	0
117	Véra Hervé	0	0	0
118	Назим Гулиев	0	0	0
119	Konstantin Khudiakov	0	0	0
120	Марина Ильницкая	0	0	0
121	Екатерина Муравлева	0	0	0
122	Юлия Кузьмина	0	0	0
123	Владимир Удалов	0	0	0
124	Роза Садырова	0	0	0
125	марьям курбаналиева	0	0	0
126	Назим Гулиев	0	0	0
127	Маргарита Берёзкина	0	0	0
128	Вадим Стерник	0	0	0
129	Катерина	0	0	0
130	Kate Stone	0	0	0
131	Catherine Coulique	0	0	0
132	Анна Бенюш	0	0	0
133	Олег Бельченко	0	0	0
134	Валера Петров	0	0	0
135	Валерия Бунова	0	0	0
136	надежда холодовская	0	0	0
137	Ksenia Generalova	0	0	0
138	Ксения Воробьева	0	0	0
139	Stacy Chastikina	0	0	0
140	Яна Сальманова	0	0	0
141	Альфия Аглямова	0	0	0
142	Алена Кузьмина	0	0	0
143	Helena Konde	0	0	0
144	Ирина Коврик	0	0	0
145	Татьяна Аксёнова	0	0	0
146	Олеся Исупова	0	0	0
147	Вероника Савина	0	0	0
148	Ирина	0	0	0
149	Юлия Ищенко	0	0	0
150	Софья Коваленок	0	0	0
151	Даша Ежкова	0	0	0
152	Darren Johnson	0	0	0
153	Nail Max	0	0	0
154	Olga Pokusa	0	0	0
155	Анастасия Жильцова	0	0	0
156	Saulius Krasinskas	0	0	0
157	Любовь Ильина	0	0	0
158	Галина Сильникова	0	0	0
159	Дарья Хохлова	0	0	0
160	Никита Коробов	0	0	0
161	Alex	0	0	0
162	Sergey	0	0	0
163	Дарья Аппель	0	0	0
164	Наталья Кармазина	0	0	0
165	Анна Овсянникова	0	0	0
166	Виктор Колобаев	0	0	0
167	Алена Курова	0	0	0
168	Косых Дарья	0	0	0
169	Александра Иванова	0	0	0
170	Ikrom Nugmankhodjaev	0	0	0
171	Бекжан Асаухан	0	0	0
172	Андрей кондриков	0	0	0
173	Dovran Nazarmedov	0	0	0
174	Ольга Анисимова	0	0	0
175	Юлия Пяткина	0	0	0
176	Гвоздик	0	0	0
177	Маргарита Внук	0	0	0
178	Aleksandra Taraschik	0	0	0
179	Надежда Михайленко	0	0	0
180	Алексей Лукьянов	0	0	0
181	Lady D	0	0	0
182	Алена Толстова	0	0	0
183	Anastasia Popova	0	0	0
184	Полина Анисимова	0	0	0
185	Yana Romanova	0	0	0
186	Едлена Романова	0	0	0
187	Oksana T	0	0	0
188	Ксения Сухомлинова	0	0	0
189	Татьяна Ильина	0	0	0
190	Ksenia	0	0	0
191	Petro Pawluskin	0	0	0
192	Айталина Макалина	0	0	0
193	Marina Osoris	0	0	0
194	Мария Ващенкова	0	0	0
195	Виктория Назарова	0	0	0
196	Adissa Ashiralieva	0	0	0
197	Роза Асланян	0	0	0
198	Анвар Мирбобоев	0	0	0
199	Антон Щербаков	0	0	0
200	Мария Пташник	0	0	0
201	Екатерина Лебедева	0	0	0
202	Анна Савченко	0	0	0
203	Rustam B	0	0	0
204	Наталия Федоряка	0	0	0
205	Владимир Валентинович Захаров	0	0	0
206	Дегтярёв Михаил	0	0	0
207	Вардуи Аракелян	0	0	0
208	Sofiia Notman	0	0	0
209	Anna Bosiak	0	0	0
210	Ксения Эжени	0	0	0
211	Elza Galiakhmetova	0	0	0
212	Nick Singh	0	0	0
213	Юрий Клинец	0	0	0
214	Ruslan Tsarev	0	0	0
215	Мария Ступина	0	0	0
216	Victor Kolobaev	0	0	0
217	Наталья Злобина	0	0	0
218	Михаил Вайсс	0	0	0
219	Olga	0	0	0
220	Estella B	0	0	0
221	Елена Румянцева	0	0	0
222	Alla Kozlova	0	0	0
223	Eva Suarez	0	0	0
224	Ирина Федькина	0	0	0
225	Jane Ivanova	0	0	0
226	Христиан Юнгблют	0	0	0
227	Дарья Заикина	0	0	0
228	Victor Hu	0	0	0
229	Дулма Цыбенова	0	0	0
230	Ирина Бебишева	0	0	0
231	Татьяна Шорина	0	0	0
232	Наталья	0	0	0
233	Elena Komarova	0	0	0
234	Евгения Иванова	0	0	0

Фрау Фро :: Freecity.lv

Екатерина Фролова в спектакле «Майзингер». Жизненное кредо актрисы Рижского русского театра им. М.Чехова Екатерины Фроловой — фраза Альберта Эйнштейна: «Жизнь — как вождение велосипеда. Чтобы сохранить равновесие, ты должен двигаться». Катя движется по жизни лихим галопом, с беззаботными песнями и улыбкой на лице, а зрителям хочется ускакать за ней — так же легко и непринужденно… Видеть на сцене и в жизни актрису Катю Фролову — это всегда событие два в одном: и театральное, и чисто человеческое. По силе эмоциональной терапии я бы сравнила ее воздействие с ежегодными премьерами Вуди Аллена. Один взгляд — и сразу ясно, что Кате все в этой жизни нравится. Вот именно так, как оно есть, таким и нравится. И никаких «если бы губы Никанора Ивановича да к носу Ивана Кузьмича, да дородности Ивана Павловича…»! И жизнь ей хороша, и жить хорошо, и театр прекрасен, и коллеги лучшие, и слезы самые чистые, и смех самый заразительный, и друзья надежные, и муж любящий, и роль — самая лучшая. Причем каждая роль — большая или крохотная: и комсомолки, и старухи, и проститутки, и Лиса, и Царь-девицы, и тетки, и даже маленькой Елочки. Ведь зачем-то судьба ей их подкинула — значит, надо любить и жаловать, и вложить себя в них всю без остатка, растворившись в каждом моменте и поблагодарив каждый миг на прощание. Жить жадно и щедро одновременно, все беря и все отдавая. И очень хочется шагать по жизни также – бодро, уверенно, на одном дыхании, со здоровым аппетитом и искрами в глазах. Откуда что взялось? Катя никогда особо не задумывалась, но вместе мы попытались разобраться. Немецкий старт — театральный финиш Катя — учительский ребенок, если не сказать круче — директорский. Ее мама Ирина Фролова много лет возглавляет 74-ю рижскую среднюю школу. Сказать, что для ребенка это выигрышный лотерейный билет, сильно преувеличить. «Конкретно в мамином классе мне учиться не довелось, но быть ребенком педагога не просто: почему-то всем вокруг кажется, что тебе делают какие-то поблажки, а на самом-то деле с тебя и требуют больше, и степень ответственности выше, чтобы не подвести, — признается Катя. — Мама могла раньше меня узнать про мои оценки, учителя высказывают ей напрямую свои замечания — можно дневник и не прятать. Так что может и неплохо, что после пятого класса меня перевели в «немецкую» школу Гердера, обнаружив склонность к языкам». Разумеется, в «немецкую» Катя была направлена не просто так, а с дальним прицелом — либо поступить на немецкую филологию в Латвии, либо ехать учиться в Германию, где образование бесплатное. К тому все и шло, выпускница сдала немецкий на специальный диплом, который позволяет учиться в Германии, и… никуда не поехала. «Так получилось. В старших классах я увлеклась КВН и театральной студией настолько, что учебу подзабросила, — смеется Катя. — Придя домой с репетиции в час ночи, наутро в школе трудно собраться с мыслями. Спасал лишь некий имидж «знающей» из багажа прошлых лет. Родители, конечно злились на меня. Но когда они пришли на наш спектакль по Даниилу Хармсу и увидели, что все серьезно — я там не зайчиком или березкой бегаю, — то их отношение изменилось». В итоге Катя одновременно поступала и в ЛУ на «немецкую филологию» (как хотела мама), и параллельно сдавала экзамены в Театральную академию Петербурга, которую практически случайно высмотрела в брошюрке «Вузы Санкт-Петербурга», принесенной на урок биологии одноклассником. Сроки экзаменов почти совпадали, Катя металась между городами и странами… Поступила всюду. Но выбрала театр. Благо, родители конечный выбор оставили за дочкой и «даже виду не подали, что сомневаются в успехе предприятия». Увы, иностранный язык пока так и остался в пассиве актрисы Екатерины Фроловой: хоть она и настойчиво вписывает во все базы актерских данных «свободный немецкий», роли «фройлен» или «фрау» пока никто не предлагал. Старухи и школьницы против принцесс О своем театральном выборе Катя не пожалела ни на секунду: «Педагоги у нас были фантастические! Я просто диву давалась, как можно столько знать и так интересно все преподносить. Например, преподаватель по «русской литературе» профессор Пурцуладзе была лично знакома с Ахматовой, а ее лекции были так интересны, что студенты приходили ее слушать по второму, третьему и даже пятому разу. А какие нам задания давали! Мы, как маньяки, ходили за людьми по улицам и жадно наблюдали за ними. Если я встречала на улице интересный характер, то могла за ним уехать на другой конец города». Впоследствии этот «маньяческий опыт» не раз пригодился. Например, когда ставили спектакль «Граненка», режиссер дал задание: пойдите на улицу и найдите такого-то человека... Получился спектакль, состоящий из отдельных этюдов на тему алкоголя. Катя там сыграла аж семь женских образов, разного возраста и характера: от подростка до персонажа, в прототипы которого взяла свою 80-летнюю бабушку. «Граненый» опыт Катя вспомнила это весной, когда в спектакле «Альбом. Семь способов соблазнения» по Аверченко ей надо было создать попеременно пять разных персонажей. «Мне очень нравятся характеры — нравится изучать людей, следить за их поведением, пластикой, взглядом, звуком, тоном речи, манерой разговора… — говорит Катя. — Например, в спектакле «Благородная кровь» Михаила Груздова мне досталась роль Лаймы — женщины, которая занимается организацией похорон. Для этой роли я встречалась с реальной владелицей рижского похоронного бюро, расспрашивала о нюансах работы и взяла некоторые черты от нее. Каждая моя старушка или комсомолка — это познание очередной своей грани, своей психофизики, физических возможностей, это новое открытие себя». Казалось, было бы логично после петербургского театрального остаться работать в городе на Неве. «Возможно, так бы оно и случилось, если бы я заранее поставила себе такую цель — сменила бы гражданство, обзавелась жильем с регистрацией. Но я начала поиски лишь перед выпуском, а театры предпочитали брать местных… — честно признается Катя. — Ну и слава Богу, что не сложилось. Я абсолютно счастлива в своем любимом театре». В любимый Рижский русский Катя попала не сразу: первый год сидела без работы — свободных мест не было. Это было серьезное испытание, да и когда взяли, было страшновато — все смотрели, оценивали. Но не полюбить Катю — миссия из разряда невыполнимых. Ее искренность подкупает… Главный же аргумент в пользу правильно выбранной профессии Катя получила от мамы, которая после первого спектакля подошла и сказала: «Катя, ну ты же у меня в жизни не такая глупая?!» Роль недалекой барышни с большой грудью была сыграна так мастерски, что мама в нее поверила. Интересно, что следом за Катей в театр подтянулся и ее родной брат — он работает осветителем. «Театр — это такое место, что, если туда попал, считай, пропал — тут же заражаешься, заболеваешь и болеешь всю жизнь», — уверена актриса.   С Леонидом Ленцем в спектакле «Фро». С Галиной Российской в спектакле «Лес». Сцена из спектакля «Маленький принц». Сцена из спектакля «Не все коту масленица». Из старушек — в подростки    Возрастная шкала ролей Кати Фроловой необъятна. Свою первую старушку она сыграла в 26 лет. «Это была Графиня из «Пиковой дамы». Мы с режиссером довольно долго «искали» нужный характер. А давайте так, а поговорите, как Брежнев… Я очень любила эту роль... У меня даже образ мышления менялся и оценка ситуаций — это уже была не я, а более зрелый и опытный человек». С тех пор «дамы в возрасте» полюбили Катю. Самый свежий образ — виртуозно падающая в обморок «типично английская» старорежимная экономка в мюзикле «Привидение из Кентервилля». Этот спектакль, поставленный Игорем Коняевым на музыку Раймонда Паулса, Катя обожает: «Это настоящий праздник! Я играю женщину «без возраста» или «вне возраста», как угодно! В этом спектакле мы все по-хорошему шалим и хулиганим как настоящие дети. Спектакль получился добрым, легким, музыкальным и красивым. Не удивительно, что с каждым разом в зрительном зале все чаще слышится детский смех. И никому в голову не придет испугаться привидения». Этим летом Кате посчастливилось впасть в другую крайность — в детство. Игравший в постановке Рижского русского театра «Индраны» режиссер Карлис Круминьш позвал актрису в свою экспериментальную постановку Nāc laukā! («Выходи гулять!»), которую он ставил специально к Валмиерскому летнему театральному фестивалю. Вместе со взрослым артистом Янисом Кронисом и двумя школьниками из театральной студии сыграли отношения подростков в реальном валмиерском дворе. На латышском языке. «В основе сюжета отношения между мальчиком без гаджетов (так получилось, что он даже не знает, что это такое — то ли из глухой деревни, то ли из прошлого, то ли вообще инопланетянин) и ребятами, оснащенными по последнему слову техники, — рассказала Катя. — Оказалось, такие совершенно разные люди способны не только найти взаимопонимание, но и впитать в себя достоинства обоих миров. Можно ведь и горохом из «рогатки» пострелять, и поиграть на разных инструментах, заложенных в смартфон. И так, и так — весело и интересно. Самое приятное, что нашими зрителями были настоящие валмиерские дворовые ребята, которые сидели на поляне и активно реагировали. Надеюсь, что без всякого поучительства мы донесли до них хорошие и глубокие вещи. И видели бы вы, как они радовались, когда мы им раздали гороховые стрелялки, которых они отродясь не видели!» Латышская babene и турчанка С игрой на латышском языке у актрисы русского театра сложилось довольно быстро. Первую роль предложил молодой режиссер Виестур Розиньш — роль турчанки в спектакле экспериментального Dirty Deal Teatro «Морская роза». «Меня этот вызов заинтриговал — очередная ступенька в преодолении себя, — вспоминает Катя. – Любовный треугольник из немолодого мужа, жены и молодого работника играли два актера-латыша и я, с огромным объемом текста на латышском языке. Полтора часа практически не сходила со сцены. Мои партнеры могли импровизировать на латышском, а я — с трудом. Когда кто-то из них забывал текст, а я подсказывала, у меня случался приступ гордости. Зато когда я что-то забывала, а в голове сидело, готовым вырваться, русское слово, это было настоящим испытанием. Знакомые латыши сообщили, что у меня получился диковинный и совсем не русский акцент — то ли турчанки, то ли немецкая школа вылезла». Опыт продолжился в долгоиграющем телесериале Ugunsgrēks (вышло уже более 1000 серий) — этот проект стал настоящим полигоном оттачивания госязыка русскими актерами. Особенно по этой части преуспел Яков Рафальсон, который снимается в одной из главных ролей. Роль Кати Фроловой не столь масштабна, но не менее ярка — сначала она играла любовницу экранного героя Рафальсона, а теперь порядочную жену героя Гирта Кестериса Евгению. Я ж ученик, я ж учитель К юным актерам, которые влились в труппу Рижского русского театра в 2014 году, Катя испытывает почти материнские чувства, хоть они и не сильно отличаются по возрасту. Так получилось, что для специального русского набора Латвийской академии культуры сценическую речь и актерское мастерство преподавала профессор Елена Игоревна Черная — питерский педагог Кати. Она попросила бывшую студентку помочь — в промежутках между своими приездами проводить «речевые тренинги». «Елена Игоревна давала мне задания, которые я должна выполнить со студентами по ее системе обучения, и мы работали», — вспоминает Катя. Преподавательская роль давалась не так уж трудно — учительские навыки у Фроловой в крови. Другое дело, что была она не сильно старше своих учеников, а по росту многие были выше ее на голову. Тем не менее, дистанцию пришлось выстроить — в итоге все обращались на «вы» и «Екатерина Игоревна». «Весь театр надо мной тогда смеялся: о, Екатерина Игоревна идет! — вспоминает Катя. — Но, когда бывшие студенты пришли к нам работать, я первая заявила: «Все, ребята, учеба закончилась. Я такая же актриса, как и вы. Давайте, просто — Катя». Первый год они никак не могли преодолеть барьер, все время выкали. Сейчас у нас сложились замечательные и очень теплые отношения. Я бы сказала, у меня к ним почти материнское чувство: четыре года я наблюдала за их становлением, переживала на всех экзаменах, ладошки потели… И теперь радуюсь их творческим удачам». Интересуюсь, не дышат ли в спину бывшие ученики? Катя легкомысленно машет рукой: «Никакой конкуренции! Все же понимают, что молодая кровь необходима — без нее театр умрет. Это как витамины. Молодые должны работать и набираться опыта. Ну и досталась кому-то «моя» роль — замечательно, у меня что-то другое будет. Я всегда рада за них, а уж как они за меня радуются!» Собственно, благодаря своим ученикам Катя тоже начала учиться — войдя в студенческий ритм, решила, почему бы не поднять и свою планку. В итоге защитила диплом магистра по сценической речи. «Непросто было: плотная занятость в театре, вечерние лекции, толстый диплом на латышском языке… В общем, не успевала ничего. Дважды думала, что брошу, что нет сил, но взяла себя в руки: хоть попробую, иначе не буду себя уважать. Все же два года работы. До финишной черты буквально доползла. Спасибо однокурсникам, латышским режиссерам, которые меня очень поддерживали. И, конечно, моим любимым студентам, с которыми мы записали диск тренингов по сценической речи — наглядное пособие для начинающих артистов. Теперь я могла бы продолжить преподавание, но пока не решаюсь — у меня всегда перед глазами будет высокая планка мамы. Это же огромная ответственность, когда от тебя зависит будущее молодых людей. С другой стороны, кто не пробует и не наступает на свои грабли, тот никогда ничему не научится». Большое путешествие Фро «О, на Фролову уже целую пьесу написали!» — подслушали коллеги разговор двух зрительниц у афиши Рижского русского театра. В премьерах значился спектакль «Фро» по Андрею Платонову. Конечно, написав в 1937 году рассказ «Фро», советский писатель и драматург знать не знал о готовящемся появлении на свет актрисы Кати Фроловой. Но у режиссера Руслана Кудашова сомнений в выборе кандидатуры на главную роль Ефросиньи не было. Сама актриса считает этот образ важной ступенькой в профессии. Собственно, как и все работы, которые она делала с Кудашовым, — роль грустной Елочки («Большое путешествие маленькой елочки») и философского Лиса («Маленький принц»). «Руслан работает так бережно и нежно, что просто не может не получиться, — признается актриса. — Его спектакли просто наполнены атмосферой любви. Надо видеть, как дети принимают «Маленького принца», а их не обманешь — лицемерить не станут, сразу начнут зевать и уходить. Помню, наш Женя Черкес вышел в желтом фраке Змеи, и один мальчик закричал на весь зал: мама, смотри, Петух! Когда я с Русланом репетировала роль Фро, то любила всех вокруг. Премьера пришлась ровно на закрытие сезона — наутро я проснулась с депрессией, такая пустота внутри образовалась от того, что все вдруг закончилось — репетиционный процесс, спектакли, — в общем, отпуск наступил неожиданно...» Нет сомнений, что режиссеры в Катю влюбляются с первого взгляда — это сразу видно по количеству ролей. Сама она считает, что главное в отношениях актера и режиссера — доверие: «Если он сказал, встань в угол и поверни голову так, — встань и поверни. Если непонятно, задай вопрос, но все равно верь. Как только начинаешь сомневаться — сразу все рушится. Исчезает атмосфера… Да, у каждого режиссера своя система работы с артистом. Один только обозначает путь и дает тебе развиваться внутри него. Другой будет тебя ломать, но, если он знает, что делает — это оправдано». Последний самый яркий опыт — работа с москвичкой Екатериной Половцевой над спектаклем «Мария» по Бабелю. «Мы-то в театре привыкли к Бабелю веселому, который радовал зрителей в виде «Одесских рассказов», — я там проститутку играла. А тут тот же автор, но совсем другой — жесткий и тяжелый. Но Кате Половцевой я безумно благодарна — это был удивительный, очень профессиональный и интересный разбор роли, благодаря которому я с каждым днем все больше влюблялась в пьесу, героиню, автора. Это был очень эмоциональный материал, после которого тяжело двинуться дальше — надо остановиться и выдохнуть». Как позавтракать с собственным мужем? При вопросе о личной жизни выражение Катиного лица обретает загадочный вид: «Ох, она ведь такая ли-и-ичная…» Но от фейсбука не скроешь — Катя замужем. Фамилию не меняла (говорит, лень было документы переписывать), но совершенно точно никакая уже не фройлен — фрау. Муж к театру отношения не имеет, но, конечно, премьеры исправно посещает. «Жить с артистом, не будучи близким к этой профессии, наверное, непросто, — соглашается Катя. — Но пока никаких претензий с его стороны. Он понимает: кто-то работает врачом, кто-то бухгалтером, а его жена — актрисой, а значит, поздно приходит, поздно встает, падает к коллегам в объятия, и вообще, большей частью живет не дома. С коллегами я провожу больше времени, чем со своими родными. Театр — это одна большая семья. «Малым» семьям (супругам и детям) приходится принять как данность, что с готовкой ужинов у нас проблема. Да и с завтраками не очень — больно спать хочется. И по выходным я работаю… Господи, теперь я и сама задумалась, а когда же мы видимся? (Тут Катя хохочет, делая вид, что силится вспомнить.) Зато всегда свежие впечатления, всегда с новым: «О, дорогая, ты похудела? Или прическу сменила?» — «Нет, дорогой, я сапоги новые купила». Впрочем, не я одна такая. У многих еще и дети есть. Мой кумир — одна наша актриса: у нее двое детей, муж, полная занятость, а она еще соленья-маринады успевает, сок давит, борщи варит. Так что мне есть к чему стремиться!» В общем, Катя не сомневается — ей повезло: «Это счастье и редкость — найти работу, которую считаешь не за работу, а за удовольствие. Я не говорю, что не устаю, но выходишь на сцену — и жизнь вершится здесь и сейчас. Каждый раз по-новому, и каждый это здорово. Два часа ты отдаешь залу свою энергию, а они потом хлопают — и ты все получаешь назад. Сполна, если был честным». Кристина Моркане, "Открытый город"    20-01-2017

Журнал №04(145) Апрель 2022 Читайте в новом номере журнала «Открытый город» Дмитрий Муратов: Путин крутит ядерную кнопку, как ключи от дорогой машины Мир или война: Валдис Затлерс  о цене сплочения Операция "Русская хромосома" За кого проголосуют латвийские русские? Юрий Радзиевский о КВН 60-х

Роза Фройляйн Мария Роза Чвик

Настройки файлов cookie

Здесь вы можете определить свои предпочтения в отношении использования нами файлов cookie.

Требуется для работы страницы

Эти файлы cookie необходимы для работы нашего веб-сайта, поэтому вы не можете их отключить.

Функциональный

Эти файлы позволяют использовать другие функции сайта (кроме необходимых для его работы).Включив их, вы получите доступ ко всем функциям веб-сайта.

Аналитический

Эти файлы позволяют нам анализировать наш интернет-магазин, что может способствовать его лучшему функционированию и адаптации к потребностям Пользователей.

Поставщики аналитического программного обеспечения

Эти файлы используются поставщиком программного обеспечения, под которым работает наш магазин.Они не объединяются с другими данными, введенными вами в магазине. Целью сбора этих файлов является выполнение анализа, который будет способствовать разработке программного обеспечения. Вы можете прочитать больше об этом в политике использования файлов cookie Shoper.

Маркетинг

Благодаря этим файлам мы можем проводить маркетинговые мероприятия.

.

Роза Фройляйн Мария на сундуке Розанвик

Настройки файлов cookie

Здесь вы можете определить свои предпочтения в отношении использования нами файлов cookie.

Требуется для работы страницы

Эти файлы cookie необходимы для работы нашего веб-сайта, поэтому вы не можете их отключить.

Функциональный

Эти файлы позволяют использовать другие функции сайта (кроме необходимых для его работы).Включив их, вы получите доступ ко всем функциям веб-сайта.

Аналитический

Эти файлы позволяют нам анализировать наш интернет-магазин, что может способствовать его лучшему функционированию и адаптации к потребностям Пользователей.

Поставщики аналитического программного обеспечения

Эти файлы используются поставщиком программного обеспечения, под которым работает наш магазин.Они не объединяются с другими данными, введенными вами в магазине. Целью сбора этих файлов является выполнение анализа, который будет способствовать разработке программного обеспечения. Вы можете прочитать больше об этом в политике использования файлов cookie Shoper.

Маркетинг

Благодаря этим файлам мы можем проводить маркетинговые мероприятия.

.

FRAULEIN MARIA® комнатная роза - RozeOgrodowe.pl Питомник Hyży Grzegorz

FRAULEIN MARIA® питомник - RozeOgrodowe.pl Питомник Hyży Grzegorz Веб-сайт использует файлы cookie для предоставления услуг в соответствии с Политикой использования файлов cookie. Вы можете определить условия для хранения или доступа к файлам cookie в своем браузере.

Нужна помощь? Пишите или звоните магазин @ rozeogrodowe.номер тел: 661 408 360 или 14 679 56 85 Принимаем телефоны Понедельник - Пятница с 8:00 до 15:00

Магазин находится в режиме предварительного просмотра

Посмотреть полную версию сайта

Мы заботимся о вашей конфиденциальности

Файлы cookie и связанные с ними технологии обеспечивают правильную работу веб-сайта и помогают нам адаптировать предложение к вашим потребностям.Вы можете принять наше использование всех этих файлов и перейти в магазин или настроить использование файлов в соответствии со своими предпочтениями, выбрав «Настроить согласие».

Вы можете узнать больше о файлах cookie в нашей Политике конфиденциальности.

Идти в магазин Настроить согласие

Настройки файлов cookie

Здесь вы можете определить свои предпочтения в отношении использования нами файлов cookie.

Требуется для работы страницы

Эти файлы cookie необходимы для работы нашего веб-сайта, поэтому вы не можете их отключить.

Функциональный

Эти файлы позволяют использовать другие функции сайта (кроме необходимых для его работы).Включив их, вы получите доступ ко всем функциям веб-сайта.

Аналитический

Эти файлы позволяют нам анализировать наш интернет-магазин, что может способствовать его лучшему функционированию и адаптации к потребностям Пользователей.

Поставщики аналитического программного обеспечения

Эти файлы используются поставщиком программного обеспечения, под которым работает наш магазин.Они не объединяются с другими данными, введенными вами в магазине. Целью сбора этих файлов является выполнение анализа, который будет способствовать разработке программного обеспечения. Вы можете прочитать больше об этом в политике использования файлов cookie Shoper.

Маркетинг

Благодаря этим файлам мы можем проводить маркетинговые мероприятия.

Отмена Сохраните настройки

.

Роза для постельного белья FRAULEIN MARIA® - горшок 6 л.

Настройки файлов cookie

Здесь вы можете определить свои предпочтения в отношении использования нами файлов cookie.

Требуется для работы страницы

Эти файлы cookie необходимы для работы нашего веб-сайта, поэтому вы не можете их отключить.

Функциональный

Эти файлы позволяют использовать другие функции сайта (кроме необходимых для его работы).Включив их, вы получите доступ ко всем функциям веб-сайта.

Аналитический

Эти файлы позволяют нам анализировать наш интернет-магазин, что может способствовать его лучшему функционированию и адаптации к потребностям Пользователей.

Поставщики аналитического программного обеспечения

Эти файлы используются поставщиком программного обеспечения, под которым работает наш магазин.Они не объединяются с другими данными, введенными вами в магазине. Целью сбора этих файлов является выполнение анализа, который будет способствовать разработке программного обеспечения. Вы можете прочитать больше об этом в политике использования файлов cookie Shoper.

Маркетинг

Благодаря этим файлам мы можем проводить маркетинговые мероприятия.

.90 000 подержанных книг: Antiquities Evos

Настройки файлов cookie

Здесь вы можете определить свои предпочтения в отношении использования нами файлов cookie.

Требуется для работы страницы

Эти файлы cookie необходимы для работы нашего веб-сайта, поэтому их нельзя отключить.

Функциональный

Эти файлы позволяют использовать другие функции веб-сайта (кроме тех, которые необходимы для его работы). Включив их, вы получите доступ ко всем функциям веб-сайта.

Аналитический

Эти файлы позволяют нам анализировать наш интернет-магазин, что может способствовать его лучшему функционированию и адаптации к потребностям Пользователей.

Поставщики аналитического программного обеспечения

Эти файлы используются поставщиком программного обеспечения, под которым работает наш магазин.Они не объединяются с другими данными, введенными вами в магазине. Целью сбора этих файлов является выполнение анализа, который будет способствовать разработке программного обеспечения. Вы можете прочитать больше об этом в политике использования файлов cookie Shoper.

Маркетинг

Эти файлы позволяют нам проводить маркетинговую деятельность.

.

Владислав Красновецкий ::: Люди ::: Энциклопедия польского театра

2 декабря 1920 г.	Орел Эдмон Ростан персонаж: Кравец режиссёр: Сосновски Юзеф театр: Teatr Miejski im. Юлиуш Словацкий, Краков
2 апреля 1921 г.	Гамлет Уильям Шекспир персонаж: Гораций режиссер: Едновски Мариан театр: Teatr Miejski im.Юлиуш Словацкий, Краков
30 июня 1921 г.	Опухоль Мозговича Станислав Игнаций Виткевич персонаж: проф. Альфред Грин режиссер: Тшиньски Теофил театр: Teatr Miejski im. Юлиуш Словацкий, Краков
3 декабря 1921 г.	Проклинать Станислав Выспянский форма творчества: роли режиссер: Сосновски Юзеф театр: Teatr Miejski им.Юлиуш Словацкий, Краков
22 апреля 1922 г.	Газ Георг Кайзер персонаж: Писарц режиссер: Тшиньски Теофил театр: Teatr Miejski im. Юлиуш Словацкий, Краков
4 мая 1922 г.	улица Дзивна Казимеж Анджей, Чижовский персонаж: Музыкант; Дон Кишот режиссер: Тшиньски Теофил театр: Teatr Miejski im.Юлиуш Словацкий, Краков
14 октября 1922 г.	Что самое важное Николай Евреинов персонаж: Директор провинциального театра режиссер: Новаковски Зигмунт театр: Театр Мейски им. Юлиуш Словацкий, Краков
5 мая 1923 г.	Шесть персонажей драмы в поисках автора Луиджи Пиранделло роль: Сын режиссер: Сосновски Юзеф театр: Teatr Miejski im.Юлиуш Словацкий, Краков
16 июня 1923 г.	Брифинг греческих послов Ян Кохановски персонаж: Посел Парысов режиссёр: Тшиньски Теофил театр: Teatr Miejski im. Юлиуш Словацкий, Краков
27 сентября 1924 г.	Враги богатых Риттнер Тадеуш персонаж: Сперо режиссер: Пекарски Антони театр: Театр Мейски им.Юлиуш Словацкий, Краков
4 октября 1924 г.	Снижение Ястшембец-Залевский Владислав персонаж: Рышард Яцкевич режиссер: Тшиньски Теофил театр: Театр Мейски им. Юлиуш Словацкий, Краков
11 октября 1924 г.	Легион Выспяньски Станислав персонаж: Красинский режиссёр: Высоцкая Станислава театр: Teatr Miejski im.Юлиуш Словацкий, Краков
15 ноября 1924 г.	Идиот Ялмар Мейдель персонаж: Гаворила Ардальонер режиссёр: Высоцкая Станислава театр: Teatr Miejski im. Юлиуш Словацкий, Краков
20 декабря 1924 г.	Хидалла или гигантский карлик Ведекинд Франк персонаж: Хенрик Геллингхаузен режиссёр: Пекарски Антони театр: Театр Мейски им.Юлиуш Словацкий, Краков
15 января 1925 г.	Смерть на грушевом дереве Витольд Вандурски персонаж: Художник режиссер: Высоцкая Станислава театр: Teatr Miejski im. Юлиуш Словацкий, Краков
14 февраля 1925 г.	Людка Вебер Пьер персонаж: Дюпон режиссер: Едновски Мариан театр: Teatr Miejski im.Юлиуш Словацкий, Краков
7 марта 1925 г.	Альцеста Эмиль Зегадлович персонаж: Адмет режиссёр: Высоцкая Станислава театр: Teatr Miejski im. Юлиуш Словацкий, Краков
25 апреля 1925 г.	Юлий Цезарь Уильям Шекспир персонаж: М.Эмилий Лепид режиссер: Тшиньски Теофил театр: Театр Мейски им. Юлиуш Словацкий, Краков
7 мая 1925 г.	Я убежал от перепела Стефан Жеромски персонаж: Кленевич режиссер: Едновски Мариан театр: Театр Мейски им.Юлиуш Словацкий, Краков
20 мая 1925 г.	Великий Фредерик Адольф Новачинский персонаж: Игнаций Красицкий режиссёр: Пекарски Антони театр: Театр Мейски им. Юлиуш Словацкий, Краков
13 июня 1925 г.	Много шума из ничего Уильям Шекспир персонаж: Дон Педро режиссер: Тшиньски Теофил театр: Teatr Miejski im.Юлиуш Словацкий, Краков
16 сентября 1925 г.	Как вам это нравится Уильям Шекспир персонаж: Орландо режиссеры: Шиллер Леон, Зельверович Александр театр: Театр им. Войцех Богуславский, Варшава
13 ноября 1925 г.	Ахиллеида Станислав Выспянский персонаж: Пэрис режиссер: Шиллер Леон театр: Театр им.Войцех Богуславский, Варшава
7 декабря 1925 г.	Интриги и любовь Шиллер Фредерик роль: Фердинанд режиссер: Зельверович Александр театр: Театр им. Войцех Богуславский, Варшава
9 января 1926 г.	Буколический Леон Шиллер роль: Хлебурад режиссер: Шиллер Леон театр: Театр им.Войцех Богуславский, Варшава
9 января 1926 г.	Буколический Леон Шиллер роль: Фельдмаршалек режиссер: Шиллер Леон театр: Театр им. Войцех Богуславский, Варшава
9 января 1926 г.	Буколический Леон Шиллер роль: Адам режиссер: Шиллер Леон театр: Театр им.Войцех Богуславский, Варшава
22 января 1926 г.	Контролер Николай Гоголь персонаж: Уховеров режиссёр: Зельверович Александр театр: Театр им. Войцех Богуславский, Варшава
5 марта 1926 г.	Роза Стефан Жеромски роль: Четвертый спикер режиссер: Шиллер Леон театр: Театр им.Войцех Богуславский, Варшава
5 марта 1926 г.	Роза Стефан Жеромски персонаж: Стасек режиссер: Шиллер Леон театр: Театр им. Войцех Богуславский, Варшава
14 июня 1926 г.	Дорожная чашка Новаковский Зигмунт роль: Леон режиссер: Зельверович Александр театр: Театр им.Войцех Богуславский, Варшава
3 сентября 1927 г.	Король Кайлаве Г., Флерс Р., Арен Э. роль: субпрефект режиссер: Зигмунт Новаковски театр: Teatr Miejski им. Юлиуш Словацкий, Краков
13 сентября 1929 г.	Дело Якубовского (Юзефа) Элеонора Калковска роль: Густав режиссер: Страхоцкий Януш театр: Театр Атенеум, Варшава
8 октября 1929 г.	Хинкеманн Эрнст Толлер персонаж: Павел Когут театр: Театр Атенеум, Варшава
12 ноября 1929 г.	Бронкс-Экспресс Осип Димов форма творчества: режиссёрский театр: Театр Атенеум, Варшава
11 февраля 1930 г.	Кароль и Анна Леонхард Франк персонаж: Кароль режиссер: Страхоцкий Януш театр: Театр Атенеум, Варшава
7 марта 1930 г.	Принцесса Турандот Карло Гоцци персонаж: Панталон режиссер: Вальден Ежи театр: Театр Атенеум, Варшава
8 мая 1930 г.	Магия Гилберт Кейт Честертон персонаж: Моррис театр: Reduta Touring Group
29 ноября 1930 г.	Кордиан Юлиуш Словацкий персонаж: Автомобиль режиссер: Шиллер Леон театр: Городские Театры (Teatr Wielki), Львов
24 июня 1931 г.	Королева пригородов Константин Крумловски форма творчества: роли режиссер: Шиллер Леон театр: Городские Театры (Teatr Wielki), Львов
16 января 1932 г.	Рокси Барри Коннерс форма творчества: режиссёрский театр: Городские Театры (Teatr Rozmaitości), Львов
21 января 1932 г.	Черная леди сонетов Джордж Бернард Шоу форма творчества: режиссёрский театр: Городские Театры (Teatr Wielki), Львов
21 января 1932 г.	Черная леди сонетов Джордж Бернард Шоу персонаж: Шекспир режиссёр: Красновецкий Владислав театр: Городские театры (Teatr Wielki), Львов
10 февраля 1932 г.	Сон в летнюю ночь Уильям Шекспир персонаж: Оберон режиссёр: Верцинский Эдмунд театр: Городские театры (Teatr Wielki), Львов
1 марта 1932 г.	Счастье с завтрашнего дня Стефан Кенжинский форма творчества: режиссёрский театр: Городские Театры (Teatr Rozmaitości), Львов
18 марта 1932 г.	Канун предков Адам Мицкевич персонаж: Guślarz режиссер: Шиллер Леон театр: Городские театры (Teatr Wielki), Львов
18 марта 1932 г.	Канун предков Адам Мицкевич персонаж: Феликс режиссер: Шиллер Леон театр: Городские театры (Teatr Wielki), Львов
19 апреля 1932 г.	Черное гетто Юджин О'Нил персонаж: Джим Харрис режиссёр: Верчинский Эдмунд театр: Городские театры (Teatr Wielki), Львов
15 мая 1932 г.	Кричите Китай! Сергей Третьяков роль: Морской лейтенант режиссер: Шиллер Леон театр: Городские театры (Teatr Wielki), Львов
30 мая 1932 г.	Расследование Макс Альсберг, Оттон Хессе форма творчества: режиссёрский театр: Городские Театры (Teatr Wielki), Львов
9 июня 1932 г.	Серебряная мечта Саломеи Юлиуш Словацкий персонаж: Савва режиссёр: Шиллер Леон театр: Городские Театры (Teatr Wielki), Львов
28 июня 1932 г.	Пока-пока Гастон Арманд де Кайаве, Робер де Флерс форма творчества: направление театр:
4 октября 1932 г.	Бездомный врач Антони Слонимски персонаж: Стефан режиссер: Василевский Рышард театр: Городские театры (Teatr Rozmaitości), Львов
20 октября 1932 г.	Олимпия Ференц Молнар персонаж: Барна режиссер: Василевский Рышард театр: Городские театры (Teatr Rozmaitości), Львов
21 ноября 1932 г.	Слишком реально, чтобы быть хорошим Джордж Бернард Шоу роль: Грабитель режиссер: Радульский Вацлав театр: Городские театры (Teatr Wielki), Львов
29 ноября 1932 г.	Возвращение Одиссея Станислав Выспянский персонаж: Антиноос режиссер: Страхоцкий Януш театр: Городские театры (Teatr Wielki), Львов
29 ноября 1932 г.	Веймар Станислав Выспянский персонаж: Гете режиссер: Ежи Голашевский театр: Городские театры (Teatr Wielki), Львов
13 декабря 1932 г.	Из маленького облака... Бруно Франк персонаж: доктор Конрад режиссёр: Василевский Рышард театр: Городские театры (Teatr Wielki), Львов
28 января 1933 г.	Грабители Фридрих Шиллер персонаж: Ролик режиссер: Радульский Вацлав театр: Городские театры (Teatr Wielki), Львов
9 марта 1933 г.	Опера за три копейки Бертольт Брехт персонаж: Мак Кит "Майхер" режиссер: Радульский Вацлав театр: Городские театры (Teatr Wielki), Львов
11 марта 1933 г.	Заключенные Филиппо Томассо Маринетти роль: сержант режиссер: Радульский Вацлав театр: Городские театры, Львов
31 марта 1933 г.	фройлен доктор Ежи Тепа персонаж: доктор Маттезиус режиссёр: Варнецкий Януш театр: Городские театры (Teatr Wielki), Львов
27 апреля 1933 г.	Мы ищем способного взломщика Виктор Будзыньски персонаж: Фердек Зез режиссёр: Красновецкий Владислав театр: Городские Театры (Театр Эстрады), Львов
27 апреля 1933 г.	Мы ищем способного взломщика Виктор Будзыньски форма творчества: режиссёрский театр: Городские Театры (Teatr Rozmaitości), Львов
28 мая 1933 г.	Неуловимый Эдгар Уоллес персонаж: доктор Лемонд режиссер: Радульский Вацлав театр: Городские театры (Teatr Rozmaitości), Львов
3 октября 1933 г.	Денежные средства Франц Каммерлор персонаж: Павел режиссер: Домбровский Бронислав театр: Городские театры (Teatr Rozmaitości), Львов
19 октября 1933 г.	вакханки Еврипид персонаж: Пенфей режиссер: Радульский Вацлав театр: Городские театры (Teatr Wielki), Львов
31 октября 1933 г.	Свадебный прием Станислав Выспянский персонаж: Журналист режиссер: Януш Страхоцкий театр: Городские театры (Teatr Wielki), Львов
19 декабря 1933 г.	Клеопатра Киприан Камил Норвид персонаж: Марек Антониуш режиссер: Татаркевич Константин театр: Городские театры, Львов
1 февраля 1934 г.	Человек, который был Четвергом Гилберт Кейт Честертон роль: Секретарь режиссер: Радульский Вацлав театр: Городские театры, Львов
2 июля 1934 г.	Королева пригородов Константин Крумловски персонаж: Антек режиссёр: Шиллер Леон театр: Городские театры, Львов
9 июля 1934 г.	Фройляйн Доктор Ежи Тепа персонаж: Др.Театр Матфея: Городские театры, Львов
22 декабря 1934 г.	Буколический Леон Шиллер форма творчества: режиссёрский театр: Городские Театры (Teatr Wielki), Львов
9 июня 1935 г.	Фройляйн Доктор Ежи Тепа персонаж: доктор Маттезиус режиссёр: Варнецкий Януш театр: Городские театры (Teatr Wielki), Львов
24 сентября 1935 г.	Выпуск Станислав Выспянский персонаж: Примас режиссер: Константин Татаркевич театр: Городские театры (Teatr Wielki), Львов
22 января 1936 г.	Поклонник леди Уиндермир Оскар Уальд форма творчества: режиссёрский театр: Городские Театры (Teatr Rozmaitości), Львов
22 января 1936 г.	Поклонник леди Уиндермир Оскар Уальд форма творчества: роли режиссер: Красновецкий Владислав театр: Городские театры (Teatr Rozmaitości), Львов
19 июня 1936 г.	В Лычакове Будзыньски Виктор персонаж: Лолку режиссёр: Страхоцкий Януш театр: Городские театры (Teatr Wielki), Львов
22 сентября 1936 г.	Кориолан Уильям Шекспир персонаж: Тулиуш Ауфидиуш режиссер: Шиллер Леон театр: Городские театры, Львов
11 ноября 1936 г.	Брифинг греческих послов Ян Кохановски персонаж: Посел Парысов режиссёр: Цвойдзинский Антони театр: Городские театры (Teatr Wielki), Львов
5 февраля 1937 г.	Жить мечтой Педро Кальдерон де ла Барка персонаж: Зигмунт режиссёр: Цвойдзинский Антони театр: Городские театры, Львов
13 апреля 1937 г.	Замужняя женщина Юзеф Корженёвски форма творчества: режиссёрский театр: Городские Театры (Teatr Wielki), Львов
1 июня 1939 г.	Безумие Шарль де Пейре-Шаппюи форма творчества: режиссура театра: Городские театры, г. Львов
25 марта 1941 г.	Рассказ о Бартоше Гловацком Ванда Василевская форма творчества: режиссёрский театр: Польский драматический театр, г. Львов
8 мая 1944 г.	С песней в страну Литературное и музыкальное редактирование форма творчества: режиссёрский театр: Театр I Dywizji WP им.Тадеуш Костюшко
5 июля 1944 г.	Девичья клятва Александр Фредро персонаж: Гуцио режиссер: Красновецкий Владислав театр: Teatr I Dywizji WP im. Тадеуш Костюшко
5 июля 1944 г.	Девичья клятва Александр Фредро форма творчества: режиссёрский театр: Театр I Dywizji WP им.Тадеуш Костюшко
1 августа 1944 г.	Девичья клятва Александр Фредро форма творчества: режиссёрский театр: Театр I Dywizji WP им. Тадеуш Костюшко
1 августа 1944 г.	Девичья клятва Александр Фредро персонаж: Гуцио режиссер: Красновецкий Владислав театр: Teatr I Dywizji WP im.Тадеуш Костюшко
29 ноября 1944 г.	Свадебный прием Станислав Выспянский персонаж: Ведущий режиссер: Вощеровиц Яцек театр: Teatr Wojska Polskiego, Люблин
22 марта 1945 г.	Свадебный прием Станислав Выспянский персонаж: Ведущий режиссер: Вощеровиц Яцек театр: Teatr Wojska Polskiego, Лодзь
19 июня 1945 г.	Фэнтези Юлиуш Словацкий персонаж: Вольдемар Гаврилович режиссер: Остерва Юлиуш театр: Teatr Wojska Polskiego, Лодзь
2 августа 1945 г.	Варшавские баррикады Складная программа / кабаре / ревю форма творчества: роли режиссеры: Кречмар Ян, Яблонкувна Леоня, Вощеровиц Яцек, Дэменцки Добеслав театр: Teatr Wojska Polskiego, Лодзь
14 декабря 1945 г.	Женитьба Фигаро. Бомарше Пьер де персонаж: граф Альмавива режиссер: Рудзки Казимеж театр: Teatr Wojska Polskiego, Лодзь
1 июня 1946 г.	ученик дьявола Шоу Джордж Бернард персонаж: генерал Бургойн режиссер: Красновецкий Владислав театр: Teatr Wojska Polskiego, Лодзь
1 июня 1946 г.	ученик дьявола Шоу Джордж Бернард форма творчества: режиссёрский театр: Teatr Wojska Polskiego, Лодзь
2 ноября 1946 г.	Старая усадьба Важик, Адам форма творчества: режиссёрский театр: Teatr Powszechny TUR Łódź (филиал Театра Войска Польского), Лодзь
30 ноября 1946 г.	Предполагаемое чудо, то есть краковцы и горцы Войцех Богуславский, Ян Стефани персонаж: Бардос режиссер: Шиллер Леон театр: Teatr Wojska Polskiego, Лодзь
8 ноября 1947 г.	Предполагаемое чудо, то есть краковцы и горцы Войцех Богуславский, Ян Стефани персонаж: Бардос режиссер: Красновецкий Владислав театр: Teatr Śląski im.Станислав Выспянский, Катовице
8 ноября 1947 г.	Предполагаемое чудо, то есть краковцы и горцы Войцех Богуславский, Ян Стефани форма творчества: режиссёрский театр: Teatr Śląski im. Станислав Выспянский, Катовице
6 декабря 1947 г.	Егор Булычев и другие Максим Горький персонаж: Егор Булычов режиссёр: Красновецкий Владислав театр: Teatr Śląski im.Станислав Выспянский, Катовице
6 декабря 1947 г.	Егор Булычев и другие Максим Горький форма творчества: режиссёрский театр: Teatr Śląski im. Станислав Выспянский, Катовице
10 января 1948 г.	Буколический Леон Шиллер форма творчества: режиссёрский театр: Teatr Śląski im.Станислав Выспянский, Катовице
2 февраля 1948 г.	ученик дьявола Шоу Г.Б. персонаж: генерал Бургойне режиссёр: Красновецкий Владислав театр: Teatr Śląski im. Станислав Выспянский, Катовице
20 февраля 1948 г.	ученик дьявола Шоу Джордж Бернард форма творчества: режиссёрский театр: Teatr Śląski im.Станислав Выспянский, Катовице
17 апреля 1948 г.	Корни уходят глубоко Д`Юссо Арнольд, Гоу Джеймс форма творчества: режиссёрский театр: Teatr Śląski im. Станислав Выспянский, Катовице
26 июня 1948 г.	Соломенная шляпа Эжен Лабиш форма творчества: режиссёрский театр: Teatr Śląski im.Станислав Выспянский, Катовице
6 ноября 1948 г.	Хорошо Влодзимеж Маяковски форма творчества: постановщик: Красновецкий Владислав театр: Силезско-Домбровские театры (Teatr Śląski), Катовице
31 декабря 1948 г.	Как вам это нравится Уильям Шекспир роль: Якуб режиссер: Красновецкий Владислав театр: Силезско-Домбровские театры (Teatr Śląski), Катовице
31 декабря 1948 г.	Как вам это нравится Уильям Шекспир форма творчества: режиссёрский театр: Силезско-Домбровские Театры (Teatr Śląski), Катовице
27 марта 1949 г.	История Михаил Светлов форма творчества: режиссёрский театр: Силезско-Домбровские Театры (Teatr Śląski), Катовице
13 декабря 1949 г.	Егор Булычев и другие Максим Горький персонаж: Егор Булычов режиссер: Красновецкий Владислав театр: Театр Народовы им.Wojska Polskiego, Варшава
13 декабря 1949 г.	Егор Булычев и другие Максим Горький форма творчества: режиссура театра: Театр Народовы им. Wojska Polskiego, Варшава
15 сентября 1950 г.	Как вам это нравится Уильям Шекспир форма творчества: режиссура театра: Театр Народовы им.Wojska Polskiego, Варшава
15 сентября 1950 г.	Как вам это нравится Уильям Шекспир персонаж: Якуб режиссер: Красновецкий Владислав театр: Театр Народовы им. Wojska Polskiego, Варшава
7 апреля 1951 г.	Тысяча храбрых Роевски Ян форма творчества: режиссура театра: Театр Народовы им.Wojska Polskiego, Варшава
15 июля 1951 г.	Сулковски Стефан Жеромски персонаж: граф д'Антрег режиссер: труппа театр: Народный театр им. Wojska Polskiego, Варшава
12 октября 1951 г.	Единственный путь Грущинский К., Корчелли К. персонаж: Пролог режиссер: Шиллер Леон театр: Teatr Dom Wojska Polskiego, Варшава
1 апреля 1952 г.	Лес Александр Островский персонаж: Геннадий Нещасливцев режиссер: Хожица Вилам театр: Театр Народовы им.Wojska Polskiego, Варшава
21 ноября 1952 г.	Полковник Фостер признает... Вайланд Роджер форма творчества: режиссура театра: Teatr Polski, Варшава
23 января 1954 года	паштет Ян Стефчик форма творчества: театральная режиссура: Teatr Dom Wojska Polskiego, Варшава
19 сентября 1954 года	1944 год Юзеф Кусьмерек форма творчества: режиссура и постановка театра: Teatr Dom Wojska Polskiego, Варшава
26 ноября 1954 г.	Алкад из Заламеи Педро Кальдерон де ла Барка персонаж: Дон Лопе де Фигероа режиссер: Рене Людвик театр: Театр Дома Войска Польского, Варшава
11 марта 1955 г.	Клара Газ Театр, ул. Мериме Проспер персонаж: Фрай Бартоломео режиссер: Мелина Михал театр: Teatr Współczesny, Варшава
31 июля 1955 г.	Мария Стюарт Фридрих Шиллер персонаж: Роберт Дадли режиссёр: Красновецкий Владислав театр: Театр Народовы, Варшава
31 июля 1955 г.	Мария Стюарт Фридрих Шиллер форма творчества: режиссёрский театр: Театр Народовы, Варшава
21 апреля 1956 г.	Кордиан Юлиуш Словацкий роль: Незнайомы режиссер: Аксер Эрвин театр: Театр Народовы, Варшава
15 ноября 1956 г.	Это было близко Торнтон Уайлдер персонаж: г.Antrobus режиссер: Ежи Раковецкий театр: Teatr Narodowy, Варшава
27 января 1957 г.	Золотые дни короля Чарльза Шоу Джордж Бернард форма творчества: режиссёрский театр: Театр Народовы, Варшава
4 мая 1957 г.	Забавная история Салакру Арман персонаж: Юлиуш Дональдо режиссер: Белинский Станислав театр: Teatr Współczesny, Варшава
18 мая 1957 г.	Как вам это нравится Уильям Шекспир форма творчества: режиссура театра: PWST, Варшава
24 июля 1957 года	Летит Жан-Поль Сартр персонаж: Юпитер режиссер: Аксер Эрвин театр: Театр Народовы, Варшава
26 ноября 1957 г.	Наш город Торнтон Уайлдер персонаж: Режиссер режиссер: Аксер Эрвин театр: Театр Współczesny, Варшава
25 декабря 1957 г.	Буколический Леон Шиллер персонаж: Крул Кацпер режиссер: Станислава Пержановска театр: Вспульчесный театр, Варшава
23 февраля 1958 г.	Выпуск Станислав Выспянский персонаж: примас режиссёр: Хожица Вилам театр: Театр Народовы, Варшава
27 апреля 1959 г.	Вечер по случаю 150-летия со дня рождения Гоголь Миколай персонаж: Утесицельны режиссёр: Белинский Станислав театр: Театр Народовы, Варшава
10 июля 1959 г.	Брачный брокер Торнтон Уайлдер персонаж: Гораций Вандергельдер режиссер: Кречмар Ежи театр: Teatr Współczesny, Варшава
19 июля 1959 г.	Мария Тюдор Хьюго Виктор форма творчества: режиссёрский театр: Театр Народовы, Варшава
6 ноября 1959 г.	Игроки Николай Гоголь персонаж: Утесицельны режиссёр: Белинский Станислав театр: Театр Народовы, Варшава
6 ноября 1959 г.	Медведь Антоний Чехов форма творчества: режиссёрский театр: Театр Народовы, Варшава
16 января 1960 г.	Фэнтези Юлиуш Словацкий роль: Граф Респект режиссёр: Шлетинский Хенрик театр: Театр Народовы, Варшава
25 мая 1960 г.	Татуированная роза Уильямс Теннесси форма творчества: режиссёрский театр: Театр Народовы, Варшава
29 октября 1960 г.	Вы никогда не сможете предсказать Шоу Бернард роль: Кельнер режиссер: Бонацка Ева театр: Театр Народовы, Варшава
26 ноября 1960 г.	Смерть коммивояжера Артур Миллер персонаж: Вилли Ломан режиссер: Варминьски Януш театр: Театр Атенеум им.Стефан Ярач, Варшава
3 мая 1961 г.	тарабарщина школа Войцех Богуславский форма творчества: режиссёрский театр: Театр Народовы, Варшава
7 октября 1961 г.	Узники Альтоны Жан-Поль Сартр роль: Отец режиссер: Варминьски Януш театр: Театр Атенеум им.Стефан Ярач, Варшава
1 декабря 1961 г.	Золотые дни благородного короля Карла Джордж Бернард Шоу форма творчества: режиссура театра: PWST, Варшава
2 апреля 1962 г.	Вечер поэзии В.Броневский форма творчества: роли режиссер: Ханин Рышарда театр: Sala Kongresowa PKiN, Варшава
7 апреля 1962 г.	История славного воскресения Господня Николая Вильковецкого роль: Осия режиссер: Деймек Казимеж театр: Teatr Narodowy, Варшава
7 апреля 1962 г.	История славного воскресения Господня Николая Вильковецкого роль: Пилат режиссер: Деймек Казимеж театр: Театр Народовы, Варшава
2 июня 1962 г.	Барбара Радзивилловна Алоизи Фелински персонаж: Ян Тарновски режиссер: Деймек Казимеж театр: Национальный театр, Варшава
14 сентября 1962 г.	Месть Александр Фредро персонаж: Реджент Мильчек режиссёр: Бонацка Эва театр: Театр Народовы, Варшава
11 ноября 1962 г.	Гамлет Уильям Шекспир персонаж: Полониуш режиссер: Холоубек Густав театр: Драматический театр, Варшава
25 января 1963 г.	Предмет Сухово-Кобылин Александр роль: автор режиссер: Корженевский Богдан театр: Театр Народовы, Варшава
18 апреля 1963 г.	Сердце (деревянная чаша) Эдмунд Моррис форма творчества: режиссура театра: Teatr Ziemi Mazowiecki, Варшава
5 июня 1963 г.	Электра Еврипид роль: Starzec режиссер: Dejmek Kazimierz театр: Teatr Narodowy, Варшава
2 ноября 1963 г.	На дне Максим Горький персонаж: Сатин режиссёр: Красновецкий Владислав театр: Театр Народовы, Варшава
2 ноября 1963 г.	На дне Максим Горький форма творчества: режиссёрский театр: Театр Народовы, Варшава
8 февраля 1964 г.	Толстая рыба Михал Балуцкий персонаж: Вистовски режиссер: Выжиковски Мариан театр: Театр Народовы, Варшава
22 февраля 1964 г.	Король Ричард Второй Шекспир, Уильям персонаж: Biskup Carlisle`u режиссер: Szletyński Henryk театр: Teatr Narodowy, Варшава
20 ноября 1964 года	Вишневый сад Антоний Чехов форма творчества: режиссёрский театр: Театр Народовы, Варшава
15 января 1965 г.	Два театра Ежи Шанявский форма творчества: режиссура театра: PWST, Варшава
7 мая 1965 г.	Это голова предателя Болт Роберт роль: Томаш Еще режиссер: Ласковска Ванда театр: Театр Народовы, Варшава
27 октября 1965 г.	Два театра Ежи Шанявский форма творчества: направление театр: Театр им.Юлиуш Остерва, Гожув Велькопольски
16 ноября 1965 г.	Кордиан Юлиуш Словацкий роль: Президент режиссер: Деймек Казимеж театр: Teatr Narodowy, Варшава
16 апреля 1966 г.	Губернатор Хоххут Рольф персонаж: Папа Пий XII режиссер: Деймек Казимеж театр: Театр Народовы, Варшава
21 февраля 1967 г.	Кордиан Юлиуш Словацкий роль: Президент режиссер: Деймек Казимеж театр: Teatr Narodowy, Варшава
2 апреля 1968 г.	Мария Стюарт Словацкий Юлиуш форма творчества: режиссура театра: PWST, Варшава
14 июля 1968 г.	Два театра Ежи Шанявский роль: Театральный режиссер режиссер: Аксер Эрвин театр: Współczesny Theatre, Варшава
10 января 1969 г.	Девичья клятва Александр Фредро форма творчества: режиссёрский театр: Театр Народовы, Варшава
20 марта 1969 г.	Небесная комедия Зигмунт Красинский персонаж: Крестный отец режиссер: Ганушкевич Адам театр: Театр Народовы, Варшава
28 ноября 1969 года	Бекет, или Честь божья Жан Ануй персонаж: Архиепископ режиссер: Мацеевский Ян театр: Повшехний театр, Варшава
19 апреля 1971 г.	Король резни Рымкевич Ярослав Марек форма творчества: режиссура театра: PWST, Варшава
2 марта 1974 г.	лира Эдвард Бонд персонаж: Стары Радца Двору режиссер: Аксер Эрвин театр: Teatr Współczesny, Варшава
6 марта 1974 г.	Термидор Пшибышевска Станислава форма творчества: режиссура театра: PWST, Краков
21 февраля 1976 г.	Мицкевич - Молодежь Адам Мицкевич персонаж: Аниол Выгнаны режиссёр: Ханушкевич Адам театр: Национальный театр, Варшава
16 апреля 1977 г.	Кордиан Юлиуш Словацкий персонаж: Starzec режиссер: Аксер Эрвин театр: Teatr Współczesny, Варшава
31 октября 1978 г.	Дзяды часть III и абзац Адам Мицкевич форма творчества: роли режиссер: Ганушкевич Адам театр: Театр Народовы, Варшава

.90,000 Между ртом и краем чашки - Мария Родзиевич - электронная книга + аудиокнига + книга

Мария Родзиевич

Между ртом и краем чашки

Варшава 2015

Глава I

Берлин спал. Погас свет на складах, в театрах, на мещанских квартирах, в подвалах и на чердаках.

Газ только мерцал в уличных фонарях, а еще светились витрины карточных клубов, суб-ресторанов, танцевальных залов и аптек.

Спала и длинная вереница дворцов Под Липами - дремали кариатиды балконов, падали и исчезали во мраке украшения окон и дверей.Движение этой первоклассной артерии прекращалось. Время от времени грохотала запоздалая карета или прохожий торопливо шел домой с игры: Берлин спал.

Только во дворце графини Авроры Кэролат несли вахту. Два окна второго этажа отбрасывали из-за тяжелых портьер приглушенный свет, и за этими окнами в личном будуаре графини, позолоченном, как шоколадная коробка, не было и мысли об отдыхе. Молодая, удивительно красивая женщина полулежала в кресле в кружевном пеньюаре, голыми руками небрежно расплетая аппетитные золотые косы.

У ее ног, почти на табуретке, удобно опершись, положив голову ей на колени, молодой, как она, и красивый мужчина, он смотрел на золотую волну, которая время от времени касалась его лица и напевала Лорелей вполголоса.

Эта пара была образцом для художника: она - стройная, красиво сложенная, с лицом греческой статуи, но живая, кокетливая и смеющаяся со всей прелестью белых зубов, коралловых губ и прищуренных сфинксовых глаз; он - выпуклый, как тополь, сильный, гордый, темноволосый, смотрящий на женщину всем огнем выразительных темно-сапфировых зрачков.

Был в нем германский элемент большой силы и жесткого выражения, а кроме этого какой-то другой, более мягкий, пламенный, дерзкий и веселый. Во взгляде была странная смесь — желание и цинизм, игривость и пресыщенность: должно быть, это был очень счастливый человек, очень богатый и очень обласканный жизнью.

- Ты отправил лошадей обратно, Вентцель? - начала прекрасная дама после небольшого перерыва.

- Естественно.

- За это ты мне нравишься!

- Для чего? — спросил он, беря кольцо ее волос и играя с ним.

- За то, что не выставил меня напоказ.

Молодой человек рассмеялся.

- не воспринимаю это как похвалу. Ими щеголяют только клоуны и выскочки. Вы относите меня к одной из этих категорий?

- Эй, герой! Это случается и с вами!

- Возможно. Если я не ценю или не люблю кого-то.

- Так ты ценишь и любишь меня?

- Да ты только, сейчас и якобы всегда!

- И все же ради меня ты не пожертвуешь тысячей таких отношений, где тебя не ценят и не любят?

- Нет, утро.Даже не один!

- Пфе! Вы дерзки.

- Пфе! Ты ревнивая, как саб! — весело сказал он, целуя белую руку.

- Знаешь, я с тобой точно расстанусь! Я не хочу быть одним из многих.

- Я, однако, терпеливо сношу это положение.

- Ты отвратительное существо! Скажи одно.

- Десять, Аврора! Примо: твой муж...

- Эх, адмирал - амфибия, которую я не видела два года, и если бы у меня не было портрета в комнате, я бы не встретила его без рекомендация.

- Секундо: Принц Герберт.

- Ах, чепуха! Я посмеялся, наверное, пару раз.

- Тертио: этот кузен из Гарца!

- Вы, должно быть, сегодня слишком много выпили за ужином... вы в бреду! Она надулась, потом вдруг наклонилась к нему и, кокетливо покусывая его кудрявые волосы, льстиво спросила:

— Но ты меня любишь, простите... ни за кого не кинетесь!

- Никто, никогда, Аврора! Он ответил не подумав.

- Слово графа Крой-Дюльмена?

- Ваше слово Венцля.

- Вот, поцелуй меня за это.

Они оба на мгновение замолчали в страстных объятиях и остались прижатыми друг к другу, шепча приглушенным голосом.

Знаешь, сказала женщина, почему я так беспокоюсь сегодня? Весь мир тебе под стать, женится на тебе насильно! Они расставляют для вас сети, они замышляют вас, они интригуют вас! Ах, отчего ты так богат, великий господин, первая партия и так красива!

- Интересно, сидел бы я здесь, если бы судьба сделала меня хромым, косоглазым, рыжим и лампантером например? Кто это для меня?

- Всем девственницам, вдовам, разведенным и замужним женщинам! Все отцы, опекуны, матери, тети и т.Их имя: легион!

- Мои волосы встают дыбом от ужаса.

- И больше ничего?

- Ничего!

Золотая женщина обернула волосы вокруг его головы и шеи и, стягивая эти волшебные шелковые оковы, шептала в поцелуях:

- О, и я так тебя люблю... обожаю... никому не отдам, никогда !

Этот человек мог быть гордым и тщеславным - и неудивительно, что он был совершенно избалован своим счастьем.

Тем временем часы в соседней комнате медленно отбивали второй час.

Металлический звук разбудил их обоих. Графиня вздрогнула, граф вяло поднялся.

- Ты проклянешь меня, моя заря! Я достану тебе скверный цвет лица и мигрени, а завтра у князей Холенлоэ! Спокойной ночи!

Он снова пожал ей руку, поцеловал ей руку и вышел в знакомый боковой проход. У ворот он закурил сигару, поднял воротник пальто, потому что его окутывал холод, - и, засунув руки в карманы, направился домой.

Дворец его был недалеко, но покой его не привлекал; он свернул в переулок и пошел бесцельно, только чтобы размять ноги, может уйти от минутной нервозности.

Лорелей снова напевала.

Внезапно, шагах в дюжине впереди, он увидел две фигуры - мужчину и женщину; он услышал нетерпеливый голос и еще один, который был настойчив; тогда женщина ускорила шаг — она искала защиты в бегстве — мужчина настаивал.

- Поцелуйте меня, мисс! Граф услышал голос своего знакомого, известного бармена и авантюриста. - На моих губах не останется следа, а если ты мне отдашь, я тебе отдам! Все позволено после ночи. Эй, ты не убежишь! По завещанию или по неволе!

В несколько прыжков он догнал убегающую, взял ее под руку - был явно пьян.

Женщина резко дернулась и, увидев графа, побежала к нему.

- Пожалуйста, проводите меня домой! — сказала она, затаив дыхание, скользя рукой под его руку.

Нападавший подпрыгнул - он оказался лицом к лицу с графом - он был поражен.

- О, это ты, Вентцель! Давай, не мешай! Или помогите дать совет этой бездомной горлице. Ты видела, красотка!

- Я отвезу эту даму, моя дорогая, домой, потому что она меня попросила! Вы сыграли свою роль, идите за кулисы и бросьте хмель как следует.

- Что это? Иди своей дорогой! Если я получу поцелуй, я позволю тебе попробовать еще раз! Марш-с, беглец, в казармы!

Он сделал шаг, протянул руку женщине, но граф накрыл ее собой, нахмурился.

- Всё! Вы проиграли битву, барон Вертхейм, отступайте. Не позволяй себе быть со мной, потому что ты можешь пожалеть об этом. Эта дама находится и останется под моим присмотром, пока она пожелает, и если вам это не понравится, вы можете поговорить со мной завтра, в моей квартире.Маршировать!

- Поговорим о мечах, граф Крой-Дюльмен! — крикнул пьяный молодой человек.

- Хоть на шило! Как вам это нравится! — небрежно ответил граф. - А пока до свидания!

Он прошел мимо нападавшего и спросил у женщины адрес. Барон сунул руки в карманы и пренебрежительно засмеялся:

- Из мешка вышло шило, метис! Вархоловская кровь ваших предков на прялочной стороне не потеряна. Как немец, я не люблю драки. Я ухожу с площади.

Горячий румянец пробежал по прекрасному лицу графа: он освободил руку женщины, повернувшись, словно тронутый пружиной.

- Повторяйте, глупцы! — закричал он, его голос сорвался от ярости.

- Опять! — смело ответил другой. - Вы гибрид; вы сами это знаете, и я не первый, кто вам это говорит.

- И не ты первый отвечаешь за оскорбление. Мои предки сражались при Барбароссе, они были такими же коренными германцами, как горы Шварцвальд и Шпрее; каждый из нас служил стране рукой, головой, имуществом, всем. У меня смешанная кровь... ха! Но завтра я принесу твое целомудрие, как пруссак!

Его голос шипел сквозь стиснутые зубы; он взял руку своего противника и встряхнул его.Он был на голову выше его, и его хватка была железной.

- Иди своей дорогой, потому что я все еще не могу гарантировать себя. Я могу забыть, что мы оба дворяне.

Выражение его лица и тон смутили барона, и он пришел в сознание; он отошел в сторону и был убит в переулке.

Молодой человек повернулся к своей даме и приподнял шляпу.

- Дама прощает задержку. Я подаю.

Раздражение все еще дрожало в его голосе, а лицо, еще минуту назад беззаботное и улыбающееся, сохранило выражение дикой ярости и едва сдерживаемого порыва.

Женщина стояла рядом во время сцены и внимательно слушала, нахмурив брови и явно неприятная. Ее лицо, тонкое, бледное, сверкало тысячей впечатлений. Большие карие глаза пристально посмотрели на графа. В них была злость и обида. Она нетерпеливо закусила губу.

Когда он протянул ей руку, она отступила в сторону и молча пошла.

Красивый джентльмен почувствовал себя обязанным начать разговор.

- Что за туман! — сказал он легче, догоняя ее.- И ни одного такси. Я не смею предложить вам посетить мой дворец. Карета будет через пять минут.

- О, спасибо. Туман мне не мешает... Чтоб не неприятная встреча... Моя дорога скоро кончится!

Она очень правильно говорила по-французски, так что он тоже начал по-французски.

"Может быть, вы позволите мне отнести пакет", сказал он, протягивая руку к бутылке, которую она держала.

- Спасибо. Это лекарство, которое так трудно достать, я сообщу сама, ответила она.

- Кто болен?

Она просто кивнула.

Он наблюдал за ней исподлобья. Она действительно была поразительно красива — серьезная, классическая красота, вызывающая уважение и внимание. Нужно было быть очень пьяным или дерзким, чтобы заговорить с ней, как с любой случайной.

Голос у нее был низкий, немного угрюмый; черты спокойны и хладнокровны; глаза задумчивые, глубокие, покрытые ресницами — она редко их брала в руки; губы гордые, маленькие, должно быть, очень мало улыбались.

Этот тип был необычен - он привлекал внимание в толпе, глядя на нее, чувствовалось неистовое желание пробудить жизнь в этих серьезных чертах, осветить смехом сжатые губы, осветить сиянием темные зрачки.

Тогда это будет захватывающее заклинание.

Граф был экспертом и дураком по профессии. Память о бароне померкла в его сознании, он решил — он, непобедимый Антиной — испытать свою силу и ловкость, сыграть, как другой. Ночь все равно подходила к концу.

- Вы иностранец? Он спросил.

- О, абсолютно!

- Судя по вашему тону, вы не любите немцев.

"Меньше всего на свете", - честно ответила она.

- У вас есть какие причины? Ведь мы первая нация в Европе.

- В плане самомнения надежно.

- Нет, миледи. Мы уважаем только друг друга. Готовность вести за собой и гордость являются эмблемой силы, энергии и разума. Мы ценим наше величие, потому что добились его с трудом.

- О, вы ее очень цените. Я слышал это минуту назад.

- И вы бы не выдержали, если бы вас обвинили в том, что вы... еврей, например.

- Если ваша мать была еврейкой, вы должны уважать евреев, помня о ней.

- В этом я с вами совершенно не согласен.Если бы наша мать была разносчицей, мы не чувствовали бы себя обязанными радоваться продавцам и не прославляли бы это. Моя мать была полькой из Познани; мой отец совершил мезальянс, за который я искупаюсь! Это пятно на гербе Крой-Дюльмен. Я ненавижу поляков. Я не имел с ними отношений и не буду иметь с ними никаких отношений, и тем не менее название помеси приклеилось ко мне, хотя трое смельчаков за это уже раскаялись, а завтра ответит четвертый!

Он загорелся и поплыл. Его слова были гневными, бурными, презрительными и неуважительными.Женщина серьезно взглянула на него, на мгновение остановила пронзительный взгляд на его лице, нахмурила темные брови.

- Человек, стыдящийся своего происхождения, либо зол, либо слаб! Она бросила сквозь зубы.

- Дама очень строга со мной, незнакомцем.

- Да, я тебя знаю. У вас есть дворец Под Липами, хороший на Рейне, капитал в банке. Еще у вас есть: старый опекун, майор Кооп, тетя, Дора фон Эшенбах, и много-много сентиментальных немецких женских сердец.Вы бездельник, гуляка и кутила, прославившийся своей красотой, салонными манерами, большим мужеством и рассудительностью. Узнаете себя на этом портрете?

- Из этой карикатуры вы бы добавили? Он свободно рассмеялся. - Моя слава должна далеко уйти, если она настигла чужеземцев, за пределами Пруссии. Миссис Френч?

«Я из Республики Сан-Марино», — ответила она с легкой улыбкой.

- Если дамы в этой республике такие, как вы, я сожалею о тяжелом положении ее граждан.Бедняки должны быть как Баярд, без страха и упрека.

- Баярд вовсе не считал себя бедняком, насколько я помню из истории, а наши граждане, слава богу, ничем не отличаются от пруссаков. Мы уделяем им должное внимание.

- Должно быть очень ледяные соображения.

- Кому что нравится. Наши замужние женщины не принимают джентльменов в будуарах; наши девы не носят сердца в руках и на губах; наши матроны не купятся на красоту их дочерей! Но нас любят в сто раз больше, чем ваших фрейлейн и мадам.

- Сизиф должен работать, чтобы завоевать эти скрытые сердца.

- Наши мужчины к этому привыкли.

- Поздравляю, но не ревную. Как правило, я не люблю сложные вещи.

- Ведь она же сказала тебе, что ты бездельник. Так что наши сердца ни к прусским кнехтам, ни к рыцарям Барбароссы! Мы с тобой... антиподы!

Она вдруг остановилась и повернулась к нему.

- Это конец твоей жертвы и моего путешествия. Спасибо за вежливость и защиту.

- В Сан-Марино не платят за услугу? — спросил он с улыбкой.

- Да, если требования соответствуют требованиям. Я могу дать вам посыльного для вашего курса.

- Это слишком! Дело не в курсе, а в моей жизни, которой я рискну ради тебя завтра.

- Для меня! - иронично засмеялась она. «Завтра ты бы разжевал ссору из-за женщины». Господь будет сражаться за свою прусскую честь, без пятен мезальянса с поляком или евреем. За это... я не плачу.

- У меня будет две спички, если я не упаду. Я не смягчаю спор шампанским. Ну, а за первый ты должен заплатить, вернее дать что-то от себя, чтобы я знал, за что борюсь.

- Например что?

- Ах, мелочь! Сувенир... один поцелуй...

Она отступила на шаг, покраснела, как маки и, бросив ему взгляд на обиженную принцессу, с невероятной гордостью ответила:

- Вам не хватило бы миллионов на эту малютку предмет. Мы не продаем поцелуи. Их дают бесплатно или не дают вообще!

- А получить?

- Чтобы получить его, вы должны быть гражданином Республики Сан-Марино и благородным человеком ... тогда вы можете сделать предложение!

- Значит, дорога мне закрыта?

- И да! Если ты воспримешь это как оскорбление, если кто-то назовет тебя пруссаком, то перед такой дуэлью я тебе заплачу!

Граф низко поклонился.

- Дама изволит шутить! Ха, тяжело! В моей жизни было много нелепых дуэлей, грядет еще одна! Меня утешает, что я буду бороться за очень красивую, очень образованную женщину... и очень недоступную.

- Спасибо за комплимент и до свидания! Она усмехнулась.

- Спасибо за уроки морали и... увидимся позже. Я постараюсь увидеть вас снова.

- Если ты найдешь меня, в чем я сомневаюсь. До Сан-Марино далеко, а ты ленивый человек.

- Держу пари, я найду тебя через неделю, даже в антиподах. Я умею быть настойчивой, и то, что я решил сделать, я сдержу!

- Завод принимаю. Мне жаль твоих напрасных хлопот, но небольшое унижение самодовольства пойдет на пользу твоему здоровью. Итак, полезно знать!

Она переместилась рядом с ним, как тень, и проскользнула в ворота. Он посмотрел направо и налево, записал номер дома, название улицы, зевнул и повернул назад.

- Интересно, увижу ли я сегодня дом и выкурю сигары? Вкусная девочка! Хм! Аврора лучше сложена, Лидия еще умнее, а в этой что-то есть.Вероятно, кто-то из Эльзаса или Лотарингии. Мы там подружились... приятно, как мы им нравимся. Ху! Завести роман с этой! Было бы что-то новое и необычное! Завтра я узнаю, что это такое. Вкусная девочка! Аааа! Как я хочу спать!

Он ускорил шаг. Через некоторое время ему преградил путь черный контур дворца Крой-Дюльмен. Он миновал главные ворота, остановился в углу здания, достал из кармана ключ и открыл незаметную, спрятанную в корнишонах калитку.

Чуть повернулся ключ - видимо им часто пользовались - дверь открылась без шороха, таинственно, и тебя пустили в освещенную газом галерею, устланную коврами.Вдоль стен цвели тепличные растения, в нишах улыбались статуи нимф и вакханок.

Молодой дворецкий дремал в кресле у входа, его безбородое лицо было усталым и встревоженным. Он был воплощением служивого, готового на все, стойкого на своем посту. При шорохе двери он вскочил, выпрямился, как струна, закрыл таинственную калитку и, не говоря ни слова, пошел за тобой три шага.

Правое крыло дворца соединено с галереей, в которой находятся холостяцкие комнаты графа; в переднем здании располагались приемные и апартаменты мисс Дороты фон Эшенбах; левая сторона была занята слугами.

Только в своем кабинете молодой джентльмен остановился, сел в кресло и в сотый раз зевнул.

- Аааа... стакан ксереса, Урбан!

Когда зевота закончилась, приказ был выполнен. Он выпил вино, вытер усы и медленно потянулся к стопке писем на столе.

- Вот у этих людей тоже никогда не заканчиваются идеи и чернила! Он нетерпеливо замурлыкал. - Это правда, что все эти милые чаши поют два псалма: деньги и любовь! Аааа... Герберт играет... Лидия хочет серьги с бриллиантами.Идиотские твари!

- Дай сюда бумагу и ручки, Урбан!

Сквозь зеленые портьеры кабинета пробивался свет - граф выглядел безобразно усталым.

Он торопливо набросал два билета, положил адрес и кивнул стоявшему рядом с ним лакею.

- Эти письма вы отправите сразу, а те письма сожжете, кроме этого. Готовьте ружья и шпагу... Я буду драться... Но молчите об этом! Не будите меня, даже если горит, пока не придут эти господа. Кроме того, не принимайте никого, особенно женщин.Понимать?

Слуга молча поклонился. Он говорил только в крайней нужде. Граф едва разделся, он уже спал. Прекрасные дамы, немецкая честь и дуэли улетучились из его памяти; он не дал бы этого покоя ради объятий графини Авроры.

Глава II

С детства Вентцель Крой-Дюльмен был хозяином своей воли и поступков. Правда, отец назначил ему опекуном, старого соратника и соседа, майора Коопа, и опекуна, тетю Дору, но это покровительство было - Господи помилуй.

Что фонд не пропал - он обязан ему только своей огромностью; что аппендикс не пропал совсем - вот чудо небесного промысла.

Майор Куп и тетя Дора иногда собирались вместе, рассказывая друг другу об ужасных выходках своего приемного ребенка, поднимая глаза и руки к небу, вздыхая, советуясь и отправляясь по своим делам: майор за своими товарами на Рейне, тетя для молитв и религиозных жертвоприношений. Совета не было. Вентцель заботился о них не меньше, чем о пепле от своей сигары. С детства его социальное положение толкало его в сферу аристократии; он дружил с сыновьями самых высоких семей, играл в салонах.Юношу, прекрасного, как Аполлон, похитили женщины — они разорили его дотла.

Он никогда не был ребенком, а юной душе, пожалуй, всего несколько месяцев.

Чудом огромных способностей он пошел в школу и университет, пошел в армию, взял железный крест и несколько шрамов с французской войны - и оставил действительную службу.

Через какое-то время ему стало скучно; Он не искал карьеры, у него не было цели в жизни, он не понимал необходимости работать.

Он был великосветской возней, полной форм и деликатности: под маской короля салонов скрывался циник без всяких правил, не уважающий никого и ничего, игнорирующий весь мир, гордящийся своей силой и магнетическим обаянием.

Входил в несколько клубов, имел друзей, сколько молодежи было в столице; все женщины любили его.

Он был полностью доволен своей судьбой.

Майор Куп и тетя Дора были для него скучными зельями, как он выразился.

Он прислушивался к их советам и уговорам, слушая жужжание насекомых во время послеобеденной сиесты.

Майора Куп расспрашивал об овцах и вине, приносил тетке конфеты и платил пруд пруди за миссии иезуитов.

Старуху было труднее умилостивить.Живя в столице, она слышала больше, чем майор, видела множество темных людей и связей; старые дамы аристократии доносили до ее милостивых ушей все слухи и скандалы, ходившие по Берлину по вине ее племянника. Ее ультрамонтанская душа наполнялась ужасом, она смотрела на Венцля как на обитателя ада, она ходила по его жилищу, как Содом, издалека, сушила Пятерня, молилась, приносила жертвы - все напрасно.

У графа никогда не было бы мира в доме, если бы не то обстоятельство, что моя тетя, при всем скандале и ужасе, питала слабость к своему «бойфренду», как она всегда его называла.

Она была сильна в глазах, ее негодование таяло в ее глазах, ее гнев угасал - прекрасный владыка захлестнул ее своим обаянием.

Так или иначе, Крой-Дюльмену было мало времени в его суетливой жизни, и ему не хотелось иметь отношения с теткой. Его пребывание в парадном доме было необыкновенным событием, встреченным с восторгом, надолго запомнившимся. Он облагодетельствовал старуху своим присутствием.

Это было радостное утро для нее, когда камердинер объявил, что граф приглашает ее на кофе. Засуетилась, приветствуя его, разогнала всю прислугу - не могла выбрать пирожные и закуски.У нее не возникло ощущения, что ее «ухажера» разбудили так рано на две секунды с условиями дуэли. Урбан приготовил пистолет. Вентцель что-то написал за своим столом после того, как его друзья ушли, насвистывая военный сигнал тревоги. Он чувствовал себя обязанным попрощаться с няней.

Уходя, он позвал дворецкого.

- Идите на Фридрихштрассе номер 5, возле площади, возьмите список жильцов, сходите к дворнику за барышней, которая сегодня вечером ушла в город. Понимать? Пусть посадят на лошадей и отдадут это письмо графу Михалу Шёнейху.Если кто-нибудь появится, скажите мне вам. Верстанден?

- Зу Бефель, герр Граф!

Вентцель оделся и спустился к тетке. Дуэль была назначена после обеда, в роще, в нескольких станциях от столицы. Было время только на завтрак и несколько посещений.

Тетя Дорота приветствовала своего грешника в своей гостиной, поцеловала его в голову и в глаза и усадила за стол.

Он положил перед ней письмо.

- Он был со мной по ошибке. Я узнаю почерк майора.Эта частая переписка, тетя, кажется очень подозрительной! — сказал он, смеясь.

- Высмеивай! Мы пишем о тебе, мальчик! Ешьте тем временем. Я очень рад это сделать.

- Что это тетка так яростно вышивает? От такой ерунды надо глаза потерять.

- Это Богу на славу... украл на твою свадьбу, мальчик.

- К чему эта лихорадка? Тетя-робот сойдет с ума. Жалость!

Мисс Дора фон Эшенбах подняла острый нос и очки к потолку и сокрушенно вздохнула.

Вентцель запил суровый приговор палантину глотком кофе и рассмеялся.

- Этот вздох, тетя, был полон критики и осуждения. Чего хочет тетя? Общество какого княжеского уровня, как моя жена? Пусть тетка напишет десяток отдам бездельника в компанию. Или, может быть, ваша тетя любит детей? Мы можем получить несколько китайских парней из миссии. Все это можно сделать без моего участия!

- Вентцель, Вентцель! Вы шутите о священных вещах. Каждый порядочный человек должен жениться!

- Каждый порядочный человек должен избегать близости с женщинами! Не так ли, тетя?

- Да, наверное... есть грехи...

- От этого. Я слышал об этом. Ну, я не хочу иметь греховные отношения. Я не хочу пробовать, делать заявление, потому что это, она видит, приводит к рукопожатию, к горячим взглядам, к поцелуям. Следовательно, я боюсь жениться, потому что это... безнравственно!

У него было мистическое шокированное лицо.

Тетя Дороти покачала головой.

- Ах! Бог! Она снова вздохнула.

- Вместо того, чтобы вздыхать, посмотрите письмо майора. О замужней женщине думать не стоит, потому что у меня через несколько часов дуэль... а может быть... капут!

- Ты что?!... Господи, Мария! Опять?!... Вы каждый месяц воюете... Ах, несчастная я! Что будет, что будет!

- Ничего не будет! За что моя тетка напрасно называет божьим именем! Ведь не барана на заклание. Можно сигарету?

Она ничего не сказала, потому что начала плакать, причитая срывающимся голосом.

Граф кивнул.

- Ну у вас есть женщины! А тётя хочет, чтобы я вторую привела на дуэт! Один для моего племянника и один для ее мужа... хороший концерт!

Старуха от горя рассердилась.

- Да, да, женщины! Поговорите с кем-нибудь еще. Ты думаешь, я такой наивный! Я знаю все! Может быть, это не одна из тех глупостей, на которые вы ставите свою жизнь! Где молнии на этих каменных рыбах, Магдаленах, самаритянках! Почему они не плавучие, не обожженные и не клейменные железом? Содом, Гоморра!

- Изнасилование! Тетя была бы настоящей Торквемадой! Это заставляет меня содрогаться!

Граф расхохотался от души, но мисс Дороти отпустила свою боль и негодование.

- Ты умрешь из-за них, если не покаешься, не женишься, дом не охраняешь! Фильм ужасов! Они убьют тебя!

- Моя тетя имеет меня для экстраординарной шутки! Я ни за что не думаю о смерти! Но когда моя тетя приглашает меня, я ухожу. Думала, найду похвалу и ободрение, а тут слезы! Fe, тетя, c’est mauvais жанр!

Он встал и склонился над ее рукой.

- Давай! Пожалуйста, полегче. Я борюсь не за какую-то самарянку, как называет это моя тетя, а за то, чтобы Вильгельм Вертгейм назвал меня метисом и польской сумасшедшей! Что, правильно? За это я его вспорола, как щуку, даю вам честное слово! Пусть тетушка спросит у капитана Ассенберга, как я фехтую! Это игрушка для меня.

Старуха вытерла слезы и посмотрела ему в глаза.

- Когда твой отец... благослови, Господи, его душу... взялся за этот безумный проект, я на коленях умоляла его бросить. Ничего не помогло. Очаровали его в Польше. Это полудикая страна. Там колдуют, колдуют, травы пьют! Я слышал об этом от серьезных людей. Черная магия, злые дела! Сатана вселился в бедного Ральфа! Я почуял беду! Это сбылось! Вы покайтесь! Ох уж эти полячки! Майор Кооп всегда говорит мне: «Венцлю не доверяют, боятся казнокрадства и вероотступничества.Поэтому его ни на какую работу не зовут, наблюдают за ним и ждут». Ах, если бы вы женились на дочери принца Х., недоверие исчезло бы!

Тетя Дора, как заяц за многими ключами, вернулась туда, откуда пришла.

- Я не боюсь польской магии! — ответил граф, нахмурившись. - Я не пойду по стопам отца! Что касается работы, то, если захочу, не я, а правительство будет просить меня. Тетя может быть спокойна на этот счет.

- Значит, дуэль бесповоротна? Прошептала она.

- Мы оба не трусы.

В этот момент дверь салона открылась; Выглянуло хмурое лицо Урбана.

- Лошади даны!

- Ты что, идешь? О Боже, какой я ужасный! Возьми наплечник себе на грудь, мальчик. Я буду молиться за тебя весь день.

- Спасибо! Я буду в порядке. Сегодня вечером я приду к тете на чай. Прощай!

Он безумно смеялся за дверью.

- Признаться, я предпочитаю попрощаться с Авророй; этот даст мне лопатку!

Он промурлыкал, потом быстро сбежал вниз, остановился, повернулся к дворецкому и коротко спросил:

- Монахиня?

Урбан выпрямился как спереди.

- Доходный дом, две улицы прохожий, дворник проспал всю ночь, никого не видел. Вот список арендаторов.

- Зум Тойфель! Что дальше?

- Барон Шенайх ждет лорда-графа.

- Бери свой меч и иди к железной дороге; возьми билеты до станции Киршмюль и жди меня.

- Здравствуйте!

Барон Шенайх, коллега и друг Венцля, прибыл весьма удивленным внезапным звонком.

- Ты должно быть сражаешься? — воскликнул он в самом начале.

- Как будто вы догадались.

- О чем?

- За мою ахиллесову пяту, она же Польский.

- С кем?

- С Уильямом.

- Глупый! Уилл, наверное, был пьян, а ты ищешь возбуждения. Почему ты пропустил меня на секунду? Вы знаете, это оскорбление!

- Вы, серьезный дипломат! Вы получите нос от канцлера. Да и вообще, такая дуэль... Как будто я с этим шкафом дрался! Эх!

Шёнейх покачал головой.

- Надо признать, эти дуэли слишком плотные. Ты такой раздражительный, Вентцель.Я бы на твоем месте пошел в комнату и устроил руладу с поляками, чтобы заткнуть незваным гостям рты. Ваше произношение восхитительно.

- О, с пением, вином и женщинами, но только не в вашем сейме. Брр! Как скучно!

- Ха, соверши крестовый поход на Познань.

- К черту понятия! Хоть раз скажи что-нибудь разумное.

- Войти в сервис.

- Например к чему?

- Для дипломатии. Вы созданы для этого.

- Откуда такая уверенность? Крой-Дюльмен рассмеялся.

- Признаюсь, это не мое наблюдение, а Герберта. Вчера был разговор о послах у министра В. Старого, как вы его знаете, парень. «Посланник, — говорит он, — всегда должен играть роль любовника. Тот, кто разбирается в галантерейности и любви, будет отличным послом». А Герберт ответил: «Пошлите Венцля Крой-Дюльмена во Францию: не будет страха за Эльзас и миллиарды! Он принесет тебе Галлию, увенчанную розами, к твоим ногам! Вместо жалования и ордена вы дадите ему котильон от парижанок». Они смеялись над этим весь вечер.

- Герберт хотел бы вытащить меня из Берлина.

- Ну, думаю, в основном из одного дворца в Берлине. Бедняга сохнет от зависти.

Крой-Дюльмен пожал плечами.

- У него всегда есть вкус к другим людям. Пока он свободен и ему не платят, он молчит; когда кто-то выделяется и побеждает, рвет на себе волосы и сходит с ума. С такой тактикой далеко не уедешь. Он у меня посол, и я бы сделал его губернатором австралийских колоний. Пусть раздевает каннибалов!

Он посмотрел на часы и беспокойно заерзал.

- Ну, Мишель, я хотел бы попросить тебя, в случае какой-нибудь беды со мной, ты сожги все бумаги в этом столе, потому что ты видишь...

- Я вижу, что тебе очень срочно нужно избавиться меня! Зум Хенкер! Эти сувениры не пропадут, и вы тоже, будьте спокойны! Ха! Ха! Вы крутитесь, как погоня.

- Ну хочешь, боюсь опоздать на дуэль.

- Хм, дуэль, но без секунд. Давай, посол, давай, давай! Я приду сегодня вечером, чтобы поприветствовать вас как победителя. Всего хорошего!

Через некоторое время у ворот графини Авроры стояли знаменитые на весь Берлин графские бараны.

Тетя Дорота произносила веночек, а прекрасная дама говорила в полном волнении.

- Знаешь, если этот шут тебя поцарапает, я сделаю с ним что-нибудь ужасное... я, я...

- Скажи ему свой дом! Счет поднялся.

- Скажу! Она энергично подтвердила, как бы говоря: я зарежу его заживо.

На лице Венцля отразилась насмешливая гримаса.

"За такую ​​жертву, дорогая, я сохраню тебе свою вечную благодарность", - сказал он со всем волнением.

Только по дороге в Киршмюль он позволил себе критическое замечание в уме:

- Интересно, что Лидия сделает с Уильямом, если он меня поцарапает.Скорее всего, она покажет ему язык. Ну-ну, эти дамы не расточительны в памяти побежденных! Вы должны произвести впечатление или не существовать! Впечатляем!

Ему не удалось, как он хотел.

Оба противника были доставлены домой ранеными. У барона была пробита рука и безобразный порез на правом боку, у Вентцеля был порез поперек головы: он еще дрался, но глаза его были залиты кровью, и его противник потерял сознание. Граф был объявлен победителем.

Это был жалкий триумф. Меч рассек ему голову и лоб до черепа.Шёнайх нашел его в лапах трех хирургов. Они спорили на латыни.

- Должна быть табличка - позвонили.

- Холодных компрессов не будет, - сказали другие.

Тут в разговор вмешался больной.

- Либо будет, либо не будет. Вы увидите это в конце. А пока приступайте, господа.

«Разумное мнение», — подтвердил старейший врач, друг графского дома, приступая к работе.

Шёнайх с улыбкой приветствовал героя.

— Я пришел сжечь эти документы, — весело сказал он. - Вам не стыдно быть стигматизированным?

- Я собираюсь ударить Ассенберга. Он не научил меня одному толчку, осел.

- Я верю, что с вашим дилетантством вы со временем разовьетесь! Ху! Что это за пробел! У него останется шрам на всю жизнь.

- Не будет использовать холодную воду! Медики стали звонить.

Рука старого доктора Восса раздраженно дернулась. Вентцель скривился от боли.

- Что ты пялишься! — крикнул он Урбану.«Иди и успокой даму в парадном доме».

- Что за дама? — спросил он, притворяясь наивным Шёнайхом.

Тетя Дора провела день в слезах и молитвах. Когда карета вернулась со станции и остановилась у левого флигеля, и никто не пришел посмотреть на нее, она преодолела свое отвращение к этой части дома и побежала искать новости. Она обнаружила, что все двери открыты. Слуги были в движении. Она незаметно дошла до спальни. Она увидела своего бойфренда в окровавленной рубашке, кругом окровавленные лохмотья, трех мясников над ним и бледного как стена Урбана.Только Шёнейх, откинувшись в кресле, раскачивался из стороны в сторону, насвистывая, - а сам раненый шутил по-своему.

Старуха уже собиралась войти, она уже подняла ногу, когда игривый голос барона приковал ее к полу.

- Доктор, отшлифуйте ровно, чтобы красивые губы не обижали шрамы.

Тетя Дора закрыла уши руками и вырвалась из этого ада. В такой момент - такая речь! О времена! О, молодые люди!

Через мгновение Урбан успокоил ее счетом, но она не приняла решения снова навестить ее.Ей было достаточно попыток.

Старый доктор добился своего. Рубец остался, несмотря на холодную воду и другие способы; она разрезала лоб отчетливой поперечной бороздой.

Вентцель отдал свою немецкую честь, а может быть, прекрасные глаза чужой девушки отняли у него ловкость и силу.

У него остались воспоминания о той бурной ночи. Он мысленно проклял ее, когда, окончательно выздоровев, однажды вечером нарядился в театр.

Доктор Восс только что появился в плохом настроении и, сам того не подозревая, начал ворчать из-за выходок.В итоге у них произошла страшная ссора: медик со всей мокротой, Вентцель с огнем совсем не по-германски.

Восс потер верхнюю губу, как всегда делал, когда собирался произнести важную фразу, и сказал:

- Граф нетерпелив, неразумен и нелогичен... Типичный славянин.

Это было слишком. Крой-Дюльмен подпрыгнул, как будто на него наступили на скорпиона.

- Кройцдоннерветтер! Он ругался, как дракон. - Как вы мне еще слово...

- Ну и что? Медик спокойно продолжил.- Я не умею драться, и физиологическое наблюдение не является оскорблением. Граф рожден от польки, это несомненно; то, что родословная матери очень сильно влияет на ее детей, является вторым фактом; а так как ты очень похожа на свою маму, то и третья! Дикси.

- А я дикси, что ваша физиология - ерунда, а сами вы чокнутые! Я немец и этим все сказано!

- Наверное, в честь моего отца!

- Как это возможно? — закричал юноша, краснея от страсти. - Вы смеете говорить подобное клише о моей матери!

- Я говорю: наверное, потому что графиня была полькой, а те женщины похожи на правду.Наши дамы разные. Например, если бы у графини Кэролат был сын, я бы сказал...

- Оставьте меня наедине с графиней Кэролат! Мне все равно, что вы говорите! Граф нетерпеливо прервал его. - Я иду в театр. Ты меня навсегда избаловал, а теперь говоришь глупости, что я прощаю тебя только потому, что ты старик! К черту хирургию! Вместе с вами, конечно! Городские, кони!

В театре красивый джентльмен в креслах и прекрасная дама в ложе обменялись короткими, но многозначительными взглядами.Ни на что больше не было времени; но мои коллеги взяли Венцля в свою среду; они устроили ужин с актрисами.

Только на перекрестке графиня Аврора повернула свой прелестный профиль к двери ложи и приветствовала вошедшего сиреневой улыбкой.

Тысячи глаз смотрели на них, поэтому он низко поклонился и сел напротив нее.

— Мы выглядим такими же невинными, как старый советник с престарелой стюардессой суда, — вполголоса заметил Вентцель.

- Мове судет! Она упрекнула его за концепцию.«Знал ли ты, что хорошо выглядишь с этим шрамом, герой-балафре?» Но бороться-то было не за что! Вы знаете, я очень люблю поляков.

- Как будто вы знали хоть один.

- Ну, если только ты, за половинку.

Он бросился нетерпеливо.

- Опять! Думаю, сегодня я сойду с ума! Я не, я не буду, я не хочу быть поляком! Что происходит с людьми! Они пообещали меня мучить!

- И это не оружие, если вы хотите, чтобы они дали вам покой! Le grand malheur! Они будут говорить и молчать.А если выпендриваться по-немецки, то на вас будут злиться, что вы поляк из плоти и крови.

В первый и, наверное, в единственный раз графиня Аврора сделала столь уместное замечание, но это не заставило юношу наморщить лоб.

Он не мог найти для нее улыбки, нетерпеливо кусал усы и тряс бородой.

Она слегка подтолкнула его туфлей.

- Я скажу тебе гадость, если ты меня не развлечешь. Слушай, специалист по красивым лицам, кто новичок в коробке напротив? Какие вкусные опалы! Говорят, это камни, qui portent malheur! Вы знаете эту даму?

Граф машинально поднял глаза, посмотрел в указанном направлении и отшатнулся в восхищении.Дама в Опале была не кем иным, как его незнакомцем.

Движение не ускользнуло от взора графини.

- Ах, comme tu prends feu! — надувшись, сказала она.

- Вы этого не знали? — спросил он с легкой иронией.

- Монстр! Она снова толкнула его своей туфлей. - Вы знаете эту даму?... Откуда она?

- Из Сан-Марино.

- Где это? В провинции? В Италии?

- И где-то рядом! Я не помню.

Он избегал вопросов и не сводил глаз с ящика напротив.

Незнакомец был не один. С ней были двое мужчин; один старый, седой, другой молодой, блондин, с волосами цвета дикобраза и игривыми глазами. Они задушевно разговаривали друг с другом и, что удивительно, гражданка Спартанской республики время от времени слегка улыбалась, а у мальчика сверкали зрачки, и то и дело сверкали белые зубы в теплой, нетерпеливой жизнерадостности.

Вентцель Крой-Дюльмен все еще смотрел, равнодушный к дерзости обиженной графини. Она топнула ногой в ярости.

- Tu es d’une Grossièreté ужасный! Иди принеси мне конфету! Не глотай ее глазами.Я тебя не отпущу! Вы не имеете права туда ходить, понимаете? не пускаю! Вам там не место. Та блондинка...

- Авроро! — укоризненно прошептал он.

- Он где-то с ней встречался? Разговаривать! Что и вам ни с одним из них не сойдет с рук! Ах, я бы с удовольствием посадил вас на адмиральское судно с запретом на порт! Что это?

- Гражданин Республики Сан-Марино.

- Ту ес глупый... с этим вашим содружеством!

- Что делать! Я не могу объяснить вам лучше, потому что я больше ничего не знаю!

- А я вам говорю, что это не Сан-Марино.Это, несомненно, кто-то из Польши. Ces Slaves на другой тип части. Ты знаешь, что она даже похожа на тебя.

Наконец-то графиня нашла способ заполучить своего любовника.

Он посмотрел на нее, взял шляпу, поклонился и ушел. Она была уверена, что больше не будет смотреть на коробку.

Через некоторое время она увидела его на стульях. Действительно, он смотрел не направо и не налево, а на сцену. Он только вроде бы занимался искусством. Во втором антракте он послал ей груды сахаров, а сам пошел за сигарой с друзьями.Он не упомянул Леди в опалах, но другие уже заметили ее.

- Альзатка! — решил Герберт.

- Где меньше, но красивее. Какой королевский шик!

Вертхейма там не было. Его еще лечили. Так что Вентцель не одобрил его знакомство. Правда, было не так уж и много чего.

Догадка Герберта поразила его.

- Вы были в Эльзасе? Он спросил.

- Два месяца с аудиторской комиссией.

- Хм, вы искали! — вставил полуртом Мишель фон Шенайх.

В голове Венцля зрел авантюрный проект. Найдите ее, познакомьтесь и поймайте взгляды моих коллег, Цезарь: veni, vidi, vici !! От Рейна до Эльзаса был один шаг, а остальное — раз плюнуть!

- Через полгода она будет моей! Он сказал пренебрежительно.

Герберт тут же навострил уши. Он перехватывал любую инициативу в полете.

- Или мой! — воскликнул он.

- Нет! Вентцель поправился. - Моя или ничья!

- Пари?

- Согласен! О чем?

- Ох уж ваше "Скерцо"!

- И за ваш "Фингал"!

"И я уверен, что вы оба съедите мыло", сказал Шёнайх.- Ставлю четверку, возьму твоего "Скерцо" и Осяновского героя; У меня есть завтра, чтобы начать расширять конюшню.

- Как ты можешь быть уверен, Мишель?

- Посмотри ей в глаза и узнаешь! Что ж, я собираюсь навестить графиню Аврору. Я буду утешать тебя.

- Или ей нужно утешение? — жадно спросил Герберт, как всегда готовый воспользоваться чужим проектом.

- И очень. Сильный шторм обрушился на фрегат адмирала недалеко от Огненной Земли.

- Тогда я тоже пойду с тобой!

После окончания спектакля Вентцель и Герберт встретились на тротуаре перед театром.

- Вы видели, куда она пошла? — спросил Крой-Дюльмен.

- Знаете, нет; Я был занят. Я не обращал внимания.

Оба нагло врали друг другу. Они последовали за прекрасной незнакомкой, но скрылись в толпе и исчезли. Это была первая неудача для Герберта и вторая неудача для нашего героя. Однако он не сомневался в себе, так как решительно отправился в ресторан.

Банкет продолжался до утра.

Это бесплатная демо-версия электронной книги. Приглашаем вас приобрести полную версию издания.

Это бесплатная демо-версия электронной книги. Приглашаем вас приобрести полную версию издания.

Это бесплатная демо-версия электронной книги. Приглашаем вас приобрести полную версию издания.

Это бесплатная демо-версия электронной книги. Приглашаем вас приобрести полную версию издания.

Это бесплатная демо-версия электронной книги. Приглашаем вас приобрести полную версию издания.

Это бесплатная демо-версия электронной книги. Приглашаем вас приобрести полную версию издания.

Это бесплатная демо-версия электронной книги. Приглашаем вас приобрести полную версию издания.

Это бесплатная демо-версия электронной книги. Приглашаем вас приобрести полную версию издания.

Это бесплатная демо-версия электронной книги. Приглашаем вас приобрести полную версию издания.

Это бесплатная демо-версия электронной книги. Приглашаем вас приобрести полную версию издания.

Это бесплатная демо-версия электронной книги. Приглашаем вас приобрести полную версию издания.

Это бесплатная демо-версия электронной книги. Приглашаем вас приобрести полную версию издания.

Это бесплатная демо-версия электронной книги. Приглашаем вас приобрести полную версию издания.

Это бесплатная демо-версия электронной книги. Приглашаем вас приобрести полную версию издания.

Это бесплатная демо-версия электронной книги. Приглашаем вас приобрести полную версию издания.

.

---

Смотрите также

• 
  Как сделать вентиляцию в курятнике своими руками
• 
  Диагональ таблица размеров
• 
  При какой температуре хранится лук репчатый
• 
  Шумоизоляция рулонная для стен
• 
  Как штукатурить печку из кирпича
• 
  Как разобрать смеситель однорычажный для раковины с картриджем
• 
  Фасадный декоративный камень
• 
  Как правильно залить масло в домкрат
• 
  Черновая отделка это
• 
  Водяной фильтр для стиральной машины
• 
  Гардина круглая